Picado Múltiple 1
Picado Múltiple 1: Principios del Doble Picado, remake de BDP#18. Por Terry B. Ewell. Traducido por Germán Martínez López. BDP#235. www.2reed.net/espanol
Comentarios
Picado Múltiple 1: Principios del Doble Picado, remake de BDP#18. Por Terry B. Ewell. Traducido por Germán Martínez López. BDP#235. www.2reed.net/espanol Traducido por Germán Martínez López.
La transcripción original está disponible aquí.
Vídeos
Capítulos
Transcripción
00:00Introducción musical
música: Weber, Rondó
00:08Técnicas de picado múltiple
Este es el primero de una seria de vídeos sobre técnicas de picado múltiple. Las técnicas de picado múltiple incluyen doble picado, triple picado y picado mixto. De las tres técnicas, el picado mixto es el que uso en la mayoría de mis interpretaciones.
00:26Historia y aceptación del doble picado
El doble picado no ha recibido el apoyo de todos los músicos de doble caña. Por ejemplo, aquí hay publicaciones de los años 50 y años 60 en las que los autores hablaban en contra de esta técnica. Sin embargo, más recientemente, de los años 70 en adelante muchos músicos de doble caña emplean doble picado u otras técnicas de picado múltiple. Encuestas por James Prodan y Ronald Klimko, realizadas a músicos norteamericanos, indicaban que más de la mitad de los intérpretes emplean el doble picado.
01:00Consonantes para el doble picado
Se emplean diferentes consonantes para el doble picado. Las consonantes T, D o L, están en la parte frontal de la lengua. Estas se emplean en la articulación del picado simple, donde la lengua entra en contacto con la caña. Las consonantes velares, K, G o Q, están en la parte superior de la parte trasera de la lengua, donde entran en contacto con el paladar blando. Estas son consonantes usadas para articulación cuando la lengua no toca la caña.
01:30Puntos de contacto de la lengua
Aquí vemos la parte frontal de la lengua empleada para articular en una caña de oboe. Esto sería la consonante T, D o L. La consonante en la parte trasera de la boca es una G más atrás. La K está justo debajo del paladar blando. Mi objetivo con el doble picado es tratar de conseguir el punto de contacto lo más atrás posible, en la boca, bajo la parte dura del techo de la boca.
01:57Minimizar el movimiento de la lengua
Es muy importante aprender a minimizar el movimiento en el doble picado. Picando con las consonantes T y K podéis ver que se consigue un picado un poco duro o "de
02:08Consonantes y vocales
roca" para hacer un buen doble picado. Prefiero usar las consonantes como una forma de hablar sobre doble picado, pero hay muchos autores que han añadido vocales a las consonantes. Por ejemplo, "Ta" o "Tu", "Te", "Ti". Creo que las vocales cambian, en realidad, según el instrumento, el registro y el músico. Así, es mejor pensar en el doble picado con consonantes y luego ajustar las vocales en función de vuestras decisiones personales.
02:34Posiciones de la lengua en fagot y oboe
Fijaos en que los fagotistas tienen una diferente posición de lengua cuando entran en contacto con la caña que los oboístas. La caña entra más en la boca, haciendo que la posición de la lengua sea un poquito más baja. A menudo, esto significa que la caña entra en contacto con la lengua un poco más atrás de la punta. Los oboístas la tendrán más bien recta en la punta. También, los oboístas tienden a tener una posición de lengua más alta que los fagotistas. Walter Carr, por ejemplo, documenta esto en su trabajo. El oboísta necesita un espacio en la cavidad oral menor que un fagotista. En consecuencia, los oboístas a menudo usan diferentes vocales que los fagotistas para hablar de doble picado.
03:19Próximo vídeo
En el próximo vídeo presentaré métodos prácticos para el doble picado.
03:24Música de cierre
música: Weber, Rondó
Referencias
No apoyan el doble picado
Rothwell, Evelyn. Oboe Technique, 4th edition. London: Oxford University Press, 1962, p. 32.
Walt, Sherman. "The Modern Bassoonist." The Instrumentalist 4 (March-April 1950): 18-19.
Camden, Archie. Bassoon Technique. London: Oxford University Press, 1961, p. 28.
Spencer, William. The Art of Bassoon Playing. Evanston: Summy-Birchard Company, 1958, p. 56.
Apoyan el doble picado
Prodan, James. Oboe Performance Practices and Teaching in the United States and Canada. Akron: The Institute for Woodwind Research, 1979, p. 80.
Apfelstadt, Marc and Ronald Klimko. Bassoon Performance Practice, Teaching Materials, Techniques and Methods. Moscow, ID: School of Music Publications, The University of Idaho, 1993, p. 34.
Carr, Walter Edward, Jr. "A Videofluorographic Investigation of Tongue and Throat Positions in Playing Flute, Oboe, Clarinet, Bassoon and Saxophone." D.M.A. diss., University of Southern California, 1978.
Créditos
- author Terry B. Ewell
- translator Germán Martínez López