Завершальна обробка фаготової тростини 3

Name: Завершальна обробка фаготової тростини 3
Uploaded: 2024-09-02T08:39:31-07:00
Duration: 581 s
Description: Типи тростин

Типи тростин

Коментарі

Завершальна обробка фаготової тростини 3: Типи тростин. Оригінальна стенограма доступна тут. Це перероблена версія BDP#2. Аліна Сапункова, переклад та озвучення. У відео обговорюється цей документ.

Оригінальна стенограма доступна тут. У відео обговорюється цей документ.

▶ Відео

Captions are unavailable. The complete transcript follows.

YouTube · MP4

Chapters

Стенограма

00:161.

Якщо ви ще не переглянули перше відео про завершальну обробку тростини, я наполегливо рекомендую вам це зробити. У цьому відео я спиратимуся на кілька понять і термінів, які були пояснені раніше.

00:282.

Це відео є надзвичайно важливим для розуміння педагогічного підходу, який я пропоную щодо завершальної обробки тростини. Можливо, вам доведеться переглянути його кілька разів.

00:403.

Знову ж таки, я рекомендую вам відвідати idrs.org, ознайомитися з моєю статтею або перейти на 2reed.net (цифра «2» у назві). Знайдіть статтю «Педагогіка завершальної обробки фаготової тростини», яку я підготував.

00:574.

Важливою частиною цієї концепції є поняття противаги. Я навів визначення цього терміна. Противага — це сила або вплив, який урівноважує або компенсує іншу силу чи вплив.

01:145.

Незабаром ви побачите, що я використовую ці спеціалізовані типи тростин як противаги, які допомагають зрозуміти процес виготовлення тростини.

01:276.

Ось три основні противаги, або три спеціальні типи тростин. тростина для високих нот; тростина для низьких нот / тихої гри; концертна (гучна) тростина.

01:507.

Звичайна тростина знаходиться між цими трьома типами і поєднує в собі різні властивості кожного з них. Тому можна розглядати кожен із цих спеціалізованих типів як певну крайність.

02:058.

Якби існували лише дві противаги, ми мали б безперервний спектр. Звичайна тростина знаходилася б десь посередині, а ви могли б рухатися у напрямку тростини для високих або низьких нот.

02:179.

Наближаючись до тростини для низьких нот, ви використовували б характеристики, що сприяють тихому звучанню та доброму нижньому регістру. У моїй концепції виготовлення тростин існує три основні противаги, а не дві.

02:3210.

Саме ця схема найкраще ілюструє запропоновані концепції. Тепер розгляньмо кожен тип тростини.

02:4111.

Звичайна тростина — це найкращий можливий компроміс між трьома спеціальними типами.

02:5812.

Вона забезпечує стабільну інтонацію, приємний тембр і хорошу артикуляцію в усіх регістрах. Проте окремі спеціалізовані тростини можуть перевершувати її в певних ситуаціях. Наприклад, тростина для високих нот може забезпечувати кращу артикуляцію у верхньому регістрі, а тростина для низьких нот — у нижньому. Тому звичайна тростина завжди залишається компромісом.

03:2313.

Вона також характеризується гнучкими динамічними можливостями та точками вигину — терміном, який ми ввели в попередньому відео цієї серії.

03:3314.

Спеціальні типи тростин включають: тростину для високих нот; тростину для низьких нот або тихої гри; концертну (гучну) тростину. До речі, тростину для тихої гри я використовую під час виконання basso continuo. У таких випадках потрібно дуже м'яке, делікатне звучання, наприклад разом із віолончеллю або іншим інструментом групи continuo. Зазвичай у цих партіях не доводиться грати голосніше mezzo-forte, тому саме цей тип тростини є найбільш доречним.

04:0815.

Третій спеціальний тип — це концертна або гучна тростина. Саме вона призначена для виконання концертів, звідки й походить її назва.

04:1416.

Розглянемо основні характеристики тростини для високих нот. Загалом вона має: вужчу форму (у полотні або горловині); коротше полотно; заокруглені перший і другий дроти; більше співвідношення серце : крила; більше співвідношення хребет : рейки; точки вигину; паралельне шкребіння. Паралельне шкребіння означає, що товщина полотна майже однакова від області серця до кінчика, на відміну від пірамідального або похилого шкребіння.

05:2317.

Тростина для низьких нот або basso continuo має: ширше полотно; довше полотно; більш сплющені перший і другий дроти; менше співвідношення серце : крила; менше співвідношення хребет : рейки; тонший хребет; тонший кінчик; часто — похиле шкребіння. Саме ці характеристики підкреслюють її призначення.

05:5918.

Третій тип — концертна або гучна тростина. Вона зазвичай має: ширшу горловину; майже не має точок вигину; товстіші рейки; товстіший хребет; більшу висоту й ширину апертури.

06:2519.

Тепер детальніше розгляньмо концертну тростину.

06:3020.

Щоб грати голосно на фаготі, важлива не лише площа поверхні, яка вібрує, а й кількість повітря, що проходить через тростину. Саме тому концертна тростина має більшу висоту й ширину апертури. Це дозволяє пропускати більше повітря. Ширша горловина також сприяє голоснішому звучанню.

07:0721.

Тут слід зробити важливе застереження. Не кожна спеціальна тростина матиме всі перелічені характеристики. Вони працюють подібно до інгредієнтів у рецепті. Якщо одна характеристика відсутня, її можна компенсувати, посиливши іншу. Наприклад, один музикант може віддати перевагу вузькому полотну, а інший — коротшому полотну, хоча обидва прагнуть отримати тростину для високих нот.

07:5522.

Тепер спробуймо зрозуміти взаємозв'язок між точками вигину та різними типами тростин. Як я вже зазначав, концертна тростина майже не має точок вигину. Натомість вони часто зустрічаються у тростинах для високих і низьких нот.

08:1723.

Тростини з точками вигину дозволяють створювати багато різних варіантів апертури. Це пояснюється їхньою пружною дією. Виконавець може вибирати дуже відкриту, майже закриту або будь-яку проміжну апертуру. Оскільки апертура змінює площу поверхні, що вібрує, це майже те саме, що змінити розмір самої тростини. Саме тому для найвищого регістру корисно мати найменшу ефективну площу вібрації. На ілюстрації №3 біла область є тією частиною, що продовжує вібрувати, тоді як решта закривається завдяки більшому тиску амбушюра.

09:1224.

Навпаки, при дуже розслабленому амбушюрі площа вібрації значно збільшується. Лише найтемніші ділянки припиняють вібрувати. Уся інша поверхня бере участь у вібрації. Це сприяє нижньому регістру, гучнішому звучанню та іншим подібним характеристикам. Музика: Гуммель, Концерт для фагота, I частина, Террі Б. Юелл — фагот, Пітер Амштутц — фортепіано, жовтень 1997 року, Кентський університет.