莫扎特巴松管协奏曲第18部分
音乐风格
评论
本视频探讨莫扎特《巴松管协奏曲》的音乐风格，并将其与维瓦尔第、韦伯以及 Gordon Jacob 的巴松管协奏曲进行比较。内容包括美声唱法（Bel Canto）对莫扎特音乐的影响、不同作曲家的风格特点，以及倚音（Appoggiatura）在莫扎特音乐中的重要作用，帮助演奏者以符合历史风格的方式诠释作品。作者：Terry B. Ewell，巴松管数码教授（Bassoon Digital Professor）。Elaine Ross 担任钢琴演奏。英文原始逐字稿可在此查阅。
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00:01引言
音乐：《Mozart Mashup》，Terry Ewell（巴松管）与 Elaine Ross（钢琴）。 欢迎，我是 Terry Ewell。 莫扎特的作品是否具有一种独特的音乐风格？ 莫扎特《巴松管协奏曲》的演奏是否应该不同于维瓦尔第、韦伯或 Gordon Jacob 的协奏曲？巴松管是否应该展现出不同的音色和音乐个性？ 我认为，这些问题的答案都毫无疑问是：是的！ 那么，我们该如何定义莫扎特音乐的风格特点呢？
01:00美声唱法（Bel Canto）
尽管莫扎特是一位德奥作曲家，他的音乐风格却深受意大利声乐传统的影响，尤其是被称为美声唱法（Bel Canto）的歌唱风格。 《哈佛音乐词典》对美声唱法有一个极佳的定义： 美声唱法是“十八世纪意大利的歌唱技巧，其重点在于声音的优美与演唱技巧的辉煌，而不是戏剧性的表现或浪漫主义情感……它应被视为一种高度艺术化的技巧，也是演唱意大利歌剧以及莫扎特作品唯一恰当的方法。”
01:54莫扎特与维瓦尔第
或许，通过将莫扎特《巴松管协奏曲》与其他巴松管协奏曲进行比较，更容易理解所谓的“莫扎特风格”。 例如，莫扎特的协奏曲与维瓦尔第的巴松管协奏曲风格截然不同。维瓦尔第的作品歌唱性较弱，更多受到弦乐演奏技巧的影响。 例如，请欣赏维瓦尔第《E小调巴松管协奏曲》RV 484 开头的片段。 演奏：维瓦尔第《E小调巴松管协奏曲》，RV 484，第14–15小节。 IMSLP 乐谱： https://imslp.eu/files/imglnks/euimg/7/72/IMSLP341796-PMLP14884-ConcertoRV484-spartito-.pdf 此外，维瓦尔第的音乐常常在极短时间内出现强烈对比的音乐材料。 请看下面这个例子。在短短几小节中，巴松管先演奏抒情而炫技的旋律，随后又重新回到开头弦乐式的音型。 演奏：维瓦尔第《E小调巴松管协奏曲》，RV 484，第22–25小节。 这与莫扎特《巴松管协奏曲》完全不同。莫扎特作品中的音乐对比远没有如此突然。
03:29莫扎特与韦伯
莫扎特《巴松管协奏曲》的风格也不同于韦伯《协奏曲》以及《行板与匈牙利回旋曲》。 韦伯的作品更加戏剧化，有时甚至显得十分奔放。 下面这段《行板与匈牙利回旋曲》的音乐，展示了莫扎特作品中从未出现过的戏剧性情绪转换。请注意第一乐章结尾严肃而紧张的气氛，随后巴松管却突然以欢快、甚至带有玩笑意味的回旋曲主题进入。 演奏：1984 年与西雅图青年交响乐团合作演出。Terry B. Ewell（巴松管），Vilem Sokol（指挥）。 这些强烈而突兀的情绪变化，并不存在于莫扎特《巴松管协奏曲》中。
05:07莫扎特与 Gordon Jacob
此外，Gordon Jacob《巴松管协奏曲》的风格也与莫扎特形成鲜明对比。 第一与第三乐章充满强烈的节奏动力，需要演奏者展现充沛而豪迈的演奏风格。 第二乐章则以高音区独奏营造出一种神秘、超现实的氛围。 相比之下，莫扎特《巴松管协奏曲》始终温暖、自然，并充满人性的亲切感。 莫扎特、维瓦尔第、韦伯以及 Gordon Jacob 的协奏曲，都应依据各自的音乐风格与历史背景，以最适合的方式进行演奏。
05:56莫扎特风格的特点
总而言之，莫扎特《巴松管协奏曲》的演奏风格应当优美、高雅，并始终充满温情。 最重要的是，应努力以歌唱性的方式来演奏。 不过，这种歌唱性的处理，其颤音变化应比我演奏韦伯与 Gordon Jacob 协奏曲时更加克制、更为细腻。
06:12倚音（Appoggiatura）
除了这些重要的风格特征之外，演奏者还必须了解莫扎特音乐中最重要的一种音乐语汇。 事实上，这也是整个共同实践时期（Common Practice Period）最常见的装饰音。 这种装饰音称为倚音（Appoggiatura）。 十八世纪最重要的演奏实践著作之一——Quantz 的论著——首先讨论的正是倚音，这也说明了它在各种装饰音中的重要地位。 花时间学习辨认倚音，不仅能够帮助你演奏莫扎特的作品，也有助于理解十八、十九世纪，甚至部分二十世纪作品的音乐语言。 若想真正理解这些音乐应如何分句，就必须能够辨认倚音。 Appoggiatura 一词源自意大利语动词 appoggiare，意思是“依靠”。 倚音通常出现在强拍上，是具有不协和性质的重音音符，并向下解决。
07:41第一乐章中的倚音
第一乐章独奏开始部分包含了多个倚音。 下面的乐谱中，我在这些音符上方用红色字母 A 标示出来。 其中最重要的“依靠点”出现在第38与第41小节的强拍。 这些位置正是整个乐句的高潮，应当通过前面的音乐发展自然地导向这些顶点。 演奏：莫扎特《巴松管协奏曲》第一乐章独奏开始部分。
08:13第二乐章中的倚音
同样，第二乐章中也大量运用了倚音。 每一个倚音都应给予轻微的强调。 演奏：莫扎特《巴松管协奏曲》第二乐章独奏开始部分。
08:35第三乐章中的倚音
第三乐章中，最重要的倚音之一出现在第50小节的终止四六和弦（Cadential 6/4 Chord）中。 这个倚音标志着回旋曲一个重要段落的结束。 演奏：莫扎特《巴松管协奏曲》第三乐章，第50小节的倚音。
09:01最后的建议
请学会通过听觉和视觉辨认倚音。 一旦能够迅速识别这种装饰音，你就能够把整个乐句自然地引向这一重要的音乐语汇，因为它往往正是乐句的高潮所在。 倚音是莫扎特音乐风格中不可或缺的组成部分。 若想真正演奏好莫扎特的作品，你必须知道倚音出现的位置，并理解如何在演奏中充分表现它们。
09:30结束音乐
音乐：《Mozart Mashup》，Terry Ewell（巴松管）与 Elaine Ross（钢琴）。
Credits
- author Terry B. Ewell