Andante y Rondó Húngaro de Weber, 3
Interpretando el Rondó con estilo.
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En este video se analizan aspectos relacionados con la dinámica, el rubato y la articulación.
La transcripción original está disponible aquí.
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Transcripción
00:00Introducción
Bienvenidos, yo soy Terry Ewell. Para tener éxito con esta composición, el músico debe interpretarla con gran entusiasmo, variedad de colores y virtuosismo. No se trata de una composición sutil, como si estuviera pintada en colores pastel; más bien los colores son atrevidos y aventurados. El intérprete debe expresar pasión, bravura e incluso humor.
00:45Añadiendo carácter al inicio del Rondó
Por ejemplo, el comienzo del tema del Rondó debería ser tocado con gran carácter. Las notas staccato deben ser cortas, luciendo la gracia que es tan característica en la articulación del fagot. También, quédese un poco en la primera de las semicorcheas. No toque semicorcheas iguales. Asegúrese de tocar las fusas lo más tarde y rápido posible. Esto también resalta el virtuosismo de la interpretación.
01:48Dinámica
son escasas. Weber indica algunos matices forte y algunos fortissimo. Sin embargo, ni un solo piano, mp, ni mf está incluido en la composición. Definitivamente uno debería agregar más matices. Las secciones marcadas cantabile en el Andante y el Rondó deberían ser tocadas con matices más suaves. A mí también me gusta hacer un contraste dinámico entre los compases 108-109 y el compás 112. Toco el primer compás en piano o mp. Luego, el segundo grupo de compases forte. Esto resalta el humor en esta parte de la composición.
03:00Rubato
En la forma Rondó debería haber un rubato para indicar el regreso de las secciones, así como para agregar un aire gitano. Por ejemplo, yo indico el regreso al tema del Rondó en la orquesta desacelerando la velocidad en el compás 21, así como en el compás 172. La entrada que escribió Weber en los compases 221-222 sirve como una pequeña cadenza. Tómese un poco de tiempo en los compases 220 y 221. Luego acelere de vuelta al tempo en el compás 223. La orquesta también debería tomarse tiempo en el compás 258 para preparar el último regreso del tema del Rondó y también en el compás 277 para que la coda suene más brillante.
03:56Articulación: ligaduras como fraseo
Hay dos lugares en la composición que se alejan de las indicaciones de Weber. En los compases 166-167, interpreto las ligaduras como indicaciones de fraseo más que como ausencia de articulación. Yo articulo todas las notas acentuadas para enfatizarlas mejor. En el compás 173, Weber indica un trino desde el Ab2 al B2. Yo creo que esto es un error de edición. El primer trino debería ser del Ab2 al Bb2, el segundo trino del G2 al Ab2.
04:38Articulación al final
Para el final del Rondó hace falta una articulación rápida. Voy a indicarle algunos recursos que he creado que le ayudarán a desarrollar diferentes tipos de articulación. Tengo varios videos y complementos de estudio disponibles en el sitio del Profesor Digital de Fagot. Hay enlaces en la parte superior de la página para el doble y el triple staccato. Seleccionemos el enlace del triple staccato. He creado un video especial sobre el triple staccato. En el sitio web hay un documento PDF con ejercicios y fragmentos musicales. No voy a volver a presentar eso aquí; por favor vea el video sobre triple staccato, BDP #191. Sin embargo, sí voy a comentar aquí que el sonido del triple staccato no es el mismo que el del doble staccato usado sobre tresillos. Les recomiendo aprender triple staccato para que puedan tocar mejor este pasaje y los otros fragmentos que presento en el video sobre triple staccato. En este momento, hablemos de los tipos de articulación y ligaduras que uso en el pasaje. En el primer video de la serie, Observaciones Generales (BDP #189), menciono varios gestos húngaros que se emplean en este movimiento. De todos estos gestos, el espondeo es el que más afecta mi articulación. Aquí hay un ejemplo de espondeo que presenta la Dra. Kritzer y, a continuación, un ejemplo de repeticiones de espondeos que aparecen al comienzo del Rondó. Además, encontré casos de espondeo en la sección de triple staccato del Rondó y esto también influye en mi articulación. Los saltos sobre los tiempos fuertes, a menudo de octava, ameritan ligaduras. Debido a estas ligaduras, agregué algunas ligaduras sobre otros tiempos fuertes. Prefiero mantener articulados todos los pasajes de escalas. Creo que de esta forma suena más virtuoso. Sin embargo, es razonable mantener las dos notas ligadas y luego el patrón TTKT a lo largo de gran parte del fragmento, incluso a través de las escalas. Interrumpo el uso del triple staccato en dos secciones, ambas en el registro grave. Por favor vea las anotaciones en los recuadros azules. Me resulta más fácil hacer staccato simple hacia el final de estos pasajes. Hay ocasiones en las que tendrá que usar doble o triple staccato en el registro grave, como en el Concierto para fagot de Jolivet, pero esto es bastante inusual. Cuando interpreté la composición en 1984, utilicé la edición Kalmus, que tiene tresillos de semicorcheas durante todo el compás 284. Las notas agregadas imitaban lo que aparecía en la edición para viola. Ahora respeto el silencio tal como figura en el original. Con la edad, ya no tengo la misma capacidad pulmonar, por lo que debo ser menos ambicioso. Estoy seguro de que algunos me pedirán que publique la grabación televisiva completa de la obra. De hecho, lo hice durante aproximadamente medio año, alrededor de 2007. Sin embargo, la estación de televisión sólo me dio permiso para mantenerla publicada durante unos pocos meses. Por eso, en estos videos sólo presento fragmentos de la interpretación. Bueno, espero que estos tres videos les hayan ayudado en su estudio del Andante y Rondó Húngaro de Weber. Oro para que Dios bendiga su vida y su estudio del fagot. ¡Que Dios los bendiga! ¡Adiós!
Créditos
- author Terry B. Ewell
- composer Carl Maria von Weber
- translation Elena Iakovleva