Завершальна обробка фаготової тростини 4

Name: Завершальна обробка фаготової тростини 4
Uploaded: 2024-09-08T11:05:57-07:00
Duration: 389 s
Description: Типи тростин, продовження

Типи тростин, продовження

Коментарі

Завершальна обробка фаготової тростини, частина 4: Типи тростин, продовження. Оригінальна стенограма доступна тут. Фаготовий онлайн професор №89. Аліна Сапункова, переклад та озвучення. У відео обговорюється цей документ. Це перероблена версія BDP#2.

Оригінальна стенограма доступна тут. У відео обговорюється цей документ.

▶ Відео

Captions are unavailable. The complete transcript follows.

YouTube · MP4

Chapters

Стенограма

00:171.

Ця пружиноподібна дія точок вигину дозволяє створювати безліч варіантів апертур. Таким чином, це забезпечує найширший динамічний контраст і різноманітність тембру або звучання тростини. Це допомагає музиканту адаптуватися до різних ситуацій. Це також може бути корисним для інтонації. Загалом саме тому я вважаю, що моя звичайна тростина потребує точок вигину. Думаю, більшість музикантів сказали б, що їхня звичайна тростина також потребує точок вигину. Це дозволяє передавати динамічні нюанси та дає виконавцю більше можливостей працювати з тембром і звучанням.

01:032.

Отже, тростина без точок вигину — це, як правило, концертна тростина — має те, що я називаю апертурою «все або нічого». Це, звісно, крайній приклад. Ми навіть не бачимо точок вигину на кутах (краях кінчика). Якби існував приклад під номером 4, він показував би тростину повністю закритою. Зверніть увагу, що майже вся поверхня тростини продовжує вібрувати. Проте висота апертури значно зменшується, а це означає, що через тростину проходить менше повітря. Очевидно, що положення №3 буде тихішим за динамікою, ніж положення №1. Положення №3, ймовірно, буде легшим для гри у високому регістрі, тоді як положення №1 більше підходить для низького. Таким чином, навіть із концертною тростиною ви зберігаєте максимальну площу вібрації. Завдяки змінам амбушюра та регулюванню апертури можна грати по всьому діапазону інструмента.

02:133.

Давайте тепер розглянемо ці типи тростин у контексті звичайної тростини. Наприклад, якщо у вас постійно виникають труднощі з високим регістром фагота, можливо, ваша звичайна тростина більше схиляється до характеристик тростини для низького регістру. Інакше кажучи, вона лише частково використовує властивості тростини для високих нот, натомість значно більше віддаючи перевагу характеристикам низького регістру або тихої гри. Таке положення також не наближає вас до концертної тростини. Щоб покращити контроль і точність у високому регістрі, необхідно поступово рухатися у напрямку тростини для високих нот. Для цього потрібно зрозуміти її характерні властивості й поступово вносити відповідні зміни до вашої звичайної тростини.

03:214.

Тепер ви помітили, що я перелічив кілька характеристик тростини для високих нот. Частина мистецтва виготовлення тростини полягає в тому, щоб навчитися розуміти, які саме характеристики потрібно змінити. Багато чого приходить із досвідом. Не менш важливими є спілкування з іншими майстрами тростин, навчання у викладача (якщо він у вас є) і, звичайно, власні експерименти.

03:435.

Якщо у вас є тростина для низького регістру і ви хочете наблизити її до тростини для високих нот, виберіть одну характеристику, якої, на вашу думку, вашій тростині бракує. Застосуйте лише цю одну зміну й подивіться, що відбудеться. Можливо, це наблизить тростину до бажаного результату. Але може статися й так, що зміниться тембр, артикуляція або інша характеристика, яка вам не сподобається. Тоді знадобиться ще одне коригування. Саме таким шляхом ви навчитеся розуміти окремі властивості тростини й поступово змінювати свою звичайну тростину в тому чи іншому напрямку.

04:206.

Я пам'ятаю, що на початку своєї професійної кар'єри, коли грав у Гонконзькому філармонійному оркестрі, моя тростина була ближчою до концертного типу й значною мірою використовувала характеристики тростини для високих нот. З роками, а також тому, що зараз я виконую значно більше камерної музики, ніж оркестрової, моя звичайна тростина поступово змістилася в іншу частину цього спектра. Отже, у кожного музиканта поняття «звичайної тростини» змінюється з часом відповідно до вимог його виконавської діяльності. Саме тому важливо розуміти ці концепції та вміти застосовувати різні спеціалізовані типи тростин як своєрідні противаги. Це допоможе вам не лише навчитися виготовляти спеціальні тростини, а й краще зрозуміти, як створити свою власну оптимальну звичайну тростину.

05:297.

На завершення дозвольте мені ще раз помолитися за вас. Боже, я прошу Твого благословення для всіх, хто дивиться це відео. Нехай Ти станеш реальністю в їхньому житті. Нехай Ти відкриєш їм розуміння виготовлення тростин і різних типів тростин. І, Господи, відкрий їм також розуміння Тебе. Просимо про це в Ім'я Твоє. Амінь.