Позиции и техника пальцев при игре на фаготе

[Музыка: Концерт ми минор Вивальди, начало] 1. Добро пожаловать. В этом видео я буду обсуждать положение пальцев и правильную технику пальцев. Это материал, который будет полезен не только новичку, но и более продвинутому ученику. 2. Итак, давайте начнем с техники игры на фаготе, которая называется техника «полуотверстия». Эта особая техника используется на трех нотах выше открытого Фа. Мы называем этот Фа «Фа3»: по системе Акустического общества Америки. Первая нота будет Фа#3. [Музыка: демонстрация Фа#3] 3. Сейчас я подойду немного ближе к камере, чтобы вы по лучше увидели, что я здесь делаю. Для Фа#3 нам нужно немного открыть это первое отверстие. Легко понять правильное положение, если вы нажмете первым пальцем, а затем посмотрите, где отпечатывается отверстие. И здесь видно, что отверстие находится сбоку моего пальца. 4. Положение [отверстия] должно быть не по центру пальца, а немного сбоку. Когда мы закрываем половину дырки, нужно не двигать пальцем вверх и вниз, а поворачивать его набок. 5. Правильный эффект полуотверстия можно наблюдать по тому, как звучит нота, когда оно открывается или закрывается. Например, я начну с Фа#, Фа#3 (сверху открытого Фа) с отверстием полуоткрытым. А потом я буду его медленно закрывать. [Музыка: демонстрация Фа#3, закрывая полуотверстия] 6. Если я ослаблю амбушюр, нота опустится до нижней октавы. Если полуотверстие не открыть, вы получите невнятный звук. [Музыка: закрытое полуотверстия на Фа#3] 7. Этот невнятный звук, похожий на аккорд. На самом деле это многоголосье --- так мы это называем на фаготе. Поэтому важно, чтобы вы открыли это отверстия. Вы заметите еще одну вещь --- это важно для интонации --- чем больше тут расстояние - тем выше будет нота. Поэтому, если я полностью открою отверстия (вот я продемонстрирую): [Музыка: демонстрация] 8. Не знаю, слышите ли вы это. Я открыл отверстие полностью, а затем закрыл его. Демонстрация 9. Вы слышите, что чем более открыто отверстие тем выше становится нота? Когда я закрываю его, нота понижается и тембр становится более темный. В частности, для Фа# важно, не полностью открывать отверстия. Вероятно, для именно этой ноты отверстие нужно открывать примерно но 1/4. 10. Другие ноты, где мы используем эту технику --- это Соль и Соль# над ним. Важно для этого выжать октавный клапан, чтобы задействовать вот эту плоскость. 11. Теперь давайте немного поговорим о правильном расположении пальцев. 12. Я еще раз подойду к камере, чтобы вы могли рассмотреть поближе. 13. Хорошо бы сохранить правильный изгиб пальцев. Не давайте суставам проваливаться. Если этот сустав или любой другой сустав вывернется в другую сторону, то для того, чтобы поднять его, вам придется сделать небольшое предварительное движения. Так что, если вы можете держать эти пальцы прямыми без особого коллапса -- у вас получится возможность для движение, которое удобное для открытия и закрытия нот. 14. Людям с мягкими суставоми будет сложнее. Им может быть придется поработать над тренировкой пальцев, чтобы они были расслаблены, с естественным изгибом, чтобы удобно двигаться вверх и вниз. 15. Другой аспект этой техники заключается в том, что так же важно избегать слишком большого движения пальцев. Держите пальцы близко к клапанам и отверстиям --- это самый лучший подход к технике. 16. Теперь обратимся к руке, в частности к пальцам. Важно понять механику пальцев, чтобы получить как можно более плавную технику. 17. Пальцы --- все кроме больших пальцев ---имеют три сустава. Начиная от самой отдаленной от руки, это дистальная фаланга. А эта, промежуточная фаланга. А та которая находится ближе всего к руке, называется проксимальной фалангой. Интересно и важно понять, как работает каждая из них. Закройте руку, и попытаетесь сделать это так, чтобы вы могли двигать только дистальными фалангами -- самые далекие суставы. 18. Давайте, попробуйте это. Посмотрите, с кокой скоростью вы можете перемещать их туда и обратно. Теперь расслабьте их и попробуйте, можете ли вы двигать только промежуточными фалангами. Я могу ими двигать те немного побыстрее, чем дистальными фалангами. 19. Затем, позвольте движение проксимальным фалангам, суставы между пальцами и рукой. Я нахожу, что это самое свободное и быстрое движения. 20. Очень важно это понять если мы хотим максимизировать руку и способность играть как можно быстрее. Мы показали, что, глядя на эти суставы и их способность как можно быстрее двигаться, начинать нужно с проксимальной фаланги. Нужно им дать предпочтение перед другими. Если ваше конкретное положение инструмента не позволяет свободно перемещаться туда куда надо, тогда используйте промежуточные фаланги. А в последнюю очередь дистальный. 21. Итак, если вы посмотрите на фагот и расстановку пальцев (опять же я привожу фагот поближе, чтобы вы увидели положение руки) вы заметете что на первом пальце 22. Я могу пошевелить промежуточной фалангой. Проксимальной фалангой я двигать не могу. 23. Вторым и третьим пальцами я могу выполнять некоторые движения дистальными фалангами. Поэтому для меня важно не шевелить пальцами таким образом а сконцентрироваться и попытаться получить как можно больше движения отсюда [проксимальный], оставляя это [остальные суставы] неподвижно. 24. Дистальные и промежуточные фаланги неподвижны, чтобы движение происходило в проксимальных суставах. 25. А в правой руке все движение должны быть в проксимальных фалангах. От костяшек движение всегда возможно. Снова устанавливаю линию и положение пальцев. И не двигать таким образом [как бы меся тесто или сжимая мячик]. [музыка: Концерт для фагота Вивальди «La Notte»]