Métodos de estudio para la respiración circular
Uso de una bombilla o sorbete, el tudel del fagot y el instrumento.
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Métodos de estudio para la respiración circular. Uso de una bombilla o sorbete, el tudel del fagot y el instrumento. Por Terry B. Ewell. Este video es una versión reeditada de los BDP nros. 8 y 9. Traducido por Elena Iakovleva y Carlos Gabriel Arias Sánchez. Vea también: el artículo de Terry B. Ewell: "Musical Musings: Circular Breathing," The Double Reed 26/2 (2003): 68. La carta de Jane Ann Orzel: "Musical Musings: Circular Breathing, Part II," The Double Reed 26/4 (2003): 44. Vea también: Método: Music of the Americas for Bassoon, 5-1
La transcripción original está disponible aquí.
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Capítulos
Transcripción
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[Música: El vuelo del moscardón]
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Consiga una bombilla o sorbete lo más cerrada y pareja posible. Voy a pinzarla un poco.
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Ahora usted debe practicar la respiración circular de cuatro formas. Primero,
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practique inflar y desinflar las mejillas. Puede observar en el agua cuánto aire tiene
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circulando. Sostenga frente a usted un vaso para practicar la respiración circular.
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Voy a pinzar la bombilla o sorbete y soplar a
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través de él mientras inflo y desinflo mis mejillas.
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Todo mientras sigo produciendo burbujas. El próximo paso es inflar las mejillas,
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cerrar la reserva de aire que se creó en su boca y sus mejillas infladas con la parte trasera de
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la lengua, con el fin de aislarlo para que el aire en la boca quede disponible.
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Expulse el aire empujando con las mejillas. Otros intérpretes hablan de mover la lengua hacia
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adelante y reducir el espacio de la reserva de aire en la boca. Pince la bombilla o sorbete para
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obtener más resistencia. Infle sus mejillas, cierre la cavidad con la lengua y expulse el
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aire con sus mejillas. [sonido de burbujas]
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A veces es mejor tomar media respiración. Usted no necesita tomar una respiración
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completa para este ejercicio. Le tomaría demasiado tiempo expulsar todo el aire.
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Tome media respiración, infle sus mejillas, expulse el aire con las mejillas, dejando
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de respirar a través de los pulmones, ya que usted bloqueó la garganta con la
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parte de atrás de la lengua. Estoy expulsando algo de aire y
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ahora lo estoy haciendo. [sonido de burbujas]
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El aspecto particular de la respiración circular es inhalar por la nariz mientras
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se expulsa aire por la boca, mantener el aire saliendo constantemente por
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la boca y tomar otro poco de aire por la nariz. Voy a hacer este tercer paso.
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Me estoy acercando. Pueden ver que las burbujas siguen saliendo mientras inhalo.
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Vea cómo estaba inhalando a través de mi nariz mientras las burbujas seguían saliendo.
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El último paso, el cuarto, es retomar la columna de aire después de haber inhalado,
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manteniendo las burbujas andando. Cierre la bombilla como para que salga
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muy poco aire, de esta manera tendrá mucho tiempo para utilizar la reserva y así poder inhalar.
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[sonido de burbujas] Las burbujas continúan
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saliendo y yo ya respiré varias veces. Ahora los fagotistas pueden usar el tudel del fagot.
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Tenemos el orificio del portavoz en el costado, que nos proporciona un agujero muy pequeño.
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Bloquee con el pulgar la punta del tudel donde iría el instrumento. Puede sentir
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con su dedo si el aire escapa. Es una cantidad tan pequeña de aire que le permitirá practicar.
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Ahora probemos la respiración circular. No veremos burbujas, pero creo que se entiende la idea.
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Yo hice respiración circular dos veces. Normalmente no se necesita hacerlo tan
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rápido. Habitualmente van a pasar muchos segundos entre una respiración y la otra.
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Bueno, Dios lo bendiga. Creo que con un poco de práctica podrá hacer la respiración circular a
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través de una bombilla, sorbete o un tudel. Yo sé que estará ansioso por aplicar esto en
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su instrumento. Es lo que yo haré en el próximo video.
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Elija una nota estable que no lleve mucho aire: una nota que pueda tocar por mucho tiempo. Yo creo
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que el Do♯4 (digitación completa), el Re4 y el Fa4 son estables y útiles para nuestro propósito.
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Haremos esto con los cuatro pasos. Haré la demostración enfocando la imagen desde
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adelante y desde el costado. El primer paso que tiene que hacer, sobre su nota estable,
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es inflar y desinflar sus mejillas. El aire estará llegando desde sus pulmones pero, aun así,
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infle y desinfle. [sonido]
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La razón de hacer esto es evitar que la parte frontal de la embocadura se mueva mientras infla
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y desinfla las mejillas. Esto no es tan fácil de hacer. Una vez que perfeccione ese paso,
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inflar y desinflar las mejillas, el segundo paso es terminar la nota con la reserva de aire
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que tiene en las mejillas. Para esto tendrá que dejar de soplar desde los pulmones.
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Levantamos la lengua en la parte trasera para crear esa reserva de aire. Entonces
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expulsamos el aire con las mejillas tratando de mantener la afinación.
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[sonido]
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Sólo funciona durante una fracción de tiempo. Lo haré de nuevo.
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[sonido]
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Esa vez la afinación subió un poco. Tengo que aprender a mantener constante
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la afinación. Es una cuestión de práctica. El tercer paso en esta secuencia es inflar las
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mejillas y expulsar el aire con los músculos de las mejillas al mismo tiempo que se inhala.
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En el primer video explicamos que lo que permite la entrada de aire es bajar el
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velo del paladar. Probablemente usted no sea consciente de esa parte del cuerpo.
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Es una sensación extraña bloquear el flujo de aire con la lengua mientras se sopla con las mejillas y
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luego sentir el aire entrar. [sonido]
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No sé si se escuchó, pero inhalé por la nariz. Lo haré de nuevo para usted.
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[sonido]
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El cuarto paso es retomar el control del aire antes de que las mejillas se
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desinflen por completo. Trabaje para perfeccionar estos cuatro pasos.
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[sonido] Probablemente usted escuche
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que hay un punto de conexión. Es un pequeño hipo cuando el aire de los pulmones reemplaza
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el aire de reserva en las mejillas. Estoy un poco fuera de práctica con la
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respiración circular. Con la práctica se puede suavizar ese cambio, pero aun así siempre
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quedará un pequeño hipo en el flujo de aire. Parte del desafío es cómo esconder el regreso
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del aire desde los pulmones. Si hay cambios de notas o trinos, el oído no nota ese hipo.
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Por ejemplo, si toco un trino de Do♯4 a Re♯4, creo que apenas se escuchará.
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[trino Do♯4–Re♯4] Voy a probar con otras notas.
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[notas en movimiento ocultando la respiración circular]
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Cuando hay notas en movimiento, suena muy fluido.
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Le resultará más fácil hacer respiración circular en el registro agudo del fagot.
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Allí hay más resistencia en las notas y se utiliza menos aire.
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Cuando hay mayor presión de aire, se usa un menor volumen de aire. Es más difícil
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hacer respiración circular en el registro grave. Esto es desafortunado porque es allí
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donde más quisiéramos utilizarla. Si tocamos un Do grave, el aire se acaba muy rápido. Sin embargo,
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es difícil hacer respiración circular en el fagot en ese registro.
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Aquí hay una imagen de costado haciendo el proceso.
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[sonido] Bueno,
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un pasaje que quiero mostrarle se encuentra en la Sexta Sinfonía de Beethoven. Es el movimiento
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Andante molto moto, la escena del arroyo, entre las letras A y B. Lo encontrará aproximadamente
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en el compás 30 de ese movimiento. Es un hermoso solo que se toca junto con
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las cuerdas, pero no hay ningún lugar donde el fagotista pueda respirar.
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[música: Beethoven, Sinfonía n.º 6] Yo respiré dos veces en esos La
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naturales. Aquí está la partitura.
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Espero que estos videos le hayan sido de ayuda. Permítame concluir con una
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bendición tomada de la Biblia Hebrea. «El Señor te bendiga y te proteja;
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ilumine su rostro sobre ti y te conceda su favor. El Señor vuelva su rostro hacia ti y te conceda
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la paz». Amén. [Música: El
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vuelo del moscardón]
Créditos
- author Terry B. Ewell
- translator Elena Iakovleva
- translator Carlos Gabriel Arias Sánchez