Sonata de Hindemith: Parte 1. Primer movimiento
Comentarios sobre la Sonata para Fagot y Piano de Hindemith, primer movimiento. Por Terry B. Ewell. Artistas invitados, Vincent Igusa (fagot) y Catherine Renggli (piano). Traducido por Elena Iakovleva y Carlos Gabriel Arias Sánchez. Profesor Digital de Fagot #185. www.2reed.net/espanol/.
Comentarios
Comentarios sobre la Sonata para Fagot y Piano de Hindemith, primer movimiento. Por Terry B. Ewell. Artistas invitados, Vincent Igusa (fagot) y Catherine Renggli (piano). Traducido por Elena Iakovleva y Carlos Gabriel Arias Sánchez. Profesor Digital de Fagot #185. www.2reed.net/espanol/. Traducido por Elena Iakovleva y Carlos Gabriel Arias Sánchez.
La transcripción original está disponible aquí.
Vídeos
No hay subtítulos. La transcripción completa aparece a continuación.
Capítulos
Transcripción
00:00Introducción
La sonata para fagot y piano de Paul Hindemith es una de las obras maestras del siglo XX para fagot. Hay varios aspectos que ayudaron a su popularidad. Paul Hindemith es un compositor de obras orquestales y de cámara muy respetado y frecuentemente interpretado en público. Esta pieza en particular es una composición excelentemente armada durante un periodo en que no había muchas obras de cámara disponibles que incluyeran en fagot. Pero tal vez la razón más importante de su popularidad es que la parte de fagot es accesible para estudiantes de nivel intermedio. El aspecto más difícil de la obra es la parte de piano, especialmente en la marcha. Tenga en cuenta que necesitará un pianista muy hábil para interpretar esta obra!
01:15Intérpretes
Estoy muy agradecido por la asistencia de mi alumno Vincent Igusa y la panista Catherine Renggli, quienes interpretarán la obra en esta serie de videos.
01:27Leicht bewegt y movimiento hacia adelante
El movimiento está marcado leicht bewegt, que significa "moviéndose ligeramente". La primera sección expresa, por lo tanto, impaciencia y un deseo de avanzar hacia adelante. Note que la primera frase pide un crescendo. La segunda frase vuelve al piano y una vez más crece sin tirar hacia atrás. El error más común que cometen los estudiantes es ralentizar o bajar el matiz en el número 1. No, esta frase debe mantenerse hasta el final conduciendo de vuelta al primer tema, en el piano. El segundo compás del número 1 debería ser presentado como el clímax de la frase del fagot en la primera sección, aunque el fagot no toca en ese compás.
02:23Segunda sección y figura rítmica
La segunda sección, el cuarto compás del número 1, comienza con un carácter diferente; es más liviano y juguetón. La figura de corchea con puntillo-semicorchea-corchea aparece aquí y en la última sección, Beschluβ, antes del número 15 en la obra. Asegúrese de tocar este ritmo muy precisamente y llegar siempre a la última corchea justo en el tercer tiempo del compás. Por favor, vea el último vídeo de esta serie, a cerca del Beschluβ.
03:00Precisión rítmica y rubato
Por favor note que, con unas pocas excepciones, la obra de Hindemith debería ejecutarse con una precisión rítmica muy estricta. El rubato, o sea el desplazamiento rítmico de algunas notas dentro de los tiempos o de los compases, es deseable sólo en porciones selectas de la pieza. Voy a mencionar estas secciones a lo largo de los videos. La tarea del intérprete es expresar el carácter de la composición a través de una interpretación musicalmente e históricamente informada. La precisión rítmica es una de las características que esta composición presenta con éxito.
03:44Precisión en la sección central
Aunque el tempo de la sección pueda relajarse un poco, la célula de corchea con puntillo-semicorchea-corchea debe seguir siendo rítmicamente precisa.
03:58Recapitulación y Einleiten
Lo próximo que tenemos que discutir es el regreso de la primera sección, la Recapitulación antes del número 3. El término einleiten, que quiere decir "introducir" o "iniciar", aparece dos compases antes del wie am anfang, que significa "como el principio". Éste es un pasaje musical ambiguo que le otorga varias opciones al intérprete. Habitualmente, el intérprete bajaría el matiz y la velocidad para terminar la sección. Esa es una posibilidad aquí, pero creo que es la menos deseable de las opciones musicales. Recuerde que el carácter de este movimiento pide seguir hacia adelante energéticamente. Un ritardando, aunque sea leve, me parece fuera de carácter dentro del movimiento.
04:54Regreso al tempo inicial
En su lugar, prefiero entrar en el Wie am Anfang moviendo el tempo ligeramente, particularmente en el compás previo al regreso del tema. Si usted bajó el tempo en la sección media, un compás antes del Wie am Anfang es un buen lugar para retomar el tempo del comienzo.
05:32Corrección en la parte de fagot
Hay un error en la parte de fagot cuatro compases antes del Wie am Anfang. El silencio de negra con puntillo debería ser un silencio de corchea.
05:39Digitación de Reb
Un compás antes del número 4, sugiero usar la digitación común para el Reb en lugar de la digitación de trino. Este pasaje es lo suficientemente lento y la digitación común da un sonido lleno y uniforme en todas las notas. Aquí hay algunas alternativas.
06:06Sección final y movimiento hacia adelante
La última parte el movimiento retoma la moción hacia adelante. No baje el tempo hasta los últimos dos compases. Aún con el diminuendo en el último pentagrama, en tempo debería ser estable y moverse hacia adelante.
06:21Coordinación del corte final
El piano y en fagot deberían terminar el movimiento juntos. Esto es más fácil de lograr si el fagot hace una seña para cortar la nota.
06:50Estabilización del Sib final
Puede resultarle de ayuda agregar la lleve del Do sostenido para estabilizar el Sib3, la última nota. Copyright © 2016-2018 por Terry B. Ewell. Todos los derechos reservados.
Créditos
- author Terry B. Ewell
- composer Paul Hindemith
- performer Vincent Igusa
- performer Catherine Renggli
- translator Elena Iakovleva y Carlos Gabriel Arias Sánchez