Две пьесы Юлиуса Вайссенборна: Arioso и Humoresque

[Музыка: Weissenborn, Humoresque] 1. Добро пожаловать на это обсуждение двух маленьких композиций Юлиуса Вайссенборна. Я Терри Юэлл. 2. Когда мы исполняем музыку, очень важно понимать, из какого она периода, потому что это повлияет на то, как мы булем исполнять данное произведение. Например, произведения эпохи барокко исполняются совсем не так, как произведения романтического периода. 3. Эти две пьесы относятся к романтическому периоду и представляют собой прекрасные примеры того, как приближаться к этому стилю музыки. Для музыки романтического периода характерны открытые проявления эмоций. Эмоции выражаются в нюансах, смене темпа, и во фразировке мелодий. 4. Давайте посмотрим, как эти романтические наклонности выражаются в Ариозо. Выбор композитора названия «Ариозо» оказывается отсылкой к песне в опере. Итак, это должно быть довольно лирично, вы даже можете представить себя, используя фагот в качестве своего голоса. Вам нужно будет сформулировать мелодию и вести ее в кульминационные моменты фраз. 5. Музыкальные фразы обычно включают сначала crescendo к музыкальной кульминации, а затем decrescendo. Определить кульминацию каждого жеста или фразы не всегда легко, но есть некоторые общие тенденции, о которых следует помнить: 6. Во фразах или жестах кульминации обычно происходят: 1) на полпути или позже (часто позже); 2) на ударных долях, обычно на первой доли; 3) иногда они включают апподжиатуру. 7. Кроме того, более короткие ноты перемещаются в более длинные ноты. Подумайте о маленьких детях, которые стремятся к родителям. Учтите, что ноты- это не сироты, а семьи. 8. Печатная музыка, отредактированная Бернардом Гарфилдом, дает противоречивые указания для фразировки. Нюансы первых двух жестов не согласуются с нюансами вторых двух жестов. По этим причинам, я предпочитаю crescendo в других местах. [Музыка] 9. Вот те crescendo, которые я предпочитаю. Обратите внимание что они соответствуют с crescendo третьей и четвертой фраз. Эти crescendo достигают кульминации на сильных долях. И здесь, на первой доле. В этой фразировке также присутствуют апподжиатуры. Вот апподжиатура второго жеста. Вот апподжиатура четвертого жеста. 10. Апподжиатура - это диссонанс на сильной доли, который чаще всего разрешается вниз. Это чрезвычайно важный жест в музыке общей практики. Это музыка периода барокко (и позже) и до 20 го века. Это один из самых выразительных приемов, который вам необходимо освоить, чтобы понять фразировку и музыкальность. 11. Вот пример того, как короткие ноты стремятся к длинным нотам. Опять же, это одна из тенденций в музыке, которую мы часто наблюдаем. Обычно так выражается музыкальность. 12. Вот снова партия, которую вы можете изучить. [музыка - начало Arioso] 13. Хотя Юмореска не так серьезна по своей природе, как Ариозо, она все же довольно романтична по стилю. Эта композиция отличается гибкими темпами. Вы также можете использовать немного рубато, чтобы выделить фразы и жесты. 14. Например, в первых тактах произведения было бы уместно слегка подтолкнуть темп в первых двух тактах и затем расслабить его в третьем. В «Commodo» должно быть движение, не используйте статические темпы в этой пьесе. [музыка - начало Юмореска] 15. Раздел animato, начинающийся в 17м такте особенно представляет темповые вариаций. Термин «animato», что означает «анимированный», обозначает больше жизни и более быстрый темп. Позже ritenuto возвращает темп к начальной скорости. Ritenuto обозначает «замедляясь». Tempo 1, конечно же, обозначает вернутся в тот же темп, как и в начале Humoresque. [музыка - более поздняя часть Юмореска] 16. Общение с вашим концертмейстером важно во всех этих изменениях темпа. Убедитесь, что вы и ваш концертмейстер можете общаться жестами друг с другом во время исполнения этой музыки. 17. Ну, я надеюсь, вам понравятся эти две маленькие композиции, и теперь вы сможете более уверенно их исполнять! До свидания. [Музыка: Weissenborn, Humoresque]