Concierto para fagot de Mozart, parte 18
Estilo musical
Comentarios
Comparación del estilo del Concierto para fagot de Mozart con los conciertos para fagot de Vivaldi, Weber y Gordon Jacob. Este video explica las características del estilo interpretativo de Mozart, la influencia del bel canto italiano y la importancia de la apoyatura como el gesto melódico más característico de su música. Comprender estos principios ayudará al intérprete a desarrollar un fraseo más auténtico y una interpretación históricamente informada. Por Terry B. Ewell, Profesor Digital de Fagot. La transcripción original está disponible aquí.
La transcripción original está disponible aquí.
Vídeos
Capítulos
Transcripción
00:01Introducción
Música: “Mozart Mashup” con Terry Ewell y Elaine Ross. Bienvenidos, este es Terry Ewell. ¿Existe realmente un estilo musical propio de las composiciones de Mozart? ¿Debe interpretarse el Concierto para fagot de Mozart de manera diferente a los conciertos de Vivaldi, Weber o Gordon Jacob? ¿Debe el fagot proyectar un color sonoro y un carácter distintos para esta música? Creo que la respuesta a todas esas preguntas es un rotundo «¡sí!». Entonces, ¿cómo podemos definir las características de la música de Mozart?
01:00Estilo bel canto
Aunque Mozart fue un compositor de tradición germánica, su estilo musical estuvo profundamente influido por las tradiciones vocales italianas y, en particular, por lo que se conoce como el estilo de canto bel canto. Existe una excelente definición de bel canto en el Harvard Dictionary of Music: El bel canto es «…la técnica vocal italiana del siglo XVIII, con su énfasis en la belleza del sonido y el brillo de la ejecución más que en la expresión dramática o la emoción romántica… Debe considerarse una técnica altamente artística y la única verdaderamente apropiada para la ópera italiana y para Mozart».
01:54Mozart frente a Vivaldi
Quizá pueda comprender mejor el estilo interpretativo de Mozart comparando el Concierto para fagot con otros conciertos para este instrumento. El concierto de Mozart es muy diferente en estilo de los conciertos para fagot de Vivaldi. Los conciertos de Vivaldi son menos vocales y están mucho más influenciados por las técnicas propias de los instrumentos de cuerda. Por ejemplo, considere este pasaje del comienzo del Concierto en mi menor, RV 484, de Vivaldi. Partitura IMSLP: https://imslp.eu/files/imglnks/euimg/7/72/IMSLP341796-PMLP14884-ConcertoRV484-spartito-.pdf Además, en la música de Vivaldi aparecen con frecuencia cambios muy marcados entre materiales musicales fuertemente contrastantes. Considere este ejemplo, donde en apenas unos compases el solo de fagot presenta música lírica y virtuosa, para luego retomar los motivos iniciales de las cuerdas. Esto no se parece en absoluto al Concierto para fagot de Mozart, donde los contrastes musicales son mucho menos bruscos.
03:29Mozart frente a Weber
El estilo del Concierto de Mozart también difiere del Concierto de Weber y de su Andante y Rondó Húngaro. Las composiciones de Weber son mucho más dramáticas y, en ocasiones, incluso impetuosas. Este pasaje del Andante y Rondó Húngaro ilustra cambios de carácter dramáticos que nunca aparecen en la música de Mozart. Observe la tensión creada en el serio final del primer movimiento. Luego, de repente, el fagot entra con un carácter alegre e incluso juguetón al presentar el tema del rondó. Estos cambios tan marcados de estado de ánimo no se encuentran en el Concierto para fagot de Mozart.
05:07Mozart frente a Gordon Jacob
Además, el estilo del Concierto de Gordon Jacob contrasta profundamente con el de Mozart. El primer y el tercer movimiento presentan una gran energía rítmica y exigen una interpretación vigorosa por parte del fagotista. El segundo movimiento, con sus solos en el registro agudo, posee un carácter misterioso, casi de otro mundo. Esto contrasta con el Concierto de Mozart, que siempre mantiene un carácter cálido y profundamente humano. Cada uno de estos conciertos —los de Mozart, Vivaldi, Weber y Jacob— debe interpretarse de la manera más apropiada para su estilo y su contexto histórico.
05:56Características del estilo de Mozart
En resumen, el estilo del Concierto de Mozart debe ser bello, refinado y siempre interpretado con afecto. Por encima de todo, procure interpretarlo con un estilo vocal. Sin embargo, este estilo vocal presenta una menor variedad de vibrato que la que utilizaría al interpretar los conciertos de Weber o de Gordon Jacob.
06:12La apoyatura
Además de estas importantes consideraciones de estilo, el intérprete debe reconocer el gesto musical más característico de la música de Mozart. Asimismo, éste es el adorno que aparece con mayor frecuencia durante el Período de la Práctica Común. Este adorno se llama apoyatura. En uno de los tratados más importantes sobre práctica interpretativa del siglo XVIII, Quantz comienza su explicación de los adornos precisamente con la apoyatura, destacando su importancia sobre todos los demás ornamentos. Dedicar tiempo a reconocer las apoyaturas le ayudará no sólo a interpretar la música de Mozart, sino también composiciones de los siglos XVIII y XIX e incluso algunas del siglo XX. Para comprender cómo frasear correctamente esta música, es imprescindible reconocer las apoyaturas. La palabra apoyatura proviene del verbo italiano appoggiare, que significa «apoyarse». Son notas que reciben el acento métrico, generalmente situadas en los tiempos fuertes del compás. Estas notas son disonantes y resuelven descendiendo.
07:41Apoyaturas en el primer movimiento
El solo inicial del primer movimiento presenta varias apoyaturas. En este ejemplo las he señalado con letras «A» de color rojo colocadas sobre las notas. Las tensiones o «apoyos» más importantes aparecen en los tiempos fuertes de los compases 38 y 41. Estos momentos constituyen los puntos culminantes de las frases y deben ser el resultado del modelado musical que conduce hacia ellos.
08:13Apoyaturas en el segundo movimiento
Asimismo, las apoyaturas aparecen con frecuencia en el segundo movimiento. Cada una de ellas debe recibir un ligero acento.
08:35Apoyatura en el tercer movimiento
En el tercer movimiento, una de las apoyaturas más importantes participa en el acorde cadencial de sexta y cuarta del compás 50. Esta apoyatura señala el final de una sección dentro de este movimiento en forma de rondó.
09:01Reflexiones finales
Aprenda a reconocer las apoyaturas tanto de oído como a primera vista. Una vez que domine la identificación rápida de este adorno, podrá conducir la frase hacia este importante gesto musical, que con frecuencia constituye el punto culminante de la frase. Las apoyaturas son esenciales para el estilo de la música de Mozart y, para interpretarla correctamente, debe comprender dónde se encuentran y cómo expresarlas. Música: “Mozart Mashup” con Terry Ewell y Elaine Ross.
Créditos
- author Terry B. Ewell
- Traducido por Elena Iakovleva
- Traducido por Carlos Gabriel Arias Sánchez