巴松管哨片修整4：哨片类型
巴松管数码教授＃89。
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译：屈涵雨 这是翻拍的BDP＃2。 原始文字稿可在这里查看。 本视频讨论了这篇论文。 音乐：胡梅尔《巴松协奏曲》第一乐章，巴松：唐英伟博士；古钢琴：Peter Amstutz；1997年10月于 Kent 大学演奏。
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带时间码的逐字稿
1.
哨片拐点的振动可以形成无数种不同的风口类型。它赋予哨片更宽广的力度变化，以及丰富多样的音色与音质，也帮助演奏者适应各种不同的演奏场合，甚至还有助于改善音准。
2.
这就是为什么我认为自己平时使用的哨片必须具有风口拐点。我相信大多数演奏者也会有同样的看法。风口拐点能够提供细腻的力度变化，使演奏者拥有更丰富的音色以及更大的演奏表现力。
3.
现在我们来看一种没有风口拐点的哨片。这通常属于适合协奏曲演奏的哨片类型，它具有我称为“全有或全无”的风口。当然，这只是一个极端的例子。甚至连哨片两翼（起音区边缘）都几乎没有风口拐点。
4.
如果再增加一种第四种状态，那么它将表示整个哨片完全闭合、完全压平的状态。
5.
但请注意，在这个示意图中，整个哨片表面仍然都参与振动，只不过风口的高度已经明显降低。
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这表示能够通过哨片的空气越来越少。很明显，第3种状态的力度会比第1种更轻柔。第3种更容易演奏高音，而第1种则更容易发出低音。
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因此，对于协奏曲型哨片来说，虽然仍然保持最大的振动面积，但演奏者可以借由口型变化以及风口大小的调整，在整个音域内顺利演奏。
8.
现在，让我们进一步探讨这些哨片类型如何应用于一般练习用的正常哨片。例如，如果你总是在巴松高音区遇到困难，那么你的正常哨片可能过于偏向低音型哨片。
9.
举例来说，你的哨片可能只具有少量高音型的特点，而更多偏向低音／安静型，因此也不属于适合演奏协奏曲的类型。如果希望高音区更加稳定、音准更准确，那么就应该把哨片朝着高音型方向调整。
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因此，你可以参考高音型哨片的各种特点，在自己的哨片上逐步做出相应调整，使原本偏向低音型的哨片逐渐接近高音型哨片。
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现在你已经看到，我列举了高音型哨片的许多特点。学习制作哨片的重要部分，就是学习应该改变哪些特点。这需要大量经验，也可以透过向其他哨片制作者请教、与他们讨论、向老师学习（如果你有老师的话），当然还有不断地亲自实验。
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如果你现在使用的是一支适合演奏低音的哨片，而希望把它调整成更容易演奏高音的哨片，那么可以找一支具有高音型特点的哨片，观察它具有而你目前的哨片所缺少的特性，然后尝试把这些特点应用到自己的哨片上，并观察产生了哪些变化。
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这种调整可能会把你的哨片朝着预期的方向发展，但也可能带来你不喜欢的变化。例如，它可能改变了音色、吐音，或其他演奏特性。这时，你可能还需要继续进行其他调整。
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学习这些哨片特性，并让你的正常哨片朝着某一方向发展的方法之一，就是逐步让你的正常哨片具备更多该类型哨片的特点。
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回顾我的职业生涯，当我刚开始在香港爱乐乐团担任专业演奏员时，我所使用的哨片就是属于这一类。它兼具较多协奏曲型哨片的特点，同时也明显偏向高音型哨片。
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随着演奏经验不断累积，再加上近年来我演奏室内乐的机会远多于交响乐，我发现自己的哨片类型已经逐渐向另一侧移动，更适合目前的演奏需求。
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因此，每位演奏者平常所使用的哨片，都会在这个光谱中不断移动。了解这一点十分重要，因为随着演奏工作的改变，你的理想哨片也会逐渐发生变化，以符合不同的演奏需求。
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当你建立了这些概念，并能够灵活运用不同哨片类型之间的均衡关系时，不仅能够帮助你调整日常使用的哨片，也能够帮助你理解如何制作各种特殊类型的哨片（这些同样十分重要），更重要的是，能够帮助你制作出最适合自己的正常哨片。
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最后，让我再用一段祷告结束今天的课程。 主啊，我祈求你祝福所有观看这部影片的人。愿你真实地临到他们的生命当中，开启他们对哨片制作以及不同哨片类型的理解；也愿你开启他们对你的认识。我们奉你的名祷告，阿们。
Resources
References
- 巴松管哨片修整论文here
Credits
- 作者 Terry B. Ewell
- 翻译 屈涵雨