A fagott szerepe fúvósötösben

Átirat időkódokkal

videója. Ebben a fagot egyedi szerepét fogjuk megvizsgálni a fúvósötösben. Először is a fagott az öt hangszer közül a legmélyebb hangzású, és ezért általában a basszust játssza az együttesben. Ez egy nagyon fontos funkcionális szerep. De ezen kívül, és erre szeretnék a videóban koncentrálni, a fagot kicsit olyan, mint egy kaméle. egyedülálló módon tud beleolvadni a többi hangszerhangzásába, amire a többiek nem képesek. Ebben a videóban arról beszélek majd, hogy hogyan lehet ezt a képességet fejleszteni a vibrato, hangszín és artikuláció terén. Mondhatnánk, hogy a fagott és az oboa alkotják a hangszerelés többségét egy fúvósötösben, hiszen az együttesben két dupla nádas hangszer van. Egy színlládas a klarinét, egy nád nélküli a fuvola és egy részfúvós a kürt. Bizonyos értelemben a fagotta többségbe tartozik. Azonban az oboa annyira egyedi hangzású, hogy nem feltétlenül olvad bele a többi hangszer hangjába. A fagott viszont képes hasonulni az obuához, és tudunk a fagotton olyan dolgokat játszani, amelyekkel a fúvolával, illetve mindkét magas fúvóssal összeolvadhatsz. Olyan technikák is léteznek, amelyekkel a klarinéthoz vagy a kűrthoz alkalmazkodhatsz. A legfontosabb dolog, ha a klarinéttal vagy a kűrttel akarsz összeolvadni, hogy ezek általában vibrátor nélkül szólnak. Tehát ha játékosként közelebb akarsz kerülni az ő hangzásukhoz, akkor vibrato nélkül kell játszanod, vagy a vibrátódat minimálisra kell csökkentened. Például nézzük a második tétel elejét a klarinéttal. Ebben az esetben háttérben vagyok a klarinéttal szemben. Az övé a vezetőszerep. Szándékosan nagyon kevés vibrátóval játszom, ha egyáltalán, hogy illeszkedjek a hangzásához. [Zene] โ [Zene] Az első variációban jól megfigyelheted, hogy hogyan próbálok alkalmazkodni a kürdhöz. A vibrátómat minimálisra csökkentem, hogy a kürd hangszínéhez igazodjak. Íme, az első variáció. [Zene] De túl is megyek azon, hogy csak a vibrátor mellőzésével próbálok a kürdhöz hasonlítani, és a hangszínt is próbálom hozzáigazítani. Ezáltal a lehető legsötétebb hangzást igyekszem elérni a fagoton, hogy ne legyen túlságosan náthangú, hanem teljes és gazdag maradjon. Más hangszerekhez úgy tudsz alkalmazkodni, hogy a szádban a magánhangzót változtatod. A kürtel való játékhoz a sötétebb a magánhangzót használom. Ha világosabb hangot akarok, akkor az i hangzót választom. Ez nem azt jelenti, hogy kimondod ezeket a magánhangzókat, hanem hogy a nyelv helyzetét változtatod. Az i hangzót akkor használom, amikor a magas fúvósokhoz, fúvolához és oboához szeretnék alkalmazkodni. Ezenkívül a szájtartásomon is változtatásokat végzek. Szeretném felhívni a figyelmedet egy általam írt cikkre, amely sokkal részletesebben foglalkozik ezzel. A könyv címe Celebrating Double Reeds, amelyet az International Double Reed Society adott ki. Nagyon ajánlom ezt a könyvet. Én szerkesztőként dolgoztam rajta, és néhány cikk szerzője is voltam. A cikk, amelyre hivatkozni szeretnék, a fagotra vonatkozó szájtartással foglalkozik. Például ebben szerepel egy ábra, amely bemutatja a fagott nádját és az ajkak pozícióit. Most nincs időm teljes részletességgel elmagyarázni mindent, de hadd mutassam meg röviden. Tegyük fel, hogy itt van a fagotnádad. Képzeld el, hogy ez a szád. Minél közelebb helyezed az ajkaidat a dróthoz, annál több nád kerül a szádba, és ennek megfelelően annál nagyobb lesz a nád rezgése. Ha azt szeretnéd, hogy a hangod minél nádszerűbb és gazdagabb legyen, akkor a szádat közelebb kell vinned a dróthoz. Ha viszont visszahúzod az ajkaidat, az jobban tompítja a nád végét. Ezáltal valamivel sötétebb hangszín jön létre, ami nem annyira élénk. A szájtartás változtatása nagyon hasznos lehet különböző dinamikai játékokhoz, de én főként arra használom, hogy más hangszerekhez igazodjak. Például az oboista a mi együttesünkben nagyon zengő, élénk hangon játszik. Ezért amikor vele akarok összeolvadni, akkor egy kicsit több nádat teszek a számba, hogy hozzáigazodjak. Amikor viszont a kürdöz akarok hasonlítani, akkor kevésbé fás hangzást szeretnék, így kissé visszahúzom a számat és a magánhangzóra váltok, hogy amennyire csak lehet, sötét hangzást érjek el a kürthöz hasonlóan. Mindezt azért teszem, hogy a kürtelöszhangban tudjak játszani. A fagot nádjának hangszínbeli változtatásai mellett az artikulációmat is módosítom. Fagotton nagyon könnyű gyors artikulációt végezni éles, határozott hangindítással, de amikor a kürtel játszom együtt, akkor az artikulációmat is hozzá kell igazítanom. Szeretném megköszönni a Quintedbeli kollégáimnak, hogy segítettek újra felfedezni ezt, és tovább dolgozhattam rajta a Nilsen Quintet keretén belül. Hadd mutassak egy példát, ahol a Quintet segítségével rájöttem, hogy hogyan hangoljam össze jobban az artikulációt a kürtel. Ez a harmadik tétel nyitányában hallható. Ha a fagott nágydját a nyelveddel pontosan középen ütöd meg, akkor nagyon hegyes hangindítást kapsz. Ez igazán dupla nátyszerű hangot eredményez. Én azt tapasztaltam, hogyha kissé oldalra a nád sarkába tolod a nyelvedet, akkor puhább, kerekebb hangindítást érhetsz el. Ez jobban illeszkedik a kürd hangzásához. Nézzük meg, hogy sikerült-e ez a harmadik tétel elején a hangszín és a hangindítás szempontjából. [Zene] [Zene] Remélem, hallod, hogy tényleg igyekezszem puhábbá tenni a hangzást, és megfelelően módosítani rajta. Ha igazán ütő hangszerszerű artikulációt szeretnél a fagotton, akkor nyugodtan indíts középen. Ez néha kifejezetten hatékony az alsó regiszterben, amikor kizeretnél emelni egy-egy hangot, és karakteres artikulációra van szükség. És itt egy példa a hangszínváltoztatásra. A hatodik variációban világosabb hangzást alkalmazok, hogy a fúvolához igazodjak. [Zene] [Taps] [Zene] [Taps] เ [Zene]