Picado Múltiple 3
Picado Múltiple 3: Ejercicios Prácticos para Picado. Este vídeo presenta picado mixto o combinado, así como ejercicios de doble picado. Por Terry B. Ewell. Traducido por Germán Martínez López. BDP #237. www.2reed.net/espanol
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Picado Múltiple 3: Ejercicios Prácticos para Picado. Este vídeo presenta picado mixto o combinado, así como ejercicios de doble picado. Por Terry B. Ewell. Traducido por Germán Martínez López. BDP #237. www.2reed.net/espanol Traducido por Germán Martínez López.
La transcripción original está disponible aquí.
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00:00Introducción y revisión de BDP #20
música: Weber, Rondó Este es el tercer vídeo en el que hablamos sobre técnicas de picado múltiple y reemplaza mi antiguo vídeo BDP#20, además de añadir nuevo contenido. Este vídeo presentará ejercicios para oboe, fagot y otros instrumentos. Todos estos ejercicios están disponibles de forma gratuita en la web 2reed.net, en este enlace: Recursos de picado múltiple / articulación
00:43Principios para practicar el picado múltiple
Hay muchos puntos importantes que abordar cuando practicamos técnicas de picado múltiple. En el último vídeo (BDP#19 en Inglés y #236 en Español) os dije de practicar articulaciones con vocales largas y no con vocales cortas. Las consonantes usadas con la parte frontal y trasera de la lengua deberían ser tan rápidas y ligeras como fuese posible. Es mejor pensar en esta articulación como legato en estilo.
01:19Consonante K adelantada
Mantened la consonante K lo más adelantada posible en vuestra boca. Esto os ayudará a conseguir una articulación más ligera y rápida. No articuléis la consonante K cerca de la garganta, como os muestro en esta imagen.
01:35Practicar rápido: sprints
Después, para tocar rápido tenéis que practicar rápido. Los corredores no consiguen ser más rápidos a base de imitar los movimientos de correr de forma lenta. Del mismo modo, los músculos de la lengua para el picado se acaban dominando con velocidades rápidas, pero controladas. Yo llamo a este tipo de ejercicios “sprints”.
02:03Elegir entre técnicas de picado
Por último, tener variedad de técnicas de picado es una gran ventaja para un intérprete. Dominar un número de diferentes ejercicios de picado os permite elegir el que sea más apropiado para la velocidad y contexto. Estos son los tempos aproximados de los ejercicios de picado que más uso, para divisiones de cuatro en un pulso: Single—up to 138 Mixed, combination (T K T T) 132-144 Double (T K T K) 138-180+ Creo que el picado mixto es el más útil en muchos de los tempos rápidos necesitados y suena más parecido al picado simple que el doble picado.
02:30Picado mixto o combinado
Arthur Grossman me introdujo este tipo de articulación, y él aprendió de la técnica de Bernard Garfield. Echad un ojo al artículo de Garfield en Woodwind World. Garfield, Bernard. “The Bassoonist’s Nightmare.” Woodwind World 2 (March 1958): 11. Aquí tenéis algunos ejercicios como ejemplo. En el primer ejercicio tenemos un sprint de cinco notas. Aquí se os muestra el patrón de doble picado.
02:59Sprints de cinco notas
Y aquí el patrón de picado mixto. Os sugiero que practiquéis todos los tipos de picado durante el mismo tiempo para eficiencia: esto es, simple, mixto y picado doble, todos juntos. Variad la velocidad de los ejercicios empezando más despacio e incrementad la velocidad. En estos pequeños ejercicios haced un sprint hacia el final. ¡Nunca retraséis!
03:35Sprints más largos
Aquí hay ejercicios con dos pulsos de sprints, con un total de nueve pulsos. De nuevo, practicad esto con diferentes patrones de picado. Una vez hayáis dominado dos pulsos, intentad tres pulsos y más. Daos cuenta, sin embargo, de que no estamos trabajando la resistencia, sino la velocidad.
03:57Sprints sobre escalas
Si vuestra lengua empieza a moverse más lenta al final, probablemente estáis haciendo un sprint demasiado largo. En este ejemplo tenemos sprints en escalas. Usad picado simple, mixto y doble en estos ejemplos.
04:14Velocidad de fallo y repeticiones exitosas
Otro comentario general sobre la práctica. Una vez que llegáis a una velocidad en la que no podéis hacer el ejercicio de forma consistente, bajad el tempo y completad unas pocas repeticiones más, de tal forma que lo tengáis bajo control. Creo que es importante finalizar las sesiones prácticas con éxito, no con fracaso. Una vez lleguéis a un tempo en el que no podáis continuar, reducid el tempo y haced algunas repeticiones exitosas.
04:44¿Por qué practicar el picado mixto?
He tenido compañeros y estudiantes que se me quejan porque no quieren usar picado mixto, ya que lo consideran trabajo extra. Personalmente, creo que el resultado final es un picado que es fluido y que mejor consigue el sonido de un picado simple rápido. Y esa es la motivación que necesito para practicar esta técnica. Sin embargo, aquí tenéis un ejemplo que os puede motivar más.
05:16Ejemplo de la Sinfonía n.º 35 de Mozart
La sinfonía 35 de Mozart contiene un pasaje en donde el fagot tiene que tocar saltos descendentes con octavas en semicorcheas rápidas. La consonante K no articula bien en el registro grave, y menos en un salto descendente. Alternar la secuencia de picado mixto ayuda a resolver este problema. Un patrón de T T T K funciona muy bien aquí.
05:45Otros recursos sobre picado múltiple
Con esto terminamos nuestro resumen sobre técnicas de picado múltiple. Tengo, sin embargo, otros dos vídeos que aplican técnicas de picado a literatura de fagot. Echad un vistazo a mi discusión sobre la Cuarta Sinfonía de Beethoven en BDP#78. Practicando la Cuarta Sinfonía de Beethoven: Articulación — BDP #78 Echad también un vistazo a mi presentación del triple picado en el Andante y Rondó húngaro de Weber, en BDP#191. Triple Tonguing for Bassoon — BDP #191
06:15Conclusión
¡Que Dios os bendiga mientras trabajáis para mejorar vuestra articulación! música: Weber, Rondó
Recursos
Referencias
Referencias
Recursos de picado múltiple / articulación
Garfield, Bernard. “The Bassoonist’s Nightmare.” Woodwind World 2 (March 1958): 11.
Practicando la Cuarta Sinfonía de Beethoven: Articulación — BDP #78
Triple Tonguing for Bassoon — BDP #191
Créditos
- author Terry B. Ewell
- translator Germán Martínez López