Cuatro Bocetos para fagot y piano, de Gordon Jacob
Cuatro Bocetos para fagot y piano, de Gordon Jacob. Terry B. Ewell da sugerencias interpretativas y de estudio acerca del trabajo de ensamble, estilo y digitaciones. Terry B. Ewell, fagot, Elaine Ross, piano. Traducido y doblado por Elena Iakovleva y Carlos Gabriel Arias Sánchez. BDP #313, www.2reed.net.
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Cuatro Bocetos para fagot y piano, de Gordon Jacob. Terry B. Ewell da sugerencias interpretativas y de estudio acerca del trabajo de ensamble, estilo y digitaciones. Terry B. Ewell, fagot, Elaine Ross, piano. Traducido y doblado por Elena Iakovleva y Carlos Gabriel Arias Sánchez. BDP #313, www.2reed.net. Traducido por Elena Iakovleva y Carlos Gabriel Arias Sánchez.
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Capítulos
Transcripción
00:00Introducción
Música: Jacob, Cuarto Boceto Hola, yo soy Terry Ewell, y estoy encantado de presentarles este video sobre los Cuatro Bocetos de Gordon Jacob para fagot. Aunque la obra parece ser bastante fácil, realmente es un estudio muy bueno para tres aspectos interpretativos en el fagot. Estos aspectos son la comunicación para el trabajo en ensamble, el carácter y las digitaciones.
00:37Una pieza pacífica: corte y gesto de conjunto
El primer movimiento, "Una pieza pacífica", ofrece una excelente oportunidad para que el fagotista practique marcar el corte del final. Es necesario que los dos instrumentos terminen juntos. Observe que debo indicarle a la pianista cuándo voy a terminar la nota. Por lo tanto, lo hago con un gesto con mi instrumento, con la campana del fagot. Ahora, observe que debe ser muy cuidadoso para no mover la embocadura sobre la caña al indicar el corte. Por eso, debemos mover todo el torso junto. Me muevo desde la cintura manteniendo el resto armado. No hay un movimiento de la cabeza. Veamos cómo se hace esto en una presentación.
01:35Ejemplo interpretativo del primer Boceto
Música: final
02:21Comunicación y líneas de visión
Cuando tocamos con un acompañante en vivo es importante tener la habilidad del 1er Boceto de comunicarnos con él. Obviamente, nos podemos comunicar a través de respiraciones y gestos, pero también es importante una buena visión periférica para poder ver al acompañante de reojo. Normalmente, me movería un poco más hacia atrás si estuviera tocando con un acompañante. Yo estaba en esta posición para estar más cerca del micrófono, para que capte al fagot un poco mejor. Pero cuando tocamos con un acompañante, y es un grand piano, probablemente conviene estar más metidos en este lugar aquí.
03:06Un pequeño Vals: diálogo de conjunto
El segundo movimiento se debe tocar con excelente comunicación entre el pianista y el fagotista. A menudo la música es un diálogo entre instrumentos. Debemos estar conscientes de los otros instrumentos y comunicarnos escuchando y a veces con gestos visuales. Aquí hay un breve ejemplo del segundo movimiento, "Un pequeño Vals".
03:33Ejemplo interpretativo del segundo Boceto
Música: porción del Segundo Boceto
04:00Carácter en el tercer y cuarto Bocetos
El tercer y cuarto movimiento de la composición proveen excelentes ilustraciones de cómo dar carácter y comunicar estados de ánimo y emociones a través de la música. El tercer movimiento, "La tarde de un dinosaurio," debería presentar una criatura lenta y pesada. Aquí está en la música:
04:22Ejemplo interpretativo del tercer Boceto
Música: porción del 3er Boceto
05:00Polka y articulación
Sin embargo, en contraste, el cuarto movimiento, "Polka", debería ser ágil, con notas más cortas. La articulación es muy importante para comunicar el carácter de una composición.
05:16Ejemplo interpretativo del cuarto Boceto
Música: porción del 4to Boceto
05:37Sugerencias de digitación
Finalmente, asegúrese de usar la digitación correcta en este movimiento. He observado que muchos estudiantes principiantes no hacen un uso correcto del portavoz. El portavoz debería estar presionado para todas las notas abajo e incluyendo el Lab3. El Sol3 definitivamente debería tener presionada la llave del meñique del Mib, para que esté mejor afinado. Por último, haga uso de las llaves de ventilación para las notas articuladas sobre el La3, Si3 y Do4. Yo tengo un cuadro de digitaciones disponible de forma gratuita. Por favor consúltelo regularmente!
06:30Recursos para practicar con acompañamiento
Es muy importante que practique con acompañamientos. Los he puesto a su disposición en 2reed.net. Le mostraré cómo acceder a ellos. Primero vaya a "Graded Bassoon", si va a ese enlace verá todo tipo de cosas en orden. Fueron ordenadas por el Solo y Ensamble de Maryland, el listado de la Asociación de Educadores de la Música. También coincide con muchas listas alrededor del mundo, incluyendo las de la Junta Asociada de las Escuelas de Música, etc.
07:12Graded Bassoon y solos de Grado 3
Los más fáciles son el Grado 1. La pieza de Gordon Jacob está de hecho en el Grado 3. Así que si miramos en los solos del Grado 3, aquí está y lo podemos buscar aquí. Busquemos en la lista. Puede ver que tengo muchas cosas en el Grado 3. Hay muchas cosas que podría estar tocando. Aquí lo tenemos, Jacob, Cuatro Bocetos. Puede ver que aquí tengo tempos para MIDI y mp3. Eventualmente voy a agregar el enlace al video aquí. También puede buscar en 2reed.net los archivos MIDI o mp3 por orden alfabético. Así que, si no sabe qué nivel es, puede simplemente ir a la J y rápidamente encontrarlo de esa forma. Aquí lo tenemos! Bajamos hasta Jacob y aquí están, los Cuatro Bocetos.
08:26Conclusión
Bueno, espero que haya disfrutado esta maravillosa colección de piezas. Gracias, Sr. Jacob, por sus talentos compositivos! Música: Jacob, Cuatro Bocetos
Créditos
- author Terry B. Ewell
- composer Gordon Jacob
- performer Elaine Ross
- translator Elena Iakovleva y Carlos Gabriel Arias Sánchez