Weissenborn: Dos Piezas: Arioso y Humoresque
Dos Piezas de Julius Weissenborn: Arioso y Humoresque. Terry B. Ewell aporta sugerencias de interpretación y estudio, con una introducción a la práctica interpretativa de la música Romántica. Traducido y doblado por Elena Iakovleva y Carlos Gabriel Arias Sánchez. BDP #315, 2reed.net.
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Dos Piezas de Julius Weissenborn: Arioso y Humoresque. Terry B. Ewell aporta sugerencias de interpretación y estudio, con una introducción a la práctica interpretativa de la música Romántica. Traducido y doblado por Elena Iakovleva y Carlos Gabriel Arias Sánchez. BDP #315, 2reed.net. Traducido por Elena Iakovleva y Carlos Gabriel Arias Sánchez.
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Capítulos
Transcripción
00:00Introducción
Bienvenidos a esta discusión sobre dos pequeñas composiciones de Julius Weissenborn. Yo soy Terry Ewell.
00:16Interpretación del período Romántico
Cuando tocamos música es bastante importante entender de qué período es, porque esto va a influenciar la manera de interpretarla. Por ejemplo, las composiciones del período Barroco se interpretan muy distinto de las del período Romántico. Estas dos piezas son del período Romántico y son excelentes ejemplos para aprender a acercarnos a este estilo musical. La música del período Romántico está caracterizada por grandes demostraciones de emoción. Las emociones se expresan a través de matices, cambios en el tempo y la forma de frasear las melodías.
00:59Arioso y fraseo lírico
Veamos cómo estas tendencias románticas se expresan en el Arioso. La elección de Weissenborn del título "Arioso" es una referencia al canto en la ópera. Por lo tanto, debe ser bastante lírica y tal vez incluso podríamos visualizar el uso del fagot como si fuera nuestra voz. Hará falta frasear la melodía para crear clímax en los puntos de llegada importantes. Las frases musicales presentan primero crescendos hacia el objetivo musical, y luego decrescendos para alejarse de él. Determinar el clímax de cada gesto o frase no es fácil, pero hay algunas tendencias comunes que podemos tener en mente.
01:52Localización de los clímax musicales
En las frases o gestos, los clímax usualmente ocurren a mitad de camino, a menudo más tarde; en los tiempos fuertes, usualmente el primer tiempo; y a veces involucran una apoyatura.
02:21Notas cortas que se mueven hacia notas largas
Adicionalmente, los valores de nota cortos se mueven hacia valores más largos. Piensen en niños pequeños, atraídos hacia sus padres. Consideren que las notas no son huérfanos, sino familias.
02:38Edición de Garfield y fraseo
La música impresa editada por Bernard Garfield provee indicaciones contradictorias con respecto al fraseo. Los matices provistos para los primeros dos gestos no se corresponden con los del segundo par de gestos. Por la razón que acabo de dar, yo prefiero los crescendos en lugares diferentes. Música.
03:34Crescendos preferidos
Aquí están los crescendos que prefiero yo. Pueden ver que van paralelas a los crescendos de la tercera y cuarta frase. Estos crescendos presentan un clímax sobre el primer tiempo. Incluso hay un primer tiempo aquí abajo. Este fraseo también presenta apoyaturas.
03:57Apoyaturas
Aquí está la apoyatura en el segundo gesto. Aquí está la apoyatura en el cuarto gesto. Una apoyatura es una disonancia, una nota que no está dentro del acorde, sobre el primer tiempo que habitualmente resuelve hacia abajo. Ahora, éste es un gesto extremadamente importante en la música de la Práctica Común. Ésta es música del período Barroco y más tarde y llega incluso hasta el siglo 20. Éste es uno de los dispositivos más expresivos y uno que debemos perfeccionar para poder entender el fraseo y la musicalidad.
04:49Notas cortas y notas más largas
Aquí hay un ejemplo de las pequeñas notas yendo a las notas más largas. Una vez más, ésta es una tendencia que se ve a menudo dentro de la música. La musicalidad muchas veces se expresa de esta forma.
05:08Ejemplo de interpretación del Arioso
Aquí está la partitura una vez más, para que puedan estudiarla. Música---comienzo del Arioso.
05:43Humoresque y tempo flexible
Aunque el Humoresque no tiene una naturaleza tan seria como el Arioso, sigue teniendo un estilo bastante Romántico. Esta composición es bastante flexible en cuanto a los tempos. También podemos usar un poco de rubato, así como mostrar frases y gestos. Por ejemplo, en los primeros compases de la obra sería apropiado empujar un poco el tempo hacia adelante en los primeros dos compases y luego relajar en el tercero. En la sección "Commodo" debe haber algo de movimiento, no hagamos tempos estáticos en esta pieza.
06:26Comienzo del Humoresque
Música---comienzo del Humoresque.
06:36Animato, Ritenuto y Tempo 1
La sección animato que comienza en el compás 17 presenta variaciones de tempo. El término "animato", que significa animado, indica un tiempo más rápido y vivaz. Luego el ritenuto nos hace regresar a la velocidad del comienzo. "Ritenuto" significa bajar la velocidad. Tempo 1, por supuesto, significa comenzar al mismo tempo que el principio del Humoresque.
07:09Ejemplo posterior del Humoresque
Música---porción más adelantada del Humoresque.
07:43Comunicación con el acompañante
La comunicación con el acompañante es importante en todos estos cambios de tempo. Asegúrese de que usted y su acompañante puedan comunicarse a través de gestos mientras tocan juntos.
07:59Conclusión
Bueno, espero que disfruten estas dos pequeñas composiciones y que puedan ahora interpretarlas con más confianza! Adiós. Música: Humoresque de Weissenborn.
Créditos
- author Terry B. Ewell
- composer Julius Weissenborn
- translator Elena Iakovleva y Carlos Gabriel Arias Sánchez