Practicando el estudio de Weissenborn Nº50A
Weissenborn Opus 8/2, estudio Nº50A para estudiantes
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Practicando el estudio de Weissenborn Nº50A. Weissenborn Opus 8/2, estudio Nº50A para estudiantes avanzados de fagot. Digitaciones para Mi5, Mi agudo. Técnicas para tocar el Mi5, incluidas modificaciones al tudel. Referencias a obras musicales con el Mi5, de Ravel, Saint-Saëns, y Tansman. Ajustes a la embocadura para los registros agudos y el toque asordinado. También, un agradecimiento especial a Arthur Grossman. Por Terry B. Ewell, Profesor Digital de Fagot. Traducido y doblado por Elena Iakovleva y Carlos Gabriel Arias Sánchez. BDP #158. www.2reed.net. Traducido por Elena Iakovleva y Carlos Gabriel Arias Sánchez.
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Capítulos
Transcripción
0:21Escalas y arpegios
1. Bienvenidos, yo soy Terry Ewell. El estudio Nº50 presenta muchos desafíos y oportunidades. Los pasajes virtuosos de escalas y arpegios deben estudiarse para lograr una digitación fluida y a tiempo. Yo prefiero darles forma a las escalas quedándome un poco más en los graves y mover la escala hacia adelante hacia lo agudo. Lento, suena así: Primer renglón
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1:00Respiraciones rápidas
2. Las respiraciones indicadas en los renglones 1 y 2, y en el último renglón, deben ser rápidas. No provoque un bache en la música.
1:13Contar el segundo renglón
3. A muchos de mis estudiantes les cuesta contar correctamente el primer compás del segundo renglón. Los dos tresillos están anotados de forma confusa. Estas seis notas deben tocarse en el tiempo de una sola corchea. Voy a tocar el último compás del primer renglón y este compás, con el metrónomo. Conteo
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1:53Sección
4. Este estudio introduce el Mi5, o Mi agudo. Al igual que el Mib5, ésta es una nota difícil de tocar en el sistema alemán de fagot. Aquí están mis digitaciones favoritas para esta nota, sin usar una llave de Mi: Mi5, sin llave de Mi
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Sección, continuación
Mi5, sin llave de Mi, alternativa
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2:18Sección
5. Algunos fagotes, como el que estoy tocando ahora, tienen una llave de Mi. Mi llave del Mi está en una posición desplazada, que me gusta mucho. Esto me permite tocar el Mi con el primer o con el segundo dedo.
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6. Esta ubicación de la llave es maravillosa para el solo en el primer movimiento del Concierto para Piano en Sol Mayor de Ravel.
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7. Ésta es mi digitación habitual para el Mi. Les mostraré la digitación en el cuadro con la posición normal del Mi---no desplazada. Mi5, con llave de Mi
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8. Muchos intérpretes usan un tudel especial para las notas agudas. A veces un tudel barato funciona bien para esto. También hay tudeles manufacturados para facilitar la emisión de las notas agudas. Por ejemplo, hace años compré un tudel "All Good", que usé para las notas agudas durante mis años de estudiante. Me fue de gran ayuda.
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9. Ahora uso otro tudel para el registro agudo, a partir del Mi5.
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10. Los fagotistas han descubierto que taladrar un agujero muy pequeño usando una mecha de 1/64 (0.156 mm) a media pulgada (12.7 mm) desde la punta del tudel, ayuda mucho a la respuesta en las notas del registro agudo. Sin embargo, si este agujero se deja abierto, los registros graves sufren. Es necesario cubrirlo con un pedazo de cinta o un tubo, cuando no se esté usando para notas agudas.
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11. Sin embargo, hay una solución aún más ingeniosa. Arthur Grossman, junto a un alumno, desarrollaron un mecanismo de articulación que abre el orificio cuando la llave del Re está presionada. Yo uso este tudel cuando toco obras que usan el registro extremo del fagot. El tudel además me recuerda las maravillosas clases y tutelaje que recibí de Arthur Grossman.
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12. Yo he mencionado a aquellos de mis maestros que aportaron ideas en los otros videos. Arthur Grossman sólo se menciona en el video Nº15 (BDP123). Esto no es porque no haya tenido una gran influencia en mi forma de tocar, sino porque mi enseñanza y entendimiento del instrumento fueron moldeados por él a tal punto, que es imposible para mí separar su enseñanza de la mía. Le debo tanto que su nombre debería ser constantemente mencionado.
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13. Un método alternativo es volver a armar la embocadura antes de cada Mi agudo y colocar los dientes ligeramente sobre la caña. Deberá experimentar con el lugar coloca los dientes en la caña. En general, deberán ir a unos milímetros del cuello de la caña. Aquí está la digitación que más frecuentemente se emplea junto con esta técnica. Mi5, con los dientes
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6:01Sección
14. Colocar los dientes sobre la caña junto con esta digitación, para producir el Mi agudo, de hecho funciona muy bien para el final de la Sonatina de Tansman. También va bien para el Mi5 en el séptimo pentagrama y el final del estudio. Sonatina de Tansman
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6:20Sección
15. Sin embargo, si usted tiene un acercamiento cromático al Mi agudo, o una ligadura sin un gran salto, este método no funciona bien. Por ejemplo, use las otras digitaciones para los Mi agudos en los pentagramas 5 y 6, o el Mi agudo al final del segundo movimiento de la Sonata de Saint-Saëns. Yo descubrí que las notas más altas en el fagot, como el Do sostenido 5, Re5, Mib5 y Mi5 requieren varias digitaciones. Utilizo la que mejor funcione para cada situación. Música con Mi5
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7:05Sección
16. En este estudio, sin embargo, uso mi digitación estándar para el Mi.
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17. Una ejecución exitosa del estudio Nº50 depende en gran parte de la ubicación de la embocadura. En el pentagrama 7, Weissenborn presenta algunos de los desafíos más grandes que encontrará en la literatura del fagot, en lo que concierne a la embocadura.
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18. Los saltos grandes en el fagot se logran mejor poniendo los dientes paralelos entre sí. En otras palabras, muevo la mandíbula ligeramente hacia adelante para que los dientes y el labio de abajo estén alineados con los dientes y el labio de arriba. Por ejemplo, para los dos Mi5 en los pentagramas 5 y 6, tengo que adoptar la embocadura paralela antes de las notas que los preceden. Quinto renglón
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8:08Sección
19. La posición 1A en la figura representa mejor la embocadura que uso. Me doy cuenta de que esto sacrifica el sonido normal de las otras notas, pero compenso con la elección de las vocales y una embocadura relajada. Embocaduras paralelas
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8:28Sección
20. Inmediatamente después del Mi5 en el 7mo pentagrama, armo la embocadura para un timbre más asordinado. La posición 2C representa mejor esta embocadura. Me gusta mucho esta sección porque aquí puedo expresar un estado de ánimo muy diferente. Por lo tanto, en el segundo compás del séptimo pentagrama me saco un poco la caña de la boca, para obtener un sonido más oscuro y más tierno. Hago esto en toda la sección piano, para proveer el mayor contraste posible. Embocaduras desplazadas
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9:10Sección
21. Para el resto del estudio, que está en un estilo de bravura, tengo un poco más de caña en la boca que mi posición de embocadura normal. Esto provee un sonido más fuerte y vibrante. La posición para la embocadura 2A se aproxima mejor a esta embocadura.
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22. Anteriormente, hice referencia a las diferencias en la embocadura para el estudio Nº34 (BDP142). Por favor eche un vistazo a ese video si todavía no lo ha hecho.
Créditos
- autor Terry B. Ewell
- traducción Elena Iakovleva
- traducción Carlos Gabriel Arias Sánchez
- compositor Julius Weissenborn