Sonata de Hindemith: Segundo movimiento, Langsam

Comentarios sobre la Sonata para Fagot y Piano de Hindemith, segundo movimiento, Langsam. Por Terry B. Ewell. Artistas invitados, Vincent Igusa (fagot) y Catherine Renggli (piano). Traducido por Elena Iakovleva y Carlos Gabriel Arias Sánchez. Profesor Digital de Fagot #186. www.2reed.net/espanol

Comentarios

La transcripción original está disponible aquí.

Vídeos

No hay subtítulos. La transcripción completa aparece a continuación.

YouTube · MP4

Capítulos

Transcripción

00:00Introducción

El segundo movimiento de la sonata de Hindemith es inusual porque está compuesto de tres secciones, cada una de las cuales es bastante diferente. Si la primera sección, Langsam, o la última, Beschluβ, hubieran sido más largas, creo que Hindemith hubiera escrito cada uno como un movimiento separado. De hecho en su quinteto, le da al breve cuarto movimiento su propio número a pesar de que no es más largo que el Langsam o el Beschluβ. Aquí, sin embargo, no se sintió cómodo separando en tres lo que presentó como un solo movimiento. Quiero mencionar una grabación histórica de la sonata de Hindemith por Don Christlieb.

01:04Grabación histórica de Don Christlieb

Fue hecha en 1972, y creo que es la primera grabación de la obra que fue ofrecida al público. Una de mis partes favoritas de la grabación es el comienzo de este movimiento. Nótese el brillante vibrato y la larga línea melódica que aparece en esta interpretación de la obra. Demasiados crescendos o demasiados gestos excesivamente románticos no son apropiados para esta obra. La frase inicial debería ser apreciada por su simple belleza. El comienzo del Segundo movimiento está marcado Langsam, lo que quiere decir "lentamente".

02:12Langsam y la nota inicial

Creo que lo más difícil de esta sección es comenzar la primera nota exactamente a tiempo, con el matiz correcto, y con un bello sonido. Esto es algo que usted debería practicar con un metrónomo. Establezca un tempo de 100 la corchea. Tómese dos tiempos para respirar y luego comience el Fa sostenido 4 exactamente sobre el tercer pulso. Necesitatas practicarlo varias veces durante el dia. incluye esto en tu rutina de ejercicios diarios al estudiar esta sonata. Además, cuando ensaye con su pianista practique varias veces el comienzo de este movimiento. Por supuesto esto será sin un metrónomo, por lo que usted tendrá que dar una seña muy clara a su acompañante.

03:26Comprender el acompañamiento del piano

El acompañamiento del piano puede ser confuso si usted está tocando esto por primera vez. Note que cada corchea está subdividida en tresillo o en un dosillo. Cuando ensayo esta sección con mis alumnos siempre digo en voz alta "tri-pl-let du-plet tri-pe-let du-plet" una y otra vez. Aquí está un poco más lento conmigo contando: Me imagino que si el alumno puede tocar acertadamente mientras digo en voz alta las figuras rítmicas, también podrá tocan con el piano. El alumno debe entender cómo estas divisiones recurrentes establecen el tempo para la sección Langsam. Además, el estudiante tiene que aprender a estar cómodo tocando su parte sobre una textura rítmica compleja.

04:44Precisión rítmica

Asegúrese de tocar las fusas con precisión en el compás de ¾ antes del número 5. Éstas deberían tocarse como están escritas, sin

04:57Líneas musicales largas y drive

correr. Después de haber enfatizado la precisión rítmica, este movimiento lento debe interpretarse teniendo en mente una larga línea musical y sin acentuar cada pulso. Marcel Tabuteau acuñó la expresión musical «drive» para indicar el movimiento en la música. He abordado este concepto en varios de mis artículos y videos, que les recomiendo consultar. Toque los primeros cuatro compases como una sola frase que va hacia el La3 del primer tiempo del compás 4. Si usted respira en el medio del tercer

05:42Dar forma a la primera frase

compás, esto rompería la frase. No tome aire hasta el silencio de semicorchea en el cuarto compás. Use el vibrato y un ligero aumento de volumen para guiar el movimiento al La3. Note que Hindemith resalta la importancia de esta nota con una raya sobre ella, pidiendo que se dé énfasis a la nota. Similarmente a esta primera frase, el movimiento entero debe ser tocado con frases largas, evitando apoyarse sobre cada cambio de nota y orientando cada frase hacia su nota más importante.

06:28Respiración y recapitulación

Sugiero que respire en el segundo compás del número 5 antes de la octava sobre el La. De ninguna forma respire antes del regreso a la melodía, la recapitulación! Si respira antes del Fa sostenido 4 va a provocar un vacío audible en la música, ya que el piano tiene

06:54Figura rítmica desplazada

un silencio de corchea al final de ese compás. La porción rítmica más difícil de esta sección se encuentra en los compases que preceden el número 6. La figura rítmica está desplazada una corchea hacia adelante cada vez que entra. Todos los estudiantes tienen dificultad con este pasaje así que practiquémoslo a una velocidad más baja. Observe cómo pongo los tiempos en la partitura. Ésta es una buena práctica que usted puede adoptar a partir de ahora. Cuando los tiempos están

07:42Marcar pulsos y subdivisiones

subdivididos, haga la línea del tiempo principal más larga, y la de la subdivisión más corta. Esto ayuda a que sus ojos organicen los pulsos y como resultado a que toque mejor la música. Note que no pongo números o algún simbolo. Simplemente anotar la ubicación de los pulsos es lo mejor. Es apropiado relajar ligeramente el

08:18Tempo antes del número 6

tempo antes del número 6. Pero vuelva inmediatamente al tempo en el número 6.

08:25Transición a la Marsch

El ultimo compás en la parte del piano guía la música hacia la marcha de una forma interesante. Por favor vea el próximo video para observar cómo funciona esto. Copyright © 2016-2018 por Terry B. Ewell. Todos los derechos reservados.

Créditos

author Terry B. Ewell
composer Paul Hindemith
performer Vincent Igusa
performer Catherine Renggli
translator Elena Iakovleva y Carlos Gabriel Arias Sánchez