Matching passages: {count}No passages match your search.Section {number}Lesson overviewOpen this passage
Завершальна обробка фаготової тростини 1/uk/lessons/bdp86/Завершальна обробка фаготової тростини 1 Вступ, терміни, поняття Це рімейк BDP №1. Оригінальна стенограма доступна тут. Аліна Сапункова, переклад та озвучення. У відео обговорюється цей документ0
Завершальна обробка фаготової тростини 1/uk/lessons/bdp86/#section-00-00Це перше відео із серії, присвяченої завершальній обробці фаготових тростин. Ця серія базується на моїй статті «Методика завершальної обробки тростин для фагота німецької системи (система Геккеля)». Вона була опублікована в журналі The Double Reed, а згодом перевидана в Scrapes.00:001
Завершальна обробка фаготової тростини 1/uk/lessons/bdp86/#section-00-31Спочатку я хотів би звернути вашу увагу на кілька чудових ресурсів, присвячених виготовленню фаготових тростин, деякі з яких також стосуються їхньої завершальної обробки. Стаття Й. М. Генріха доступна на сайті IDRS (International Double Reed Society). Це чудова праця, що містить багато цінної інформації.00:312
Завершальна обробка фаготової тростини 1/uk/lessons/bdp86/#section-00-59Існують також дві класичні книги, які вже багато років допомагають фаготистам. Christopher Weait, Bassoon Reed-Making: A Basic Technique (Виготовлення тростин для фагота: Базова техніка). Mark Popkin та Loren Glickman, автори ще однієї чудової книги. Також заслуговує на увагу книга Mark Eubanks, Advanced Reed Design & Testing Procedure for Bassoon (Розробка та тестування тростин для фагота: просунуті методи). Вона пропонує дуже новаторський підхід до виготовлення тростин, використовуючи різноманітні методи тестування.00:593
Завершальна обробка фаготової тростини 1/uk/lessons/bdp86/#section-01-56Джеральд Корі також продовжує робити вагомий внесок у розвиток виготовлення фаготових тростин. Він випустив відеоматеріал, присвячений паралельному шкребінню Kockenhauer, і незабаром планує опублікувати нові матеріали.01:564
Завершальна обробка фаготової тростини 1/uk/lessons/bdp86/#section-02-13Мабуть, найповнішою книгою про теорії та методику Лу Скіннера є праця, написана Джеймсом Маккеєм та його колегами.02:135
Завершальна обробка фаготової тростини 1/uk/lessons/bdp86/#section-02-28Я також хочу звернути вашу увагу на кілька вебсайтів. Разом зі своїми студентами ми виконали дуже точні вимірювання багатьох фаготових тростин і опублікували фотографії та результати вимірювань в Інтернеті. Відвідайте www.idrs.org. Там ви знайдете, наприклад, великі фотографії кінчиків тростин, де добре видно полотно тростини. Усі зразки підписані іменами майстрів і супроводжуються вимірюваннями. Я рекомендую ознайомитися з цією колекцією.02:286
Завершальна обробка фаготової тростини 1/uk/lessons/bdp86/#section-03-10Багато матеріалів Bassoon Reed Project походять зі статей, які я написав разом зі своїми студентами. До проєкту входять: вимірювання тростин Джона Міллера; тростини північноамериканських фаготистів; тростини для контрафагота; а також кілька тростин для гобоя. Усі ці матеріали доступні онлайн.03:107
Завершальна обробка фаготової тростини 1/uk/lessons/bdp86/#section-03-35Тепер дозвольте пояснити, що спонукало мене написати цю статтю. Коли я вивчав літературу з виготовлення фаготових тростин, то помітив, що приблизно три чверті книг і статей присвячені саме конструкції тростини, тоді як лише небагато авторів розглядають процес її завершальної обробки. На мою думку, це пов'язано з тим, що конструкцію тростини можна описати досить об'єктивно — за допомогою вимірювань і зовнішнього вигляду. Можна навіть застосувати своєрідний «рецепт»: якщо зробити це, це і це — отримаєте певний результат. Однак очерет дуже неоднорідний матеріал. Коли тростина майже завершена, необхідно перейти до суб'єктивної оцінки. Потрібно грати на тростині й оцінювати: її опір; відгук; тембр; якість звучання; відповідність вашій музичній концепції. Саме ці суб'єктивні критерії є набагато складнішими. Наприклад: Як отримати темніший звук? Як зробити нижній регістр гучнішим? Як зробити верхній регістр надійнішим? Саме такими питаннями ми й будемо займатися. Сподіваюся, ця серія допоможе вам сформувати корисні концепції для виготовлення тростин.03:358
Завершальна обробка фаготової тростини 1/uk/lessons/bdp86/#section-05-18Перш ніж рухатися далі, нам потрібно визначити кілька основних термінів. Саме цьому присвячене перше відео цієї серії.05:189
Завершальна обробка фаготової тростини 1/uk/lessons/bdp86/#section-05-35Ось основні частини фаготової тростини. Ця схема не виконана в масштабі. У статті взагалі не наведено жодних вимірювань, тому не намагайтеся вимірювати ці ілюстрації. Якщо вам потрібні точні розміри тростин, скористайтеся вебресурсами, які я вже рекомендував.05:3510
Завершальна обробка фаготової тростини 1/uk/lessons/bdp86/#section-05-59Почнемо з верхньої частини тростини. Ми маємо: кінчик; крила; серце — надзвичайно важливу центральну частину, яка значною мірою визначає тембр і вібраційні властивості; хребет, що проходить по центру; рейки, розташовані з боків. Усі ці елементи входять до складу полотна тростини.05:5911
Завершальна обробка фаготової тростини 1/uk/lessons/bdp86/#section-06-45Переходимо до трубки. Тут знаходиться комірець. Багато майстрів залишають невеликий проміжок між комірцем і першим дротом. Деякі майстри взагалі не формують комірець. Це більш характерно для тростин із похилим або пірамідальним шкребінням, про які ми поговоримо пізніше. Далі розташовані: перший дріт; другий дріт; третій дріт, який зазвичай прихований під декоративною обмоткою (Turk's head). Деякі майстри навіть додають четвертий дріт.06:4512
Завершальна обробка фаготової тростини 1/uk/lessons/bdp86/#section-07-39Нарешті хочу пояснити поняття співвідношення. Наприклад, якщо ми порівнюємо товщину хребта з товщиною рейок, то говоримо про співвідношення хребет : рейки. Якщо порівнюємо серце і крила, то отримуємо співвідношення серце : крила. Наприклад: якщо товщина хребта дорівнює 2, а товщина рейки — 1, співвідношення становить 2 : 1; якщо товщина хребта дорівнює 2, а рейки мають товщину 1,7, співвідношення становить 2 : 1,7. Саме такі співвідношення ми будемо використовувати протягом усієї серії відео. Музика: Гуммель, Концерт для фагота, I частина, Террі Б. Юелл — фагот, Пітер Амштутц — фортепіано, жовтень 1997 року, Кентський університет.07:3913
Завершальна обробка фаготової тростини 2/uk/lessons/bdp87/Завершальна обробка фаготової тростини 2 Вступ, терміни, поняття Завершальна обробка фаготової тростини 2. Оригінальна стенограма доступна тут. Аліна Сапункова, переклад та озвучення. У відео обговорюється цей документ0
Завершальна обробка фаготової тростини 2/uk/lessons/bdp87/#section-00-18(0:18) Є безліч видів заточок (обробок) фаготової тростини. Ось два гіпотетичних типи обробки тростини для фагота. Паралельна заточка (обробка) має швидко похилу кінцеву частину, після чого товщина тростини залишається переважно однаковою від серця до задньої частини. Звісно, існують тростини, які є компромісом між цими двома типами. Нахилені або пірамідальні форми також мають кінцеву частину, але товщина поступово збільшується аж до області глянцю (кори) або до першого дроту. Як я вже згадував, деякі з похилих або пірамідальних форм не мають глянцю або різких виступів у цій зоні.00:181
Завершальна обробка фаготової тростини 2/uk/lessons/bdp87/#section-01-08Я надаю перевагу терміну "нахилені", і ми будемо використовувати цей термін тут, але є й інші майстри тростин, які надають перевагу терміну "пірамідальні".01:082
Завершальна обробка фаготової тростини 2/uk/lessons/bdp87/#section-01-17Зараз ми трохи поговоримо про "апертуру" (ми її називали колись - пасть, але краще казати апертура або отвір) тростини. Апертура — це те, що ви бачите, коли дивитеся на кінчик тростини або на її отвір. Тут у нас є дві різні типи апертур. Одна апертура має, в основному, одну криву, а інша апертура має криву, яка змінює напрямок. Подивіться, саме там, де вказують стрілки, ми бачимо зміну напрямку. У цієї апертури є більш складні криві. Ми називаємо цю область зміни "точкою перегину". Ці два типи тростин будуть відрізнятися за відгуком. Ці апертури створюють різні типи тростин, про які ми поговоримо пізніше в цій серії відео.01:173
Завершальна обробка фаготової тростини 2/uk/lessons/bdp87/#section-02-08Тепер, коли ми говоримо про апертуру, можемо згадати про висоту апертури, тобто відстань між двома пластинами в середній точці тростини (де отвір на кінчику найбільший), також можемо говорити про ширину апертури (отвір), тобто про точку, через яку повітря може потрапляти у тростину. Подивіться ось тут на край, де все чорне? Ця частина тростини не пропускає повітря. Ця частина не бере участі (принаймні так активно) у вібрації. Ця частина вільно вібрує в центральній ділянці. Коли ми говоримо про ширину апертури, мається на увазі ширина, яка фактично вібрує на поверхні.02:084
Завершальна обробка фаготової тростини 2/uk/lessons/bdp87/#section-02-50Це стає особливо важливим для тростини з точками перегину. Ви можете побачити, як у 1, 2 та 3 прикладах ширина апертури (так само як і висота) значно змінюється. Насправді, це і є фантастична річ у тростині для фагота, особливо в тростині з точками перегину. Ви створюєте, так би мовити, декілька форм і розмірів тростини. Змінюючи амбушюр на тростині і застосовуючи різний тиск, ви фактично змінюєте вібраційну поверхню тростини. Отже, давайте подивимось... В прикладі 1 апертура надто відкрита. Ви, ймовірно, не знайдете багато тростин, які працюватимуть з такою апертурою. Але це сильно стилізовано, щоб ви могли зрозуміти ідею. Зверніть увагу, що ширина апертури в прикладі 1 більша, ніж у прикладі 2. А в прикладі 3 ми маємо набагато меншу ширину апертури. Таким чином, вібраційна зона цієї конкретної тростини з апертурою 3 знаходиться саме в цій області. Ця частина не бере активної участі у вібрації.02:505
Завершальна обробка фаготової тростини 2/uk/lessons/bdp87/#section-04-01Якщо ми подивимося з іншого положення на полотно тростини, я думаю, ви почнете розуміти вібраційну поверхню. Те, що я показую під номером 1, має отвір, який простягається звідси до сюди. Ви можете бачити, що край цієї чорної області під номером 1 не брав участі у цій вібрації. Але все інше вільно вібрувало і брало участь у відкритті тростини. Тепер, коли це відкриття тростини зменшилося до другого отвору, чорна затінена область була закрита тут і тут, і жодна з цих ділянок не вібрувала вільно. Ця область (сіра та біла) вся вільно вібрувала. У третьому прикладі – у нас інше положення тростини, і вся вона вібрує.04:016
Завершальна обробка фаготової тростини 2/uk/lessons/bdp87/#section-04-46Пізніше ми дізнаємося, що чим менша вібруюча площа тростини, тим більше вона сприяє високому регістру. Чим більша вібруюча площа, тим більше вона сприяє низькому регістру. Отже, апертура (отвір) номер 1 виникає, коли ви граєте з максимально розслабленим амбушюром, зазвичай у низькому регістрі. Апертура (отвір) номер 3 виникає, коли ваш амбушюр чинить більший тиск на тростину, тому ви граєте високі ноти у високому регістрі.04:467
Завершальна обробка фаготової тростини 2/uk/lessons/bdp87/#section-05-16Якщо ми подивимося на тростину без точок вигину, вона відрізняється тим, що, хоча висота апертури (отвору) змінюється, ширина апертури зазвичай залишається майже незмінною. Тому тростини без точок вигину, незважаючи на те, що ви збільшуєте тиск амбушюра, все ще вільно вібрують по великій площі поверхні.05:168
Завершальна обробка фаготової тростини 2/uk/lessons/bdp87/#section-05-46Ось порівняння отворів тростин з точками вигину і без. Знову ж таки, ви можете побачити, що тростина номер 3 має дуже маленьку апертуру з точками вигину, тоді як інша тростина має досить велику апертуру.05:469
Завершальна обробка фаготової тростини 2/uk/lessons/bdp87/#section-06-01Висота змінилася, але ширина для цієї конкретної (отвору) апертури майже не змінилася. Я також хочу поговорити про декілька інших термінів, які ми використовуємо в цій серії відео.06:0110
Завершальна обробка фаготової тростини 2/uk/lessons/bdp87/#section-06-16Коли ми говоримо про регулювання дроту... дозвольте мені повернутися до моєї тростини... якщо ви заокруглюєте дріт, роблячи трубку (шийку) круглішою, це буде те ж саме, що стискати трубку плоскогубцями з кожного боку тростини. Якщо ви сплющуєте дріт, це означає стиснення в цій точці і на протилежному боці, фактично закриваючи дріт. Це округлення і сплющування дротів буде важливою концепцією, яку ми розглянемо пізніше в нашій серії відео.06:1611
Завершальна обробка фаготової тростини 2/uk/lessons/bdp87/#section-06-58Отже, це завершує перше відео з цієї серії. Дякую за перегляд цього відео. Я хочу завершити маленькою молитвою для вас. Я знаю, що виготовлення тростин може бути абсолютно розчаровуючим. Було багато моментів у моєму житті, коли я також відчував розчарування у виготовленні тростин. Тому я просто хочу помолитися про Божу милість у вашому житті. Господи, я молюся, щоб ті, хто зараз працює над тростинами та опановує нові навички, отримали Твоє благословення і допомогу в розумінні цих концепцій та швидкому освоєнні виготовлення тростин. Амінь.06:5812
Завершальна обробка фаготової тростини 3/uk/lessons/bdp88/Завершальна обробка фаготової тростини 3 Типи тростин Завершальна обробка фаготової тростини 3: Типи тростин. Оригінальна стенограма доступна тут. Це перероблена версія BDP#2. Аліна Сапункова, переклад та озвучення. У відео обговорюється цей документ.0
Завершальна обробка фаготової тростини 3/uk/lessons/bdp88/#section-00-16Якщо ви ще не переглянули перше відео про завершальну обробку тростини, я наполегливо рекомендую вам це зробити. У цьому відео я спиратимуся на кілька понять і термінів, які були пояснені раніше.00:161
Завершальна обробка фаготової тростини 3/uk/lessons/bdp88/#section-00-28Це відео є надзвичайно важливим для розуміння педагогічного підходу, який я пропоную щодо завершальної обробки тростини. Можливо, вам доведеться переглянути його кілька разів.00:282
Завершальна обробка фаготової тростини 3/uk/lessons/bdp88/#section-00-40Знову ж таки, я рекомендую вам відвідати idrs.org, ознайомитися з моєю статтею або перейти на 2reed.net (цифра «2» у назві). Знайдіть статтю «Педагогіка завершальної обробки фаготової тростини», яку я підготував.00:403
Завершальна обробка фаготової тростини 3/uk/lessons/bdp88/#section-00-57Важливою частиною цієї концепції є поняття противаги. Я навів визначення цього терміна. Противага — це сила або вплив, який урівноважує або компенсує іншу силу чи вплив.00:574
Завершальна обробка фаготової тростини 3/uk/lessons/bdp88/#section-01-14Незабаром ви побачите, що я використовую ці спеціалізовані типи тростин як противаги, які допомагають зрозуміти процес виготовлення тростини.01:145
Завершальна обробка фаготової тростини 3/uk/lessons/bdp88/#section-01-27Ось три основні противаги, або три спеціальні типи тростин. тростина для високих нот; тростина для низьких нот / тихої гри; концертна (гучна) тростина.01:276
Завершальна обробка фаготової тростини 3/uk/lessons/bdp88/#section-01-50Звичайна тростина знаходиться між цими трьома типами і поєднує в собі різні властивості кожного з них. Тому можна розглядати кожен із цих спеціалізованих типів як певну крайність.01:507
Завершальна обробка фаготової тростини 3/uk/lessons/bdp88/#section-02-05Якби існували лише дві противаги, ми мали б безперервний спектр. Звичайна тростина знаходилася б десь посередині, а ви могли б рухатися у напрямку тростини для високих або низьких нот.02:058
Завершальна обробка фаготової тростини 3/uk/lessons/bdp88/#section-02-17Наближаючись до тростини для низьких нот, ви використовували б характеристики, що сприяють тихому звучанню та доброму нижньому регістру. У моїй концепції виготовлення тростин існує три основні противаги, а не дві.02:179
Завершальна обробка фаготової тростини 3/uk/lessons/bdp88/#section-02-32Саме ця схема найкраще ілюструє запропоновані концепції. Тепер розгляньмо кожен тип тростини.02:3210
Завершальна обробка фаготової тростини 3/uk/lessons/bdp88/#section-02-41Звичайна тростина — це найкращий можливий компроміс між трьома спеціальними типами.02:4111
Завершальна обробка фаготової тростини 3/uk/lessons/bdp88/#section-02-58Вона забезпечує стабільну інтонацію, приємний тембр і хорошу артикуляцію в усіх регістрах. Проте окремі спеціалізовані тростини можуть перевершувати її в певних ситуаціях. Наприклад, тростина для високих нот може забезпечувати кращу артикуляцію у верхньому регістрі, а тростина для низьких нот — у нижньому. Тому звичайна тростина завжди залишається компромісом.02:5812
Завершальна обробка фаготової тростини 3/uk/lessons/bdp88/#section-03-23Вона також характеризується гнучкими динамічними можливостями та точками вигину — терміном, який ми ввели в попередньому відео цієї серії.03:2313
Завершальна обробка фаготової тростини 3/uk/lessons/bdp88/#section-03-33Спеціальні типи тростин включають: тростину для високих нот; тростину для низьких нот або тихої гри; концертну (гучну) тростину. До речі, тростину для тихої гри я використовую під час виконання basso continuo. У таких випадках потрібно дуже м'яке, делікатне звучання, наприклад разом із віолончеллю або іншим інструментом групи continuo. Зазвичай у цих партіях не доводиться грати голосніше mezzo-forte, тому саме цей тип тростини є найбільш доречним.03:3314
Завершальна обробка фаготової тростини 3/uk/lessons/bdp88/#section-04-08Третій спеціальний тип — це концертна або гучна тростина. Саме вона призначена для виконання концертів, звідки й походить її назва.04:0815
Завершальна обробка фаготової тростини 3/uk/lessons/bdp88/#section-04-14Розглянемо основні характеристики тростини для високих нот. Загалом вона має: вужчу форму (у полотні або горловині); коротше полотно; заокруглені перший і другий дроти; більше співвідношення серце : крила; більше співвідношення хребет : рейки; точки вигину; паралельне шкребіння. Паралельне шкребіння означає, що товщина полотна майже однакова від області серця до кінчика, на відміну від пірамідального або похилого шкребіння.04:1416
Завершальна обробка фаготової тростини 3/uk/lessons/bdp88/#section-05-23Тростина для низьких нот або basso continuo має: ширше полотно; довше полотно; більш сплющені перший і другий дроти; менше співвідношення серце : крила; менше співвідношення хребет : рейки; тонший хребет; тонший кінчик; часто — похиле шкребіння. Саме ці характеристики підкреслюють її призначення.05:2317
Завершальна обробка фаготової тростини 3/uk/lessons/bdp88/#section-05-59Третій тип — концертна або гучна тростина. Вона зазвичай має: ширшу горловину; майже не має точок вигину; товстіші рейки; товстіший хребет; більшу висоту й ширину апертури.05:5918
Завершальна обробка фаготової тростини 3/uk/lessons/bdp88/#section-06-30Щоб грати голосно на фаготі, важлива не лише площа поверхні, яка вібрує, а й кількість повітря, що проходить через тростину. Саме тому концертна тростина має більшу висоту й ширину апертури. Це дозволяє пропускати більше повітря. Ширша горловина також сприяє голоснішому звучанню.06:3020
Завершальна обробка фаготової тростини 3/uk/lessons/bdp88/#section-07-07Тут слід зробити важливе застереження. Не кожна спеціальна тростина матиме всі перелічені характеристики. Вони працюють подібно до інгредієнтів у рецепті. Якщо одна характеристика відсутня, її можна компенсувати, посиливши іншу. Наприклад, один музикант може віддати перевагу вузькому полотну, а інший — коротшому полотну, хоча обидва прагнуть отримати тростину для високих нот.07:0721
Завершальна обробка фаготової тростини 3/uk/lessons/bdp88/#section-07-55Тепер спробуймо зрозуміти взаємозв'язок між точками вигину та різними типами тростин. Як я вже зазначав, концертна тростина майже не має точок вигину. Натомість вони часто зустрічаються у тростинах для високих і низьких нот.07:5522
Завершальна обробка фаготової тростини 3/uk/lessons/bdp88/#section-08-17Тростини з точками вигину дозволяють створювати багато різних варіантів апертури. Це пояснюється їхньою пружною дією. Виконавець може вибирати дуже відкриту, майже закриту або будь-яку проміжну апертуру. Оскільки апертура змінює площу поверхні, що вібрує, це майже те саме, що змінити розмір самої тростини. Саме тому для найвищого регістру корисно мати найменшу ефективну площу вібрації. На ілюстрації №3 біла область є тією частиною, що продовжує вібрувати, тоді як решта закривається завдяки більшому тиску амбушюра.08:1723
Завершальна обробка фаготової тростини 3/uk/lessons/bdp88/#section-09-12Навпаки, при дуже розслабленому амбушюрі площа вібрації значно збільшується. Лише найтемніші ділянки припиняють вібрувати. Уся інша поверхня бере участь у вібрації. Це сприяє нижньому регістру, гучнішому звучанню та іншим подібним характеристикам. Музика: Гуммель, Концерт для фагота, I частина, Террі Б. Юелл — фагот, Пітер Амштутц — фортепіано, жовтень 1997 року, Кентський університет.09:1224
Завершальна обробка фаготової тростини 4/uk/lessons/bdp89/Завершальна обробка фаготової тростини 4 Типи тростин, продовження Завершальна обробка фаготової тростини, частина 4: Типи тростин, продовження. Оригінальна стенограма доступна тут. Фаготовий онлайн професор №89. Аліна Сапункова, переклад та озвучення. У відео обговорюється цей документ. Це перероблена версія BDP#2.0
Завершальна обробка фаготової тростини 4/uk/lessons/bdp89/#section-00-17Ця пружиноподібна дія точок вигину дозволяє створювати безліч варіантів апертур. Таким чином, це забезпечує найширший динамічний контраст і різноманітність тембру або звучання тростини. Це допомагає музиканту адаптуватися до різних ситуацій. Це також може бути корисним для інтонації. Загалом саме тому я вважаю, що моя звичайна тростина потребує точок вигину. Думаю, більшість музикантів сказали б, що їхня звичайна тростина також потребує точок вигину. Це дозволяє передавати динамічні нюанси та дає виконавцю більше можливостей працювати з тембром і звучанням.00:171
Завершальна обробка фаготової тростини 4/uk/lessons/bdp89/#section-01-03Отже, тростина без точок вигину — це, як правило, концертна тростина — має те, що я називаю апертурою «все або нічого». Це, звісно, крайній приклад. Ми навіть не бачимо точок вигину на кутах (краях кінчика). Якби існував приклад під номером 4, він показував би тростину повністю закритою. Зверніть увагу, що майже вся поверхня тростини продовжує вібрувати. Проте висота апертури значно зменшується, а це означає, що через тростину проходить менше повітря. Очевидно, що положення №3 буде тихішим за динамікою, ніж положення №1. Положення №3, ймовірно, буде легшим для гри у високому регістрі, тоді як положення №1 більше підходить для низького. Таким чином, навіть із концертною тростиною ви зберігаєте максимальну площу вібрації. Завдяки змінам амбушюра та регулюванню апертури можна грати по всьому діапазону інструмента.01:032
Завершальна обробка фаготової тростини 4/uk/lessons/bdp89/#section-02-13Давайте тепер розглянемо ці типи тростин у контексті звичайної тростини. Наприклад, якщо у вас постійно виникають труднощі з високим регістром фагота, можливо, ваша звичайна тростина більше схиляється до характеристик тростини для низького регістру. Інакше кажучи, вона лише частково використовує властивості тростини для високих нот, натомість значно більше віддаючи перевагу характеристикам низького регістру або тихої гри. Таке положення також не наближає вас до концертної тростини. Щоб покращити контроль і точність у високому регістрі, необхідно поступово рухатися у напрямку тростини для високих нот. Для цього потрібно зрозуміти її характерні властивості й поступово вносити відповідні зміни до вашої звичайної тростини.02:133
Завершальна обробка фаготової тростини 4/uk/lessons/bdp89/#section-03-21Тепер ви помітили, що я перелічив кілька характеристик тростини для високих нот. Частина мистецтва виготовлення тростини полягає в тому, щоб навчитися розуміти, які саме характеристики потрібно змінити. Багато чого приходить із досвідом. Не менш важливими є спілкування з іншими майстрами тростин, навчання у викладача (якщо він у вас є) і, звичайно, власні експерименти.03:214
Завершальна обробка фаготової тростини 4/uk/lessons/bdp89/#section-03-43Якщо у вас є тростина для низького регістру і ви хочете наблизити її до тростини для високих нот, виберіть одну характеристику, якої, на вашу думку, вашій тростині бракує. Застосуйте лише цю одну зміну й подивіться, що відбудеться. Можливо, це наблизить тростину до бажаного результату. Але може статися й так, що зміниться тембр, артикуляція або інша характеристика, яка вам не сподобається. Тоді знадобиться ще одне коригування. Саме таким шляхом ви навчитеся розуміти окремі властивості тростини й поступово змінювати свою звичайну тростину в тому чи іншому напрямку.03:435
Завершальна обробка фаготової тростини 4/uk/lessons/bdp89/#section-04-20Я пам'ятаю, що на початку своєї професійної кар'єри, коли грав у Гонконзькому філармонійному оркестрі, моя тростина була ближчою до концертного типу й значною мірою використовувала характеристики тростини для високих нот. З роками, а також тому, що зараз я виконую значно більше камерної музики, ніж оркестрової, моя звичайна тростина поступово змістилася в іншу частину цього спектра. Отже, у кожного музиканта поняття «звичайної тростини» змінюється з часом відповідно до вимог його виконавської діяльності. Саме тому важливо розуміти ці концепції та вміти застосовувати різні спеціалізовані типи тростин як своєрідні противаги. Це допоможе вам не лише навчитися виготовляти спеціальні тростини, а й краще зрозуміти, як створити свою власну оптимальну звичайну тростину.04:206
Завершальна обробка фаготової тростини 4/uk/lessons/bdp89/#section-05-29На завершення дозвольте мені ще раз помолитися за вас. Боже, я прошу Твого благословення для всіх, хто дивиться це відео. Нехай Ти станеш реальністю в їхньому житті. Нехай Ти відкриєш їм розуміння виготовлення тростин і різних типів тростин. І, Господи, відкрий їм також розуміння Тебе. Просимо про це в Ім'я Твоє. Амінь.05:297
Завершальна обробка фаготової тростини 5/uk/lessons/bdp90/Завершальна обробка фаготової тростини 5 Спостереження та балансування Завершальна обробка фаготової тростини, частина 5: Спостереження та балансування. Оригінальна стенограма доступна тут. Автор: Террі Б. Юелл. Переклад та озвучення: Аліна Сапункова. Фаготовий онлайн професор №90. Це перероблена версія BDP#3. У відео обговорюється цей документ.0
Завершальна обробка фаготової тростини 5/uk/lessons/bdp90/#section-00-13Сподіваюся, що перші кілька відео були для вас корисними та ознайомили з важливими визначеннями та концепціями виготовлення тростин для фагота.00:131
Завершальна обробка фаготової тростини 5/uk/lessons/bdp90/#section-00-24Це відео буде зосереджене на спостереженні та балансуванні — це два дуже важливі аспекти, якими повинен займатися майстер тростин. Розглядаючи свої фаготові тростини, необхідно звертати увагу не лише на налаштування та інші аспекти, але й на баланс тростини, оскільки це оптимізує гру як на гучних, так і на тихих динаміках, а також по всьому діапазону інструменту.00:242
Завершальна обробка фаготової тростини 5/uk/lessons/bdp90/#section-00-53У мене є чотири основні методи спостереження, які я використовую для навчання своїх студентів. Усі ці методи вимагають вологої тростини. Вони насправді досить прості. Єдиний інструмент, який мені потрібен для цих чотирьох методів, — це пластинка для фаготової тростини. Причина, чому ми використовуємо вологу тростину, полягає в тому, що вона стає більш гнучкою, а також легше розглянути шари паренхіми, тобто волокнисту структуру очерету, коли тростина зволожена. У заключному відео цієї серії я покажу кілька тростин перед камерою, щоб ви могли побачити, про що йде мова.00:533
Завершальна обробка фаготової тростини 5/uk/lessons/bdp90/#section-01-43Одна з проблем незбалансованої тростини полягає в тому, що її полотна мають різну кривизну. Ось приклад, де верхнє полотно є міцнішим і змушує нижнє полотно трохи згинатися. Тут нижня частина полотна підштовхує верхнє полотно. А ось приклад, де вся верхня частина полотна є міцнішою, хоча в одній ділянці (праворуч) тростина добре збалансована.01:434
Завершальна обробка фаготової тростини 5/uk/lessons/bdp90/#section-02-20У мене є невелике правило, яке я часто повторюю студентам. Вони нерідко не знають, що робити, щоб виправити тростину. «Якщо сумніваєшся — збалансуй її». Це правило дуже допомогло і мені, і моїм студентам. Якщо тростина незбалансована, то її балансування часто приносить величезне покращення. Крім того, дуже корисними будуть концепції та ідеї про противаги, представлені в третьому відео.02:205
Завершальна обробка фаготової тростини 5/uk/lessons/bdp90/#section-02-56Отже, перейдемо до чотирьох методів спостереження. Перший метод — це візуальний огляд полотна тростини. Це означає спостереження за волокнами або текстурою тростини. Ви перевіряєте полотно на симетричність. У цьому прикладі видно, що волокна з лівого боку простягаються далі вперед, ніж із правого. Насправді волокна присутні по всій тростині, але тут ми розглядаємо саме поздовжні волокна, які починаються із задньої частини полотна. Далі ми вже бачимо інший шар очерету. Незбалансована тростина Незбалансовані тростини02:566
Завершальна обробка фаготової тростини 5/uk/lessons/bdp90/#section-03-51Уважний огляд волокон і текстури може показати, де тростина є занадто важкою. Це один із найважливіших методів спостереження, який я використовую під час виготовлення тростин. Знову ж таки, волокна значно легше побачити, якщо тростина волога.03:517
Завершальна обробка фаготової тростини 5/uk/lessons/bdp90/#section-04-11Другий метод спостереження — це те, що я називаю «бульбашковим тестом». Він виконується так: ви розміщуєте пальці на полотнах тростини, дивитеся прямо на кінчик і повільно стискаєте тростину великим і вказівним пальцями. Спочатку, майже без тиску, ви бачите перше положення. При подальшому стисканні отримуєте друге. Зверніть увагу, як центральний отвір (апертура), через який проходить повітря, поступово закривається. У третьому положенні апертура стає ще меншою.04:118
Завершальна обробка фаготової тростини 5/uk/lessons/bdp90/#section-05-05Це приклад добре збалансованої тростини, тому що апертура закривається точно по центру. Якщо ж бульбашка зміщується вбік, це означає, що одна сторона тростини сильніша за іншу. Наприклад, якщо бульбашка зміщена вправо, то права сторона є сильнішою, а ліва — слабшою і закривається першою. У такому випадку не потрібно знімати матеріал із лівого боку. Потрібно працювати саме з правою стороною, поступово знімаючи матеріал, поки бульбашка не стане по центру. Полотна повинні бути симетричними.05:059
Завершальна обробка фаготової тростини 5/uk/lessons/bdp90/#section-05-58Наступний метод я називаю «тестом на дотик». Так, я знаю, що в попередньому тесті також використовував пальці, але тут я обстежую все полотно тростини. Я відчуваю кінчик, серце тростини, обидві сторони, канали та області біля рейок. Кінчики пальців дозволяють мені визначити, де тростина є важчою або легшою. Те, що не завжди можна побачити очима, можна відчути пальцями. Наші пальці надзвичайно чутливі до тиску, тому це дуже швидкий і корисний спосіб оцінки.05:5810
Завершальна обробка фаготової тростини 5/uk/lessons/bdp90/#section-06-52Четвертий метод полягає у використанні пластинки для фаготової тростини. Пластинка вставляється всередину тростини, щоб можна було оцінити товщину рейок. У цьому прикладі полотна трохи розсунуті, і ви можете побачити товщину між металевою пластинкою та полотнами. Ця тростина симетрична. Проте іноді одна рейка (наприклад, нижня) є товстішою за іншу. Це ще один спосіб визначити, де потрібно зняти трохи матеріалу, щоб збалансувати тростину.06:5211
Завершальна обробка фаготової тростини 5/uk/lessons/bdp90/#section-07-45Насамкінець хочу згадати ще кілька інструментів для вимірювання тростин. Я не говорив про них раніше. Дуже корисним є використання джерела світла. Незабаром я покажу окреме відео про цей метод. Також існує індикатор циферблатного типу.07:4512
Завершальна обробка фаготової тростини 5/uk/lessons/bdp90/#section-08-10Багато музикантів вважають корисним розглядати тростини на просвіт. Ось, наприклад, нова тростина. На ній значно легше побачити волокна. Слід пам'ятати, що залежно від віку тростини та щільності очерету вона буде виглядати по-різному. Чим щільніший очерет, тим менш прозорою є тростина. Наступні дві тростини — нові. Ця тростина вже старіша, тому вона менш прозора. А ця, ймовірно, найстаріша з усіх, і ви можете побачити, наскільки темнішою вона стала. Попри це, такий спосіб спостереження за текстурою тростини є дуже корисним.08:1013
Завершальна обробка фаготової тростини 5/uk/lessons/bdp90/#section-09-23Індикатор циферблатного типу — ще один інструмент для вимірювання тростин. Його головна перевага — дуже точні вимірювання. Він чудово підходить для вимірювання центральної частини тростини — серця та хребта. Проте він менш ефективний для вимірювання рейок і бокових частин полотна, що є його головним недоліком.09:2314
Завершальна обробка фаготової тростини 5/uk/lessons/bdp90/#section-10-02Для мене було великою радістю мати можливість поділитися з вами цією інформацією. А тепер дозвольте мені завершити молитвою. Господи, прошу Тебе благословити всіх, хто слухає це відео. Нехай Твій Святий Дух торкається їхнього життя. Допоможи їм зростати у розумінні виготовлення тростин, а також відкрий їм шлях до пізнання Тебе. Амінь. Музика: Гуммель, Концерт для фагота, I частина, Террі Б. Юелл — фагот, Пітер Амштутц — фортепіано, жовтень 1997 року, Кентський університет.10:0215
Завершальна обробка фаготової тростини 6/uk/lessons/bdp91/Завершальна обробка фаготової тростини 6 Точки вигину Завершальна обробка фаготової тростини, частина 6: Точки вигину. Оригінальна стенограма доступна тут. Автор: Террі Б. Юелл. Переклад та озвучення: Аліна Сапункова. Фаготовий онлайн професор №91. Це перероблена версія BDP#4. У відео обговорюється цей документ.0
Завершальна обробка фаготової тростини 6/uk/lessons/bdp91/#section-00-14Ми почнемо з короткого огляду чотирьох тростин, щоб дати вам уявлення про те, як проводити візуальні спостереження. Вам буде важко повністю побачити на камері те, що я можу бачити на власні очі. Мені також непросто налаштувати зображення так, щоб ви бачили саме те, що бачу я. Але ми зробимо все можливе.00:141
Завершальна обробка фаготової тростини 6/uk/lessons/bdp91/#section-00-38Коли ми розглядаємо тростину і спостерігаємо за її волокнами, ми дивимося на їхній напрямок і те, як вони проходять уздовж полотна тростини. Наприклад, ця перша тростина (це бік із дротом угорі — я визначаю його за першим дротом) має досить гарні волокна. Однак я помічаю, що саме в цій ділянці машинка, можливо, зняла трохи більше матеріалу, ніж потрібно. Тепер я перевертаю тростину на бік, де дріт унизу, і звертаю увагу на рельєф поверхні. Тут волокна трохи щільніші, ніж з іншого боку. Це помітно за кольором. Ближче до кори волокна мають жовтуватий відтінок, а ближче до внутрішньої частини очерету — більш білий.00:382
Завершальна обробка фаготової тростини 6/uk/lessons/bdp91/#section-01-45Тепер погляньмо на апертуру. Ви помітите, що бік із дротом угорі міцніший, ніж бік із дротом унизу. Я також бачу, що одна сторона слабша за іншу.01:453
Завершальна обробка фаготової тростини 6/uk/lessons/bdp91/#section-02-14Коли тростина закривається, зверніть увагу, що апертура закривається не по центру.02:144
Завершальна обробка фаготової тростини 6/uk/lessons/bdp91/#section-02-24Ви завжди можете визначити, яка сторона сильніша, адже це трохи схоже на боротьбу — наче дві руки змагаються в армреслінгу. Дуже добре видно, що це полотно (з боку дроту вгорі) сильніше за полотно з боку дроту внизу. Воно буквально штовхає інше полотно вбік. Це дуже хороший візуальний показник.02:245
Завершальна обробка фаготової тростини 6/uk/lessons/bdp91/#section-02-48Тепер виконаємо тест пальцями. Я проводжу пальцями по тростині. Так, я відчуваю, що бік із дротом угорі важчий. Ви також можете побачити, що полотно з боку дроту внизу прогинається сильніше. Саме це я й відчуваю.02:486
Завершальна обробка фаготової тростини 6/uk/lessons/bdp91/#section-03-09Тепер можна вставити пластинку. Перевіримо тростину з пластинкою всередині. Ось перший дріт. Ми вже говорили, що бік із дротом угорі трохи товщий. І справді, він виглядає дещо товстішим. Спостерігайте.03:097
Завершальна обробка фаготової тростини 6/uk/lessons/bdp91/#section-03-26Саме ці спостереження допомагають мені збалансувати цю конкретну тростину.03:268
Завершальна обробка фаготової тростини 6/uk/lessons/bdp91/#section-03-33Подивімося на ще одну тростину. Я бачу гарні рівні волокна, які проходять по всій довжині полотна. На цьому боці я не помічаю жодних проблем. Я намагаюся знайти правильний кут, щоб ви також могли побачити волокна. Здається, у цій ділянці я міг зняти занадто багато матеріалу. Можливо, це сталося під час роботи машинкою. Тепер погляньмо на апертуру. Дріт знаходиться зверху. І знову бік із дротом угорі трохи сильніший. Коли я стискаю тростину, видно, що верхнє полотно сильніше за нижнє. Повітряна бульбашка закривається саме в цій області.03:339
Завершальна обробка фаготової тростини 6/uk/lessons/bdp91/#section-04-50Знову можемо використати пластинку. Але спочатку виконаю тест пальцями, про який я забув. Я проводжу пальцями по полотну. Так, бік із дротом угорі справді важчий, особливо в цій ділянці. Ймовірно, це пов'язано з тим, як я працюю ножем. Уявіть, що це ніж. Правша зазвичай знімає більше матеріалу з одного боку полотна, ніж з іншого. Ми природно більше працюємо тією стороною, яка ближча до руки.04:5010
Завершальна обробка фаготової тростини 6/uk/lessons/bdp91/#section-05-22Тепер, звичайно, можна вставити пластинку, щоб перевірити симетрію боків. Не повинно бути жодних заглиблень або нерівностей на рейках.05:2211
Завершальна обробка фаготової тростини 6/uk/lessons/bdp91/#section-05-34Тут у мене тростина, на якій я вже певний час періодично грав. Подивімося на полотно з боку дроту вгорі. Я одразу помічаю невелике заглиблення в цій ділянці. Бачите темнішу пляму? Саме такі речі можна виявити візуально. Я також бачу, що волокна в цьому місці перериваються. Коли проходиш через різні шари очерету, змінюється і колір, і структура волокон. Це свідчить про слабке місце в тростині.05:3412
Завершальна обробка фаготової тростини 6/uk/lessons/bdp91/#section-06-20Я завжди оглядаю тростини, коли вони вологі. Цей бік виглядає досить добре.06:2013
Завершальна обробка фаготової тростини 6/uk/lessons/bdp91/#section-06-24Тепер подивімося на кінчик і закриємо апертуру. Бік із дротом угорі знаходиться тут.06:2414
Завершальна обробка фаготової тростини 6/uk/lessons/bdp91/#section-06-36Я закриваю тростину. Вона досить добре збалансована. Бачите, що повітряна бульбашка закривається точно по центру? Це дуже добре. По краях видно гарні точки вигину. Така тростина добре працюватиме у широкому динамічному діапазоні. Не знаю, наскільки це помітно на камері, але кінчик цієї тростини (праворуч) сформований краще, ніж у тієї, що ліворуч. Тростина, яку я зараз рухаю, ще не завершена.06:3615
Завершальна обробка фаготової тростини 6/uk/lessons/bdp91/#section-07-13Тепер виконаємо тест пальцями. Після цього вставимо пластинку і оглянемо рейки. Так, я бачу, що рейки цієї тростини тонші, ніж у інших, оскільки я ще не завершив її обробку.07:1316
Завершальна обробка фаготової тростини 6/uk/lessons/bdp91/#section-07-36У цій конкретній тростині бік із дротом угорі трохи сильніший, ніж бік із дротом унизу. Лише трохи. Я добре відчуваю це пальцями. Причина полягає в тому, як сформувалася трубка. Якщо уважно придивитися, тут є одна центральна тріщина, через яку ця сторона має більший вигин. На боці з дротом унизу такої центральної тріщини немає. Тут волокна розподілені рівномірніше. Саме це є бажаним варіантом, адже забезпечує рівномірнішу кривизну полотна. На жаль, така особливість трубки ускладнює балансування двох полотен.07:3617
Завершальна обробка фаготової тростини 6/uk/lessons/bdp91/#section-08-40Тростини досить поблажливі. Ніхто з нас не є досконалим, окрім, звичайно, Бога. Тому ми працюємо з тим матеріалом, який маємо.08:4018
Завершальна обробка фаготової тростини 6/uk/lessons/bdp91/#section-08-52Хочу показати вам старішу тростину. На ній дуже добре видно волокна. Із віком змінюються як волокна, так і загальне забарвлення тростини. Особливо добре це помітно біля кінчика. Бачите ці волокна? Якщо подивитися на вологу тростину, кінчик буквально виділяється. Саме так можна оцінювати структуру волокон.08:5219
Завершальна обробка фаготової тростини 6/uk/lessons/bdp91/#section-09-29На завершення помолімося. Дякую Тобі, Господи, за ще один день життя. Дякую за почуття, які Ти нам дав: дотик, зір і здатність відчувати. Дякую, що Ти допомагаєш нам розвивати ці дари навіть під час виготовлення тростин. В Ім'я Ісуса. Амінь. Музика: Гуммель, Концерт для фагота, I частина, Террі Б. Юелл — фагот, Пітер Амштутц — фортепіано, жовтень 1997 року, Кентський університет.09:2920
Вступ до теми «Перманентне дихання»/uk/lessons/bdp356/Вступ до теми «Перманентне дихання» Це перероблена версія BDP #75. Вступ до теми «Перманентне дихання». Це перероблена версія BDP #75. Автор – Террі Б. Юелл. Переклад: Аліна Сапункова. Фаготовий онлайн професор #356. Оригінальна стенограма доступна тут. Дивіться також: Ewell, Terry B. "Musical Musings: Circular Breathing." The Double Reed 26/2 (2003): 68. Jane Ann Orzel. "Musical Musings: Circular Breathing, Part II." The Double Reed 26/4 (2003): 44. Також дивіться: Método: Music of the Americas for Bassoon, 5-10
Вступ до теми «Перманентне дихання»/uk/lessons/bdp356/#chapter-introductionМузика: Джонатан Лешноф, «Нічний шепіт». Виконують Лорел А. Юелл і Террі Б. Юелл.1
Вступ до теми «Перманентне дихання»/uk/lessons/bdp356/#chapter-0-14Чимало людей зацікавилися моєю здатністю виконувати перманентне дихання після перегляду моїх відео на YouTube. Упродовж своєї кар’єри я використовував перманентне дихання під час виконання творів Бетховена, Мендельсона, а також більш сучасної композиції Лешнофа, яка відкриває це відео.2
Вступ до теми «Перманентне дихання»/uk/lessons/bdp356/#chapter-0-39Цей тип дихання також відомий як циркулярне або кругове дихання. У моєму посібнику з гри на фаготі «Método: Music of the Americas for Bassoon» я даю додаткові вказівки щодо перманентного дихання в уроках рівня 5. Сподіваюся, що ви ознайомитеся з ними!3
Вступ до теми «Перманентне дихання»/uk/lessons/bdp356/#chapter-0-52Це відео та наступне відео розглядатимуть два різні аспекти. У цьому відео ми зосередимося на принципах і механізмах перманентного дихання. Ось схема потоку повітря, який є нормальним під час гри на фаготовій тростині.4
Вступ до теми «Перманентне дихання»/uk/lessons/bdp356/#chapter-1-05Отже, повітря виходить із легень, піднімається за язиком у ротову порожнину над язиком, проходить через фаготову тростину й виходить назовні. Саме таким є звичайний повітряний потік у фаготистів.5
Вступ до теми «Перманентне дихання»/uk/lessons/bdp356/#chapter-1-27Зверніть увагу, що м’яке піднебіння — ця невелика м’язова ділянка — залишається закритим. Якщо м’яке піднебіння втомлюється і повітря починає проходити через нього, під час гри можуть виникати хрипіння або інші небажані шуми. У деяких музикантів м’яке піднебіння не закривається повністю або швидко втомлюється, але при нормальному повітряному потоці повітря повинно рухатися саме таким шляхом.6
Вступ до теми «Перманентне дихання»/uk/lessons/bdp356/#chapter-1-57Коли я готуюся до перманентного дихання, я надуваю щоки. У своїй статті Джейн Орзел зазначає, що вона висуває задню частину язика вперед і тим самим зменшує повітряну камеру в ротовій порожнині.7
Вступ до теми «Перманентне дихання»/uk/lessons/bdp356/#chapter-2-15Мені не вдається настільки ефективно використовувати цей прийом, тому я надуваю щоки, створюючи більшу порожнину, з якої повітря виштовхується з рота.8
Вступ до теми «Перманентне дихання»/uk/lessons/bdp356/#chapter-2-28Після того як щоки надулися, я піднімаю язик у задній частині рота, щоб перекрити прохід. У цій частині ротової порожнини залишається запас повітря, який продовжує рухатися вперед.9
Вступ до теми «Перманентне дихання»/uk/lessons/bdp356/#chapter-2-47Коли я виконую перманентне дихання, одночасно я піднімаю язик до м’якого піднебіння й опускаю м’яке піднебіння в задній частині рота. Це дозволяє повітрю проходити через ніс і носові пазухи до легень.10
Вступ до теми «Перманентне дихання»/uk/lessons/bdp356/#chapter-3-08Після того як я вдихнув повітря в легені, я швидко закриваю м’яке піднебіння, опускаю язик і знову відновлюю нормальний потік повітря через тростину.11
Вступ до теми «Перманентне дихання»/uk/lessons/bdp356/#chapter-3-24Необхідно відпрацювати чотири основні кроки. Кожен музикант, який хоче опанувати перманентне дихання, повинен: 1. Навчитися надувати та здувати щоки.12
Вступ до теми «Перманентне дихання»/uk/lessons/bdp356/#chapter-3-39При цьому дуже важливо не змінювати амбушур у місці контакту з тростиною, інакше зміниться звук. Далі потрібно: 2. Перекривати прохід язиком. 3. Опускати м’яке піднебіння для вдиху. 4. Відновлювати нормальний механізм дихання. Щоб переглянути наступне відео цієї серії, відвідайте www.2reed.net або YouTube. Нехай вас благословить Бог! Щиро дякую за увагу. --- Музика: Джонатан Лешноф, «Нічний шепіт». Виконують Лорел А. Юелл і Террі Б. Юелл.13
Політ джмеля/uk/lessons/bdp41/Політ джмеля Виконання аранжування Юелла «Польоту джмеля» Римського-Корсакова. «Політ джмеля» — фрагмент опери «Казка про царя Салтана». Terry B. Ewell, відео Bassoon Digital Professor № 41.0