Этюд Вайсенборна №50A

Вайсенборн опус 8/2, этюд №50A для продвинутых студентов

Изучение этюда Nº50A. Вайсенборн опус 8/2, этюд №50A для продвинутых студентов фаготистов. Аппликатуры для Ми 5. Советы для исполнения Ми 5, включая изменения вокала. Упоминание музыки с Ми5: Ravel, Saint-Saëns, и Tansman. Регулировка амбушюра для верхнего регистра и тихой игры. Блогодарность Артуру Гроссману. Терри Б. Юэлл, Цифровый Профессор Фагота. Перевод, Елена Яковлева. BDP#158.

Оригинальная транскрипция доступна здесь.

Видео

Субтитры недоступны. Полная транскрипция приведена ниже.

YouTube · MP4

Главы

Транскрипция

1\. Добро пожаловать, это Терри Юэлл. Этюд № 50 представляет много проблем и возможностей. Виртуозные рифы гам и арпеджио требуют много занятия, чтобы они получались плавно и ритмично. Я предпочитаю формировать гаммы, задерживаясь немного внизу, а затем двигая вперед. В замедленном ритме это звучит так:

Продолжение 2

2\. Дыхания, предоставленные в 1й, 2й и последней строке, должны быть быстрые. Не создавайте пустые места в музыке. 3\. Многим из моих учеников оказывается трудно правильно высчитывать первый такт во 2й строчке. Обязательно выдерживайте четвертную ноту в течение двух восьмых нот. Эти две триоли не понятно записаны. Эти шесть нот должны войти в одну восьмую ноту. Позвольте мне сыграть последний такт первой строчки и этот такт, с метрономом.

Продолжение 3

4\. В этом этюде представляется Ми5. Как и в случае с Ми b5, эту ноту трудно играть на фаготе немецкой системы. Вот мои любимые аппликатуры для этой ноты, не используя клапан Ми:

Продолжение 4

5\. У некоторых фаготов, как тот на котором я сейчас играю, есть клапан ноты Ми. Мой клапан Ми находится в смещенной позиции, это мне нравится. Это позволяет открывать клапан Ми первым или вторым пальцем. 6\. Это замечательное положение клапана для соло в первой части Концерта для фортепиано Равеля в соль мажор. 7\. Вот моя нормальная аппликатура для Ми5. Я покажу аппликатуру на графике с нормальным, не смещенным положением клапана Ми.

Продолжение 5

8\. Многие исполнители используют специальные бокалы для высоких нот. Иногда очень дешевый бокал хорошо подходит для этого. Другие бокалы производятся для облегчения исполнения высоких нот. Например, несколько лет назад я купил бокал «All Good», который я использовал для высоких нот в мои студенческие годы. Он оказался большой помощью для этих высоких нот. 9\. Теперь я использую другой бокал для верхнего регистра, Ми5 и повыше. 10\. Фаготисты обнаружили, что просверлить очень маленькое отверстия на расстоянии полдюйма (12,7 мм) от кончика бокала, сверлом 1/64 (0,156 мм), очень помогает в верхнем регистре. Однако, если отверстие оставить открытым, нижние регистры инструмента страдают. Понадобится кусок клейкой ленты или трубки над отверстием, когда оно не используется для высоких нот. 11\. Однако есть еще более изобретательное решение. Артур Гроссман и один его студент разработали механизм, который открывает отверстия при нажатии клапана Ре. Я использую этот бокал, когда я играю пьесы в экстремально высоком регистре фагота. Этот бокал также напоминает мне о замечательном наставлении и наставничестве, которое я получил от Артура Гроссмана. 12\. В предыдущих видео я упомянул своих учителей, которые внесли всякие идеи для работы над этими этюдами. Однако Артур Гроссман упоминается только в видео № 15 (BDP № 123). Это не потому, что он не оказал большого влияния на мою игру на фаготе, а скорее потому, что мое обучение и понимание инструмента были настолько сформированы им, что я не смог бы различить его педагогику от моей. Я так ему обязан, что его имя нужно было вы упоминать постоянно. 13\. Еще один метод - отпустить амбушюр перед каждым Ми5 и слегка дотронутся зубами до трости. Вам нужно будет поэкспериментировать с местом, где зубы расположены на трости. Как правило, они будут за несколько миллиметров от горлышка трости. Вот аппликатура, которая чаще всего используется для этого варианта.

Продолжение 6

14\. Использование зубов на трости вместе с этой аппликатурой, для игры высокого Ми, тоже очень хорошо подходит для конца сонатины Tansman. А также, для Ми5 в 7й строчке и в конце этого этюда.

Продолжение 7

15\. Тем не менее, если есть хроматический подход к высокому Ми, или лига которая ведет к нему через большой скачок, этот метод вам не подойдет. Например, используйте другую аппликатуру для Ми5 в 5й и 6й строки, или в конце второй части сонаты Saint-Saëns. Я считаю, что самые высокие ноты на фаготе, как До#5, Ре5, Миb5 и Ми5, требуют владение нескольких аппликатур. Для каждой ситуации я выбираю ту, которая лучше всего подходит.

Продолжение 8

16\. В этом этюде, однако, я просто использую свою стандартную аппликатуру для высокого Ми. 17\. Успешное исполнение этюда № 50 во многом зависит от размещения амбушюра. В 7й строчке Вайссенборн представляет некоторые из величайших проблем с амбушюром во всей литературе фагота, с которыми вам когда-нибудь придется столкнуться. 18\. Большие скачки на фаготе лучше всего получаются установив зубы параллельно друг другу. Другими словами, я немного выдвигаю нижнюю челюсть вперед, чтобы мои нижние зубы и губы сравнялись с верхними зубами и губами, вокруг трости. Например, для двух нот Ми5 в 5й и 6й строке мне нужно установить параллельный амбушюр перед теми нотами, которые ведут к Ми5.

Продолжение 9

19\. Положение 1А на рисунке лучше всего соответствует амбушюру, который я использую. Я понимаю, что это жертвует нормальным звуком для остальных нот, но я компенсирую это с помощью изменения гласных и расслабления амбушюра.

Продолжение 10

20\. Теперь, сразу после Ми5 в 7й строчке, я настраиваю амбушюр на более приглушенный тембр. Положение амбушюра 2C лучше всего отражает эту позицию амбушюра. Мне нравится этот раздел этюда, потому что в нем я могу выразить совсем другое настроение. Таким образом, во втором такте 7й строчки я немного вытаскиваю трость изо рта, получая более темный и нежный звук. Я делаю это на протяжении всей секции piano, чтобы обеспечить максимально возможный контраст.

Продолжение 11

21\. Для оставшийся части этюда, которая играется в стиле bravura, у меня во рту чуть больше трости, чем в обычном положении амбушюра. Это обеспечивает более яркий и сильный звук. Положение амбушюра 2А наилучшим образом этому соответствует. 22\. Я рассматривал различные виды амбушюра в этюде № 34 (BDP № 142). Пожалуйста, посмотрите его, если вы еще его не видели.

Благодарности

автор Terry B. Ewell
перевод Елена Яковлева
композитор Julius Weissenborn