Estudio Melódico de Orefici Nro. 8

Estudio melódico de Orefici Nro. 8. Discusión sobre el contexto, propósito, dirección y relaciones en la música y en la vida. Historia de la aplicación del Si b en la vida. Por Terry B. Ewell. Traducido y doblado por Elena Iakovleva y Carlos Gabriel Arias Sánchez. BDP #333. www.2reed.net.

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Transcripción

00:00Introducción

[Música: Estudio Melódico de Orefici Nro. 5, interpretado por Terry B. Ewell]

00:14La música como metáfora para la vida

[Sonido de alerta] ¡Alerta, alerta, peligro, peligro! Este video contiene la aplicación de la música como una metáfora para la vida. Esté preparado para un largo estudio del comienzo y luego sus aplicaciones para vivir. Si no puede manejar eso, entonces simplemente proceda al próximo video con la interpretación del Estudio Melódico de Orefici Nro. 8.

00:40Imagine que usted es una nota Si bemol

Quiero que imagine que usted es una nota Si b. Usted ha sido traído a este mundo como un Si b y en realidad no sabe mucho sobre su propósito como esa nota, su posición como un Si b, y cómo debe relacionarse con los otros siendo esa nota. De hecho, ahora mismo usted ni siquiera sabe si es un Si b grave o un Si b agudo en el fagot. No sabe de qué octava es. No sabe si está en una sinfonía o en un estudio de Orefici. Es simplemente un Si b.

01:22Contexto, propósito y objetivos

Vamos a empezar a buscar ahora un contexto y un propósito y un fin a todo eso. Y este es un gran estudio, porque se trata de objetivos, de contexto y de entendimiento.

01:43Si bemol mayor y la importancia de una nota

Bueno, aquí está la partitura para el comienzo del estudio de Orefici. Podemos ver que la tonalidad del estudio es Si b mayor, así que como Si b usted probablemente está pensando: “¡Qué bien, esto es maravilloso! Soy la nota más importante de la pieza. ¡Incluso la tonalidad lleva mi nombre!” Muchas veces nos engañamos y pensamos que somos lo más importante; sin embargo, Orefici nos educa en el comienzo y nos muestra que el Si b no es la nota en la que hay que enfocarse. Así que aquí estamos, usted es un Si b y la obra ni siquiera empieza con usted. ¡Usted no es la primera nota! [Música] Usted piensa: “¡Qué decepcionante! Soy un Si b y aún no hay Si b en esta pieza. ¿Qué está pasando? Aún no he aparecido siquiera”. Vayamos a la próxima frase. [Música]

03:15Función y énfasis de los Si bemoles

Ah, tenemos dos Si b. Estos Si b, sin embargo, funcionan de otras formas. El primer Si b no está rítmicamente enfatizado. Suele ocurrir que las notas más cortas se mueven hacia las más largas y hacia el énfasis métrico. Por eso, dónde aparece la nota dentro del compás es muy importante. [Música] El segundo Si b es un poco más importante que el primero y por lo tanto ese primer Si b debe moverse hacia el segundo. Continuemos. [Música] Hay otro Si b que está en esta... [Música] ...escala ascendente. El contexto es que el Si b en relación con las otras notas es parte de una escala, parte de una melodía, pero no es prominente. No es el objetivo. Ese Si b no es el objetivo. [Música]

04:32Gestos, frases, períodos y telos

El comienzo de este estudio de Orefici contiene varios gestos. Llamaremos “gesto” a un grupo de dos compases. Estos se agrupan en frases—llamaremos “frases” a un grupo de cuatro compases. Luego las frases se juntan en períodos de ocho compases. Cada uno de estos está ordenado de forma jerárquica y estratégica. Hay un objetivo, una dirección, un telos. Hay movimiento aquí. [Música con demostración de objetivos, telos]

05:21La meta escondida: el Si bemol

En cada uno hay un agrupamiento de notas. Aquí hemos reducido la melodía a simples parejas. Entonces esperamos que sea: [Música] ...y que termine en Si b. ¡Pero Orefici no hace eso! En lugar de eso hace maniobras alrededor del Si b. Este Si b prominente, el Si b que debería estar enfatizado, está escondido y aún no se revela. [Música]

06:12Notas pasajeras y appoggiaturas

Esos Si b son notas pasajeras. Tenemos una appoggiatura arriba que debería ser un Si b. [Música] Habría un Si b, pero en su lugar... [Música] ...hay una appoggiatura, un retraso con el énfasis yendo al próximo Si b. [Música]

06:36El objetivo todavía no alcanzado

Con esto termina esa primera frase. Aún no hemos llegado al Si b. ¿Y qué ocurre? El compositor no nos lleva a... [Música] ...no nos lleva al final, el telos, la llegada de todo esto; en lugar de eso... [Música] ...nos devuelve al Fa y tenemos que hacerlo todo de vuelta. [Música] Hasta aquí es como el principio y luego nos alejamos un poco. [Música] Tenemos muchos Si b, pero no están rítmicamente acentuados en el tiempo fuerte. Este aún no es el final, no es el telos que estamos esperando. [Música]

07:38Llegada al Si bemol

Ah, ahí está. Ahí está ese Si b que fue el objetivo de todo lo que ocurrió antes; todo lo que tocamos anteriormente lleva a este Si b. ¿Ya terminamos? No. Ese Si b, aun siendo la terminación de todo lo que vino antes, es solamente una premonición del verdadero final. Es solo una parte de ese final realizado en la pieza.

08:19Eclesiastés 3:11: principio y fin

Encontramos en las escrituras hebreas, en Eclesiastés 3:11—mi versículo favorito—que dice que nadie puede descubrir lo que hace Dios de principio a fin.

08:32El propósito de cada nota

Aquí estás, este pobre Si b que no sabe el comienzo y el final de su propia composición. Usted es solo una parte de ella, sólo una parte de una forma u otra. Pero esa parte es muy importante. Si dejáramos por fuera ese Si b quedaría un vacío en la composición. Es necesario. Sea ese Si b un pequeño adorno, sea ese Si b un soporte armónico para que las otras notas puedan destacarse, la melodía, o sea ese Si b parte de la terminación.

09:12Comunicar dirección y propósito

Esta es la cosa maravillosa que vemos aquí en el estudio de Orefici. Este telos, esta dirección desde el principio hacia el final. Usted, como el intérprete, debe comunicar cómo todo eso funciona para que cada nota sea parte de ese propósito, parte del fin. Cada nota tiene un lugar donde pertenece. Cada nota habla en el momento justo para lograr lo mejor en esta composición.

09:48Aplicación a la vida

Asimismo, usted tiene un lugar en su vida. Tiene un lugar en ese plan eterno y se evalúa como una nota. No quiero dejar por fuera el Si b aquí, y de la misma forma quiero que usted tenga una vida plena y cumpla su propósito. [Música: Estudio melódico de Orefici Nro. 5 interpretado por Terry B. Ewell]

Créditos

author Terry B. Ewell
translator Elena Iakovleva y Carlos Gabriel Arias Sánchez