Завершальна обробка фаготової тростини
- Завершальна обробка фаготової тростини 1 /uk/lessons/bdp86/ Завершальна обробка фаготової тростини 1 Вступ, терміни, поняття Це рімейк BDP №1. Оригінальна стенограма доступна тут. Аліна Сапункова, переклад та озвучення. У відео обговорюється цей документ 0
- Завершальна обробка фаготової тростини 1 /uk/lessons/bdp86/#section-00-00 Це перше відео із серії, присвяченої завершальній обробці фаготових тростин. Ця серія базується на моїй статті «Методика завершальної обробки тростин для фагота німецької системи (система Геккеля)». Вона була опублікована в журналі The Double Reed, а згодом перевидана в Scrapes. 00:00 1
- Завершальна обробка фаготової тростини 1 /uk/lessons/bdp86/#section-00-31 Спочатку я хотів би звернути вашу увагу на кілька чудових ресурсів, присвячених виготовленню фаготових тростин, деякі з яких також стосуються їхньої завершальної обробки. Стаття Й. М. Генріха доступна на сайті IDRS (International Double Reed Society). Це чудова праця, що містить багато цінної інформації. 00:31 2
- Завершальна обробка фаготової тростини 1 /uk/lessons/bdp86/#section-00-59 Існують також дві класичні книги, які вже багато років допомагають фаготистам. Christopher Weait, Bassoon Reed-Making: A Basic Technique (Виготовлення тростин для фагота: Базова техніка). Mark Popkin та Loren Glickman, автори ще однієї чудової книги. Також заслуговує на увагу книга Mark Eubanks, Advanced Reed Design & Testing Procedure for Bassoon (Розробка та тестування тростин для фагота: просунуті методи). Вона пропонує дуже новаторський підхід до виготовлення тростин, використовуючи різноманітні методи тестування. 00:59 3
- Завершальна обробка фаготової тростини 1 /uk/lessons/bdp86/#section-01-56 Джеральд Корі також продовжує робити вагомий внесок у розвиток виготовлення фаготових тростин. Він випустив відеоматеріал, присвячений паралельному шкребінню Kockenhauer, і незабаром планує опублікувати нові матеріали. 01:56 4
- Завершальна обробка фаготової тростини 1 /uk/lessons/bdp86/#section-02-13 Мабуть, найповнішою книгою про теорії та методику Лу Скіннера є праця, написана Джеймсом Маккеєм та його колегами. 02:13 5
- Завершальна обробка фаготової тростини 1 /uk/lessons/bdp86/#section-02-28 Я також хочу звернути вашу увагу на кілька вебсайтів. Разом зі своїми студентами ми виконали дуже точні вимірювання багатьох фаготових тростин і опублікували фотографії та результати вимірювань в Інтернеті. Відвідайте www.idrs.org. Там ви знайдете, наприклад, великі фотографії кінчиків тростин, де добре видно полотно тростини. Усі зразки підписані іменами майстрів і супроводжуються вимірюваннями. Я рекомендую ознайомитися з цією колекцією. 02:28 6
- Завершальна обробка фаготової тростини 1 /uk/lessons/bdp86/#section-03-10 Багато матеріалів Bassoon Reed Project походять зі статей, які я написав разом зі своїми студентами. До проєкту входять: вимірювання тростин Джона Міллера; тростини північноамериканських фаготистів; тростини для контрафагота; а також кілька тростин для гобоя. Усі ці матеріали доступні онлайн. 03:10 7
- Завершальна обробка фаготової тростини 1 /uk/lessons/bdp86/#section-03-35 Тепер дозвольте пояснити, що спонукало мене написати цю статтю. Коли я вивчав літературу з виготовлення фаготових тростин, то помітив, що приблизно три чверті книг і статей присвячені саме конструкції тростини, тоді як лише небагато авторів розглядають процес її завершальної обробки. На мою думку, це пов'язано з тим, що конструкцію тростини можна описати досить об'єктивно — за допомогою вимірювань і зовнішнього вигляду. Можна навіть застосувати своєрідний «рецепт»: якщо зробити це, це і це — отримаєте певний результат. Однак очерет дуже неоднорідний матеріал. Коли тростина майже завершена, необхідно перейти до суб'єктивної оцінки. Потрібно грати на тростині й оцінювати: її опір; відгук; тембр; якість звучання; відповідність вашій музичній концепції. Саме ці суб'єктивні критерії є набагато складнішими. Наприклад: Як отримати темніший звук? Як зробити нижній регістр гучнішим? Як зробити верхній регістр надійнішим? Саме такими питаннями ми й будемо займатися. Сподіваюся, ця серія допоможе вам сформувати корисні концепції для виготовлення тростин. 03:35 8
- Завершальна обробка фаготової тростини 1 /uk/lessons/bdp86/#section-05-18 Перш ніж рухатися далі, нам потрібно визначити кілька основних термінів. Саме цьому присвячене перше відео цієї серії. 05:18 9
- Завершальна обробка фаготової тростини 1 /uk/lessons/bdp86/#section-05-35 Ось основні частини фаготової тростини. Ця схема не виконана в масштабі. У статті взагалі не наведено жодних вимірювань, тому не намагайтеся вимірювати ці ілюстрації. Якщо вам потрібні точні розміри тростин, скористайтеся вебресурсами, які я вже рекомендував. 05:35 10
- Завершальна обробка фаготової тростини 1 /uk/lessons/bdp86/#section-05-59 Почнемо з верхньої частини тростини. Ми маємо: кінчик; крила; серце — надзвичайно важливу центральну частину, яка значною мірою визначає тембр і вібраційні властивості; хребет, що проходить по центру; рейки, розташовані з боків. Усі ці елементи входять до складу полотна тростини. 05:59 11
- Завершальна обробка фаготової тростини 1 /uk/lessons/bdp86/#section-06-45 Переходимо до трубки. Тут знаходиться комірець. Багато майстрів залишають невеликий проміжок між комірцем і першим дротом. Деякі майстри взагалі не формують комірець. Це більш характерно для тростин із похилим або пірамідальним шкребінням, про які ми поговоримо пізніше. Далі розташовані: перший дріт; другий дріт; третій дріт, який зазвичай прихований під декоративною обмоткою (Turk's head). Деякі майстри навіть додають четвертий дріт. 06:45 12
- Завершальна обробка фаготової тростини 1 /uk/lessons/bdp86/#section-07-39 Нарешті хочу пояснити поняття співвідношення. Наприклад, якщо ми порівнюємо товщину хребта з товщиною рейок, то говоримо про співвідношення хребет : рейки. Якщо порівнюємо серце і крила, то отримуємо співвідношення серце : крила. Наприклад: якщо товщина хребта дорівнює 2, а товщина рейки — 1, співвідношення становить 2 : 1; якщо товщина хребта дорівнює 2, а рейки мають товщину 1,7, співвідношення становить 2 : 1,7. Саме такі співвідношення ми будемо використовувати протягом усієї серії відео. Музика: Гуммель, Концерт для фагота, I частина, Террі Б. Юелл — фагот, Пітер Амштутц — фортепіано, жовтень 1997 року, Кентський університет. 07:39 13
- Завершальна обробка фаготової тростини 2 /uk/lessons/bdp87/ Завершальна обробка фаготової тростини 2 Вступ, терміни, поняття Завершальна обробка фаготової тростини 2. Оригінальна стенограма доступна тут. Аліна Сапункова, переклад та озвучення. У відео обговорюється цей документ 0
- Завершальна обробка фаготової тростини 2 /uk/lessons/bdp87/#section-00-18 (0:18) Є безліч видів заточок (обробок) фаготової тростини. Ось два гіпотетичних типи обробки тростини для фагота. Паралельна заточка (обробка) має швидко похилу кінцеву частину, після чого товщина тростини залишається переважно однаковою від серця до задньої частини. Звісно, існують тростини, які є компромісом між цими двома типами. Нахилені або пірамідальні форми також мають кінцеву частину, але товщина поступово збільшується аж до області глянцю (кори) або до першого дроту. Як я вже згадував, деякі з похилих або пірамідальних форм не мають глянцю або різких виступів у цій зоні. 00:18 1
- Завершальна обробка фаготової тростини 2 /uk/lessons/bdp87/#section-01-08 Я надаю перевагу терміну "нахилені", і ми будемо використовувати цей термін тут, але є й інші майстри тростин, які надають перевагу терміну "пірамідальні". 01:08 2
- Завершальна обробка фаготової тростини 2 /uk/lessons/bdp87/#section-01-17 Зараз ми трохи поговоримо про "апертуру" (ми її називали колись - пасть, але краще казати апертура або отвір) тростини. Апертура — це те, що ви бачите, коли дивитеся на кінчик тростини або на її отвір. Тут у нас є дві різні типи апертур. Одна апертура має, в основному, одну криву, а інша апертура має криву, яка змінює напрямок. Подивіться, саме там, де вказують стрілки, ми бачимо зміну напрямку. У цієї апертури є більш складні криві. Ми називаємо цю область зміни "точкою перегину". Ці два типи тростин будуть відрізнятися за відгуком. Ці апертури створюють різні типи тростин, про які ми поговоримо пізніше в цій серії відео. 01:17 3
- Завершальна обробка фаготової тростини 2 /uk/lessons/bdp87/#section-02-08 Тепер, коли ми говоримо про апертуру, можемо згадати про висоту апертури, тобто відстань між двома пластинами в середній точці тростини (де отвір на кінчику найбільший), також можемо говорити про ширину апертури (отвір), тобто про точку, через яку повітря може потрапляти у тростину. Подивіться ось тут на край, де все чорне? Ця частина тростини не пропускає повітря. Ця частина не бере участі (принаймні так активно) у вібрації. Ця частина вільно вібрує в центральній ділянці. Коли ми говоримо про ширину апертури, мається на увазі ширина, яка фактично вібрує на поверхні. 02:08 4
- Завершальна обробка фаготової тростини 2 /uk/lessons/bdp87/#section-02-50 Це стає особливо важливим для тростини з точками перегину. Ви можете побачити, як у 1, 2 та 3 прикладах ширина апертури (так само як і висота) значно змінюється. Насправді, це і є фантастична річ у тростині для фагота, особливо в тростині з точками перегину. Ви створюєте, так би мовити, декілька форм і розмірів тростини. Змінюючи амбушюр на тростині і застосовуючи різний тиск, ви фактично змінюєте вібраційну поверхню тростини. Отже, давайте подивимось... В прикладі 1 апертура надто відкрита. Ви, ймовірно, не знайдете багато тростин, які працюватимуть з такою апертурою. Але це сильно стилізовано, щоб ви могли зрозуміти ідею. Зверніть увагу, що ширина апертури в прикладі 1 більша, ніж у прикладі 2. А в прикладі 3 ми маємо набагато меншу ширину апертури. Таким чином, вібраційна зона цієї конкретної тростини з апертурою 3 знаходиться саме в цій області. Ця частина не бере активної участі у вібрації. 02:50 5
- Завершальна обробка фаготової тростини 2 /uk/lessons/bdp87/#section-04-01 Якщо ми подивимося з іншого положення на полотно тростини, я думаю, ви почнете розуміти вібраційну поверхню. Те, що я показую під номером 1, має отвір, який простягається звідси до сюди. Ви можете бачити, що край цієї чорної області під номером 1 не брав участі у цій вібрації. Але все інше вільно вібрувало і брало участь у відкритті тростини. Тепер, коли це відкриття тростини зменшилося до другого отвору, чорна затінена область була закрита тут і тут, і жодна з цих ділянок не вібрувала вільно. Ця область (сіра та біла) вся вільно вібрувала. У третьому прикладі – у нас інше положення тростини, і вся вона вібрує. 04:01 6
- Завершальна обробка фаготової тростини 2 /uk/lessons/bdp87/#section-04-46 Пізніше ми дізнаємося, що чим менша вібруюча площа тростини, тим більше вона сприяє високому регістру. Чим більша вібруюча площа, тим більше вона сприяє низькому регістру. Отже, апертура (отвір) номер 1 виникає, коли ви граєте з максимально розслабленим амбушюром, зазвичай у низькому регістрі. Апертура (отвір) номер 3 виникає, коли ваш амбушюр чинить більший тиск на тростину, тому ви граєте високі ноти у високому регістрі. 04:46 7
- Завершальна обробка фаготової тростини 2 /uk/lessons/bdp87/#section-05-16 Якщо ми подивимося на тростину без точок вигину, вона відрізняється тим, що, хоча висота апертури (отвору) змінюється, ширина апертури зазвичай залишається майже незмінною. Тому тростини без точок вигину, незважаючи на те, що ви збільшуєте тиск амбушюра, все ще вільно вібрують по великій площі поверхні. 05:16 8
- Завершальна обробка фаготової тростини 2 /uk/lessons/bdp87/#section-05-46 Ось порівняння отворів тростин з точками вигину і без. Знову ж таки, ви можете побачити, що тростина номер 3 має дуже маленьку апертуру з точками вигину, тоді як інша тростина має досить велику апертуру. 05:46 9
- Завершальна обробка фаготової тростини 2 /uk/lessons/bdp87/#section-06-01 Висота змінилася, але ширина для цієї конкретної (отвору) апертури майже не змінилася. Я також хочу поговорити про декілька інших термінів, які ми використовуємо в цій серії відео. 06:01 10
- Завершальна обробка фаготової тростини 2 /uk/lessons/bdp87/#section-06-16 Коли ми говоримо про регулювання дроту... дозвольте мені повернутися до моєї тростини... якщо ви заокруглюєте дріт, роблячи трубку (шийку) круглішою, це буде те ж саме, що стискати трубку плоскогубцями з кожного боку тростини. Якщо ви сплющуєте дріт, це означає стиснення в цій точці і на протилежному боці, фактично закриваючи дріт. Це округлення і сплющування дротів буде важливою концепцією, яку ми розглянемо пізніше в нашій серії відео. 06:16 11
- Завершальна обробка фаготової тростини 2 /uk/lessons/bdp87/#section-06-58 Отже, це завершує перше відео з цієї серії. Дякую за перегляд цього відео. Я хочу завершити маленькою молитвою для вас. Я знаю, що виготовлення тростин може бути абсолютно розчаровуючим. Було багато моментів у моєму житті, коли я також відчував розчарування у виготовленні тростин. Тому я просто хочу помолитися про Божу милість у вашому житті. Господи, я молюся, щоб ті, хто зараз працює над тростинами та опановує нові навички, отримали Твоє благословення і допомогу в розумінні цих концепцій та швидкому освоєнні виготовлення тростин. Амінь. 06:58 12
- Завершальна обробка фаготової тростини 3 /uk/lessons/bdp88/ Завершальна обробка фаготової тростини 3 Типи тростин Завершальна обробка фаготової тростини 3: Типи тростин. Оригінальна стенограма доступна тут. Це перероблена версія BDP#2. Аліна Сапункова, переклад та озвучення. У відео обговорюється цей документ. 0
- Завершальна обробка фаготової тростини 3 /uk/lessons/bdp88/#section-00-16 Якщо ви ще не переглянули перше відео про завершальну обробку тростини, я наполегливо рекомендую вам це зробити. У цьому відео я спиратимуся на кілька понять і термінів, які були пояснені раніше. 00:16 1
- Завершальна обробка фаготової тростини 3 /uk/lessons/bdp88/#section-00-28 Це відео є надзвичайно важливим для розуміння педагогічного підходу, який я пропоную щодо завершальної обробки тростини. Можливо, вам доведеться переглянути його кілька разів. 00:28 2
- Завершальна обробка фаготової тростини 3 /uk/lessons/bdp88/#section-00-40 Знову ж таки, я рекомендую вам відвідати idrs.org, ознайомитися з моєю статтею або перейти на 2reed.net (цифра «2» у назві). Знайдіть статтю «Педагогіка завершальної обробки фаготової тростини», яку я підготував. 00:40 3
- Завершальна обробка фаготової тростини 3 /uk/lessons/bdp88/#section-00-57 Важливою частиною цієї концепції є поняття противаги. Я навів визначення цього терміна. Противага — це сила або вплив, який урівноважує або компенсує іншу силу чи вплив. 00:57 4
- Завершальна обробка фаготової тростини 3 /uk/lessons/bdp88/#section-01-14 Незабаром ви побачите, що я використовую ці спеціалізовані типи тростин як противаги, які допомагають зрозуміти процес виготовлення тростини. 01:14 5
- Завершальна обробка фаготової тростини 3 /uk/lessons/bdp88/#section-01-27 Ось три основні противаги, або три спеціальні типи тростин. тростина для високих нот; тростина для низьких нот / тихої гри; концертна (гучна) тростина. 01:27 6
- Завершальна обробка фаготової тростини 3 /uk/lessons/bdp88/#section-01-50 Звичайна тростина знаходиться між цими трьома типами і поєднує в собі різні властивості кожного з них. Тому можна розглядати кожен із цих спеціалізованих типів як певну крайність. 01:50 7
- Завершальна обробка фаготової тростини 3 /uk/lessons/bdp88/#section-02-05 Якби існували лише дві противаги, ми мали б безперервний спектр. Звичайна тростина знаходилася б десь посередині, а ви могли б рухатися у напрямку тростини для високих або низьких нот. 02:05 8
- Завершальна обробка фаготової тростини 3 /uk/lessons/bdp88/#section-02-17 Наближаючись до тростини для низьких нот, ви використовували б характеристики, що сприяють тихому звучанню та доброму нижньому регістру. У моїй концепції виготовлення тростин існує три основні противаги, а не дві. 02:17 9
- Завершальна обробка фаготової тростини 3 /uk/lessons/bdp88/#section-02-32 Саме ця схема найкраще ілюструє запропоновані концепції. Тепер розгляньмо кожен тип тростини. 02:32 10
- Завершальна обробка фаготової тростини 3 /uk/lessons/bdp88/#section-02-41 Звичайна тростина — це найкращий можливий компроміс між трьома спеціальними типами. 02:41 11
- Завершальна обробка фаготової тростини 3 /uk/lessons/bdp88/#section-02-58 Вона забезпечує стабільну інтонацію, приємний тембр і хорошу артикуляцію в усіх регістрах. Проте окремі спеціалізовані тростини можуть перевершувати її в певних ситуаціях. Наприклад, тростина для високих нот може забезпечувати кращу артикуляцію у верхньому регістрі, а тростина для низьких нот — у нижньому. Тому звичайна тростина завжди залишається компромісом. 02:58 12
- Завершальна обробка фаготової тростини 3 /uk/lessons/bdp88/#section-03-23 Вона також характеризується гнучкими динамічними можливостями та точками вигину — терміном, який ми ввели в попередньому відео цієї серії. 03:23 13
- Завершальна обробка фаготової тростини 3 /uk/lessons/bdp88/#section-03-33 Спеціальні типи тростин включають: тростину для високих нот; тростину для низьких нот або тихої гри; концертну (гучну) тростину. До речі, тростину для тихої гри я використовую під час виконання basso continuo. У таких випадках потрібно дуже м'яке, делікатне звучання, наприклад разом із віолончеллю або іншим інструментом групи continuo. Зазвичай у цих партіях не доводиться грати голосніше mezzo-forte, тому саме цей тип тростини є найбільш доречним. 03:33 14
- Завершальна обробка фаготової тростини 3 /uk/lessons/bdp88/#section-04-08 Третій спеціальний тип — це концертна або гучна тростина. Саме вона призначена для виконання концертів, звідки й походить її назва. 04:08 15
- Завершальна обробка фаготової тростини 3 /uk/lessons/bdp88/#section-04-14 Розглянемо основні характеристики тростини для високих нот. Загалом вона має: вужчу форму (у полотні або горловині); коротше полотно; заокруглені перший і другий дроти; більше співвідношення серце : крила; більше співвідношення хребет : рейки; точки вигину; паралельне шкребіння. Паралельне шкребіння означає, що товщина полотна майже однакова від області серця до кінчика, на відміну від пірамідального або похилого шкребіння. 04:14 16
- Завершальна обробка фаготової тростини 3 /uk/lessons/bdp88/#section-05-23 Тростина для низьких нот або basso continuo має: ширше полотно; довше полотно; більш сплющені перший і другий дроти; менше співвідношення серце : крила; менше співвідношення хребет : рейки; тонший хребет; тонший кінчик; часто — похиле шкребіння. Саме ці характеристики підкреслюють її призначення. 05:23 17
- Завершальна обробка фаготової тростини 3 /uk/lessons/bdp88/#section-05-59 Третій тип — концертна або гучна тростина. Вона зазвичай має: ширшу горловину; майже не має точок вигину; товстіші рейки; товстіший хребет; більшу висоту й ширину апертури. 05:59 18
- Завершальна обробка фаготової тростини 3 /uk/lessons/bdp88/#section-06-25 Тепер детальніше розгляньмо концертну тростину. 06:25 19
- Завершальна обробка фаготової тростини 3 /uk/lessons/bdp88/#section-06-30 Щоб грати голосно на фаготі, важлива не лише площа поверхні, яка вібрує, а й кількість повітря, що проходить через тростину. Саме тому концертна тростина має більшу висоту й ширину апертури. Це дозволяє пропускати більше повітря. Ширша горловина також сприяє голоснішому звучанню. 06:30 20
- Завершальна обробка фаготової тростини 3 /uk/lessons/bdp88/#section-07-07 Тут слід зробити важливе застереження. Не кожна спеціальна тростина матиме всі перелічені характеристики. Вони працюють подібно до інгредієнтів у рецепті. Якщо одна характеристика відсутня, її можна компенсувати, посиливши іншу. Наприклад, один музикант може віддати перевагу вузькому полотну, а інший — коротшому полотну, хоча обидва прагнуть отримати тростину для високих нот. 07:07 21
- Завершальна обробка фаготової тростини 3 /uk/lessons/bdp88/#section-07-55 Тепер спробуймо зрозуміти взаємозв'язок між точками вигину та різними типами тростин. Як я вже зазначав, концертна тростина майже не має точок вигину. Натомість вони часто зустрічаються у тростинах для високих і низьких нот. 07:55 22
- Завершальна обробка фаготової тростини 3 /uk/lessons/bdp88/#section-08-17 Тростини з точками вигину дозволяють створювати багато різних варіантів апертури. Це пояснюється їхньою пружною дією. Виконавець може вибирати дуже відкриту, майже закриту або будь-яку проміжну апертуру. Оскільки апертура змінює площу поверхні, що вібрує, це майже те саме, що змінити розмір самої тростини. Саме тому для найвищого регістру корисно мати найменшу ефективну площу вібрації. На ілюстрації №3 біла область є тією частиною, що продовжує вібрувати, тоді як решта закривається завдяки більшому тиску амбушюра. 08:17 23
- Завершальна обробка фаготової тростини 3 /uk/lessons/bdp88/#section-09-12 Навпаки, при дуже розслабленому амбушюрі площа вібрації значно збільшується. Лише найтемніші ділянки припиняють вібрувати. Уся інша поверхня бере участь у вібрації. Це сприяє нижньому регістру, гучнішому звучанню та іншим подібним характеристикам. Музика: Гуммель, Концерт для фагота, I частина, Террі Б. Юелл — фагот, Пітер Амштутц — фортепіано, жовтень 1997 року, Кентський університет. 09:12 24
- Завершальна обробка фаготової тростини 4 /uk/lessons/bdp89/ Завершальна обробка фаготової тростини 4 Типи тростин, продовження Завершальна обробка фаготової тростини, частина 4: Типи тростин, продовження. Оригінальна стенограма доступна тут. Фаготовий онлайн професор №89. Аліна Сапункова, переклад та озвучення. У відео обговорюється цей документ. Це перероблена версія BDP#2. 0
- Завершальна обробка фаготової тростини 4 /uk/lessons/bdp89/#section-00-17 Ця пружиноподібна дія точок вигину дозволяє створювати безліч варіантів апертур. Таким чином, це забезпечує найширший динамічний контраст і різноманітність тембру або звучання тростини. Це допомагає музиканту адаптуватися до різних ситуацій. Це також може бути корисним для інтонації. Загалом саме тому я вважаю, що моя звичайна тростина потребує точок вигину. Думаю, більшість музикантів сказали б, що їхня звичайна тростина також потребує точок вигину. Це дозволяє передавати динамічні нюанси та дає виконавцю більше можливостей працювати з тембром і звучанням. 00:17 1
- Завершальна обробка фаготової тростини 4 /uk/lessons/bdp89/#section-01-03 Отже, тростина без точок вигину — це, як правило, концертна тростина — має те, що я називаю апертурою «все або нічого». Це, звісно, крайній приклад. Ми навіть не бачимо точок вигину на кутах (краях кінчика). Якби існував приклад під номером 4, він показував би тростину повністю закритою. Зверніть увагу, що майже вся поверхня тростини продовжує вібрувати. Проте висота апертури значно зменшується, а це означає, що через тростину проходить менше повітря. Очевидно, що положення №3 буде тихішим за динамікою, ніж положення №1. Положення №3, ймовірно, буде легшим для гри у високому регістрі, тоді як положення №1 більше підходить для низького. Таким чином, навіть із концертною тростиною ви зберігаєте максимальну площу вібрації. Завдяки змінам амбушюра та регулюванню апертури можна грати по всьому діапазону інструмента. 01:03 2
- Завершальна обробка фаготової тростини 4 /uk/lessons/bdp89/#section-02-13 Давайте тепер розглянемо ці типи тростин у контексті звичайної тростини. Наприклад, якщо у вас постійно виникають труднощі з високим регістром фагота, можливо, ваша звичайна тростина більше схиляється до характеристик тростини для низького регістру. Інакше кажучи, вона лише частково використовує властивості тростини для високих нот, натомість значно більше віддаючи перевагу характеристикам низького регістру або тихої гри. Таке положення також не наближає вас до концертної тростини. Щоб покращити контроль і точність у високому регістрі, необхідно поступово рухатися у напрямку тростини для високих нот. Для цього потрібно зрозуміти її характерні властивості й поступово вносити відповідні зміни до вашої звичайної тростини. 02:13 3
- Завершальна обробка фаготової тростини 4 /uk/lessons/bdp89/#section-03-21 Тепер ви помітили, що я перелічив кілька характеристик тростини для високих нот. Частина мистецтва виготовлення тростини полягає в тому, щоб навчитися розуміти, які саме характеристики потрібно змінити. Багато чого приходить із досвідом. Не менш важливими є спілкування з іншими майстрами тростин, навчання у викладача (якщо він у вас є) і, звичайно, власні експерименти. 03:21 4
- Завершальна обробка фаготової тростини 4 /uk/lessons/bdp89/#section-03-43 Якщо у вас є тростина для низького регістру і ви хочете наблизити її до тростини для високих нот, виберіть одну характеристику, якої, на вашу думку, вашій тростині бракує. Застосуйте лише цю одну зміну й подивіться, що відбудеться. Можливо, це наблизить тростину до бажаного результату. Але може статися й так, що зміниться тембр, артикуляція або інша характеристика, яка вам не сподобається. Тоді знадобиться ще одне коригування. Саме таким шляхом ви навчитеся розуміти окремі властивості тростини й поступово змінювати свою звичайну тростину в тому чи іншому напрямку. 03:43 5
- Завершальна обробка фаготової тростини 4 /uk/lessons/bdp89/#section-04-20 Я пам'ятаю, що на початку своєї професійної кар'єри, коли грав у Гонконзькому філармонійному оркестрі, моя тростина була ближчою до концертного типу й значною мірою використовувала характеристики тростини для високих нот. З роками, а також тому, що зараз я виконую значно більше камерної музики, ніж оркестрової, моя звичайна тростина поступово змістилася в іншу частину цього спектра. Отже, у кожного музиканта поняття «звичайної тростини» змінюється з часом відповідно до вимог його виконавської діяльності. Саме тому важливо розуміти ці концепції та вміти застосовувати різні спеціалізовані типи тростин як своєрідні противаги. Це допоможе вам не лише навчитися виготовляти спеціальні тростини, а й краще зрозуміти, як створити свою власну оптимальну звичайну тростину. 04:20 6
- Завершальна обробка фаготової тростини 4 /uk/lessons/bdp89/#section-05-29 На завершення дозвольте мені ще раз помолитися за вас. Боже, я прошу Твого благословення для всіх, хто дивиться це відео. Нехай Ти станеш реальністю в їхньому житті. Нехай Ти відкриєш їм розуміння виготовлення тростин і різних типів тростин. І, Господи, відкрий їм також розуміння Тебе. Просимо про це в Ім'я Твоє. Амінь. 05:29 7
- Завершальна обробка фаготової тростини 5 /uk/lessons/bdp90/ Завершальна обробка фаготової тростини 5 Спостереження та балансування Завершальна обробка фаготової тростини, частина 5: Спостереження та балансування. Оригінальна стенограма доступна тут. Автор: Террі Б. Юелл. Переклад та озвучення: Аліна Сапункова. Фаготовий онлайн професор №90. Це перероблена версія BDP#3. У відео обговорюється цей документ. 0
- Завершальна обробка фаготової тростини 5 /uk/lessons/bdp90/#section-00-13 Сподіваюся, що перші кілька відео були для вас корисними та ознайомили з важливими визначеннями та концепціями виготовлення тростин для фагота. 00:13 1
- Завершальна обробка фаготової тростини 5 /uk/lessons/bdp90/#section-00-24 Це відео буде зосереджене на спостереженні та балансуванні — це два дуже важливі аспекти, якими повинен займатися майстер тростин. Розглядаючи свої фаготові тростини, необхідно звертати увагу не лише на налаштування та інші аспекти, але й на баланс тростини, оскільки це оптимізує гру як на гучних, так і на тихих динаміках, а також по всьому діапазону інструменту. 00:24 2
- Завершальна обробка фаготової тростини 5 /uk/lessons/bdp90/#section-00-53 У мене є чотири основні методи спостереження, які я використовую для навчання своїх студентів. Усі ці методи вимагають вологої тростини. Вони насправді досить прості. Єдиний інструмент, який мені потрібен для цих чотирьох методів, — це пластинка для фаготової тростини. Причина, чому ми використовуємо вологу тростину, полягає в тому, що вона стає більш гнучкою, а також легше розглянути шари паренхіми, тобто волокнисту структуру очерету, коли тростина зволожена. У заключному відео цієї серії я покажу кілька тростин перед камерою, щоб ви могли побачити, про що йде мова. 00:53 3
- Завершальна обробка фаготової тростини 5 /uk/lessons/bdp90/#section-01-43 Одна з проблем незбалансованої тростини полягає в тому, що її полотна мають різну кривизну. Ось приклад, де верхнє полотно є міцнішим і змушує нижнє полотно трохи згинатися. Тут нижня частина полотна підштовхує верхнє полотно. А ось приклад, де вся верхня частина полотна є міцнішою, хоча в одній ділянці (праворуч) тростина добре збалансована. 01:43 4
- Завершальна обробка фаготової тростини 5 /uk/lessons/bdp90/#section-02-20 У мене є невелике правило, яке я часто повторюю студентам. Вони нерідко не знають, що робити, щоб виправити тростину. «Якщо сумніваєшся — збалансуй її». Це правило дуже допомогло і мені, і моїм студентам. Якщо тростина незбалансована, то її балансування часто приносить величезне покращення. Крім того, дуже корисними будуть концепції та ідеї про противаги, представлені в третьому відео. 02:20 5
- Завершальна обробка фаготової тростини 5 /uk/lessons/bdp90/#section-02-56 Отже, перейдемо до чотирьох методів спостереження. Перший метод — це візуальний огляд полотна тростини. Це означає спостереження за волокнами або текстурою тростини. Ви перевіряєте полотно на симетричність. У цьому прикладі видно, що волокна з лівого боку простягаються далі вперед, ніж із правого. Насправді волокна присутні по всій тростині, але тут ми розглядаємо саме поздовжні волокна, які починаються із задньої частини полотна. Далі ми вже бачимо інший шар очерету. Незбалансована тростина Незбалансовані тростини 02:56 6
- Завершальна обробка фаготової тростини 5 /uk/lessons/bdp90/#section-03-51 Уважний огляд волокон і текстури може показати, де тростина є занадто важкою. Це один із найважливіших методів спостереження, який я використовую під час виготовлення тростин. Знову ж таки, волокна значно легше побачити, якщо тростина волога. 03:51 7
- Завершальна обробка фаготової тростини 5 /uk/lessons/bdp90/#section-04-11 Другий метод спостереження — це те, що я називаю «бульбашковим тестом». Він виконується так: ви розміщуєте пальці на полотнах тростини, дивитеся прямо на кінчик і повільно стискаєте тростину великим і вказівним пальцями. Спочатку, майже без тиску, ви бачите перше положення. При подальшому стисканні отримуєте друге. Зверніть увагу, як центральний отвір (апертура), через який проходить повітря, поступово закривається. У третьому положенні апертура стає ще меншою. 04:11 8
- Завершальна обробка фаготової тростини 5 /uk/lessons/bdp90/#section-05-05 Це приклад добре збалансованої тростини, тому що апертура закривається точно по центру. Якщо ж бульбашка зміщується вбік, це означає, що одна сторона тростини сильніша за іншу. Наприклад, якщо бульбашка зміщена вправо, то права сторона є сильнішою, а ліва — слабшою і закривається першою. У такому випадку не потрібно знімати матеріал із лівого боку. Потрібно працювати саме з правою стороною, поступово знімаючи матеріал, поки бульбашка не стане по центру. Полотна повинні бути симетричними. 05:05 9
- Завершальна обробка фаготової тростини 5 /uk/lessons/bdp90/#section-05-58 Наступний метод я називаю «тестом на дотик». Так, я знаю, що в попередньому тесті також використовував пальці, але тут я обстежую все полотно тростини. Я відчуваю кінчик, серце тростини, обидві сторони, канали та області біля рейок. Кінчики пальців дозволяють мені визначити, де тростина є важчою або легшою. Те, що не завжди можна побачити очима, можна відчути пальцями. Наші пальці надзвичайно чутливі до тиску, тому це дуже швидкий і корисний спосіб оцінки. 05:58 10
- Завершальна обробка фаготової тростини 5 /uk/lessons/bdp90/#section-06-52 Четвертий метод полягає у використанні пластинки для фаготової тростини. Пластинка вставляється всередину тростини, щоб можна було оцінити товщину рейок. У цьому прикладі полотна трохи розсунуті, і ви можете побачити товщину між металевою пластинкою та полотнами. Ця тростина симетрична. Проте іноді одна рейка (наприклад, нижня) є товстішою за іншу. Це ще один спосіб визначити, де потрібно зняти трохи матеріалу, щоб збалансувати тростину. 06:52 11
- Завершальна обробка фаготової тростини 5 /uk/lessons/bdp90/#section-07-45 Насамкінець хочу згадати ще кілька інструментів для вимірювання тростин. Я не говорив про них раніше. Дуже корисним є використання джерела світла. Незабаром я покажу окреме відео про цей метод. Також існує індикатор циферблатного типу. 07:45 12
- Завершальна обробка фаготової тростини 5 /uk/lessons/bdp90/#section-08-10 Багато музикантів вважають корисним розглядати тростини на просвіт. Ось, наприклад, нова тростина. На ній значно легше побачити волокна. Слід пам'ятати, що залежно від віку тростини та щільності очерету вона буде виглядати по-різному. Чим щільніший очерет, тим менш прозорою є тростина. Наступні дві тростини — нові. Ця тростина вже старіша, тому вона менш прозора. А ця, ймовірно, найстаріша з усіх, і ви можете побачити, наскільки темнішою вона стала. Попри це, такий спосіб спостереження за текстурою тростини є дуже корисним. 08:10 13
- Завершальна обробка фаготової тростини 5 /uk/lessons/bdp90/#section-09-23 Індикатор циферблатного типу — ще один інструмент для вимірювання тростин. Його головна перевага — дуже точні вимірювання. Він чудово підходить для вимірювання центральної частини тростини — серця та хребта. Проте він менш ефективний для вимірювання рейок і бокових частин полотна, що є його головним недоліком. 09:23 14
- Завершальна обробка фаготової тростини 5 /uk/lessons/bdp90/#section-10-02 Для мене було великою радістю мати можливість поділитися з вами цією інформацією. А тепер дозвольте мені завершити молитвою. Господи, прошу Тебе благословити всіх, хто слухає це відео. Нехай Твій Святий Дух торкається їхнього життя. Допоможи їм зростати у розумінні виготовлення тростин, а також відкрий їм шлях до пізнання Тебе. Амінь. Музика: Гуммель, Концерт для фагота, I частина, Террі Б. Юелл — фагот, Пітер Амштутц — фортепіано, жовтень 1997 року, Кентський університет. 10:02 15
- Завершальна обробка фаготової тростини 6 /uk/lessons/bdp91/ Завершальна обробка фаготової тростини 6 Точки вигину Завершальна обробка фаготової тростини, частина 6: Точки вигину. Оригінальна стенограма доступна тут. Автор: Террі Б. Юелл. Переклад та озвучення: Аліна Сапункова. Фаготовий онлайн професор №91. Це перероблена версія BDP#4. У відео обговорюється цей документ. 0
- Завершальна обробка фаготової тростини 6 /uk/lessons/bdp91/#section-00-14 Ми почнемо з короткого огляду чотирьох тростин, щоб дати вам уявлення про те, як проводити візуальні спостереження. Вам буде важко повністю побачити на камері те, що я можу бачити на власні очі. Мені також непросто налаштувати зображення так, щоб ви бачили саме те, що бачу я. Але ми зробимо все можливе. 00:14 1
- Завершальна обробка фаготової тростини 6 /uk/lessons/bdp91/#section-00-38 Коли ми розглядаємо тростину і спостерігаємо за її волокнами, ми дивимося на їхній напрямок і те, як вони проходять уздовж полотна тростини. Наприклад, ця перша тростина (це бік із дротом угорі — я визначаю його за першим дротом) має досить гарні волокна. Однак я помічаю, що саме в цій ділянці машинка, можливо, зняла трохи більше матеріалу, ніж потрібно. Тепер я перевертаю тростину на бік, де дріт унизу, і звертаю увагу на рельєф поверхні. Тут волокна трохи щільніші, ніж з іншого боку. Це помітно за кольором. Ближче до кори волокна мають жовтуватий відтінок, а ближче до внутрішньої частини очерету — більш білий. 00:38 2
- Завершальна обробка фаготової тростини 6 /uk/lessons/bdp91/#section-01-45 Тепер погляньмо на апертуру. Ви помітите, що бік із дротом угорі міцніший, ніж бік із дротом унизу. Я також бачу, що одна сторона слабша за іншу. 01:45 3
- Завершальна обробка фаготової тростини 6 /uk/lessons/bdp91/#section-02-14 Коли тростина закривається, зверніть увагу, що апертура закривається не по центру. 02:14 4
- Завершальна обробка фаготової тростини 6 /uk/lessons/bdp91/#section-02-24 Ви завжди можете визначити, яка сторона сильніша, адже це трохи схоже на боротьбу — наче дві руки змагаються в армреслінгу. Дуже добре видно, що це полотно (з боку дроту вгорі) сильніше за полотно з боку дроту внизу. Воно буквально штовхає інше полотно вбік. Це дуже хороший візуальний показник. 02:24 5
- Завершальна обробка фаготової тростини 6 /uk/lessons/bdp91/#section-02-48 Тепер виконаємо тест пальцями. Я проводжу пальцями по тростині. Так, я відчуваю, що бік із дротом угорі важчий. Ви також можете побачити, що полотно з боку дроту внизу прогинається сильніше. Саме це я й відчуваю. 02:48 6
- Завершальна обробка фаготової тростини 6 /uk/lessons/bdp91/#section-03-09 Тепер можна вставити пластинку. Перевіримо тростину з пластинкою всередині. Ось перший дріт. Ми вже говорили, що бік із дротом угорі трохи товщий. І справді, він виглядає дещо товстішим. Спостерігайте. 03:09 7
- Завершальна обробка фаготової тростини 6 /uk/lessons/bdp91/#section-03-26 Саме ці спостереження допомагають мені збалансувати цю конкретну тростину. 03:26 8
- Завершальна обробка фаготової тростини 6 /uk/lessons/bdp91/#section-03-33 Подивімося на ще одну тростину. Я бачу гарні рівні волокна, які проходять по всій довжині полотна. На цьому боці я не помічаю жодних проблем. Я намагаюся знайти правильний кут, щоб ви також могли побачити волокна. Здається, у цій ділянці я міг зняти занадто багато матеріалу. Можливо, це сталося під час роботи машинкою. Тепер погляньмо на апертуру. Дріт знаходиться зверху. І знову бік із дротом угорі трохи сильніший. Коли я стискаю тростину, видно, що верхнє полотно сильніше за нижнє. Повітряна бульбашка закривається саме в цій області. 03:33 9
- Завершальна обробка фаготової тростини 6 /uk/lessons/bdp91/#section-04-50 Знову можемо використати пластинку. Але спочатку виконаю тест пальцями, про який я забув. Я проводжу пальцями по полотну. Так, бік із дротом угорі справді важчий, особливо в цій ділянці. Ймовірно, це пов'язано з тим, як я працюю ножем. Уявіть, що це ніж. Правша зазвичай знімає більше матеріалу з одного боку полотна, ніж з іншого. Ми природно більше працюємо тією стороною, яка ближча до руки. 04:50 10
- Завершальна обробка фаготової тростини 6 /uk/lessons/bdp91/#section-05-22 Тепер, звичайно, можна вставити пластинку, щоб перевірити симетрію боків. Не повинно бути жодних заглиблень або нерівностей на рейках. 05:22 11
- Завершальна обробка фаготової тростини 6 /uk/lessons/bdp91/#section-05-34 Тут у мене тростина, на якій я вже певний час періодично грав. Подивімося на полотно з боку дроту вгорі. Я одразу помічаю невелике заглиблення в цій ділянці. Бачите темнішу пляму? Саме такі речі можна виявити візуально. Я також бачу, що волокна в цьому місці перериваються. Коли проходиш через різні шари очерету, змінюється і колір, і структура волокон. Це свідчить про слабке місце в тростині. 05:34 12
- Завершальна обробка фаготової тростини 6 /uk/lessons/bdp91/#section-06-20 Я завжди оглядаю тростини, коли вони вологі. Цей бік виглядає досить добре. 06:20 13
- Завершальна обробка фаготової тростини 6 /uk/lessons/bdp91/#section-06-24 Тепер подивімося на кінчик і закриємо апертуру. Бік із дротом угорі знаходиться тут. 06:24 14
- Завершальна обробка фаготової тростини 6 /uk/lessons/bdp91/#section-06-36 Я закриваю тростину. Вона досить добре збалансована. Бачите, що повітряна бульбашка закривається точно по центру? Це дуже добре. По краях видно гарні точки вигину. Така тростина добре працюватиме у широкому динамічному діапазоні. Не знаю, наскільки це помітно на камері, але кінчик цієї тростини (праворуч) сформований краще, ніж у тієї, що ліворуч. Тростина, яку я зараз рухаю, ще не завершена. 06:36 15
- Завершальна обробка фаготової тростини 6 /uk/lessons/bdp91/#section-07-13 Тепер виконаємо тест пальцями. Після цього вставимо пластинку і оглянемо рейки. Так, я бачу, що рейки цієї тростини тонші, ніж у інших, оскільки я ще не завершив її обробку. 07:13 16
- Завершальна обробка фаготової тростини 6 /uk/lessons/bdp91/#section-07-36 У цій конкретній тростині бік із дротом угорі трохи сильніший, ніж бік із дротом унизу. Лише трохи. Я добре відчуваю це пальцями. Причина полягає в тому, як сформувалася трубка. Якщо уважно придивитися, тут є одна центральна тріщина, через яку ця сторона має більший вигин. На боці з дротом унизу такої центральної тріщини немає. Тут волокна розподілені рівномірніше. Саме це є бажаним варіантом, адже забезпечує рівномірнішу кривизну полотна. На жаль, така особливість трубки ускладнює балансування двох полотен. 07:36 17
- Завершальна обробка фаготової тростини 6 /uk/lessons/bdp91/#section-08-40 Тростини досить поблажливі. Ніхто з нас не є досконалим, окрім, звичайно, Бога. Тому ми працюємо з тим матеріалом, який маємо. 08:40 18
- Завершальна обробка фаготової тростини 6 /uk/lessons/bdp91/#section-08-52 Хочу показати вам старішу тростину. На ній дуже добре видно волокна. Із віком змінюються як волокна, так і загальне забарвлення тростини. Особливо добре це помітно біля кінчика. Бачите ці волокна? Якщо подивитися на вологу тростину, кінчик буквально виділяється. Саме так можна оцінювати структуру волокон. 08:52 19
- Завершальна обробка фаготової тростини 6 /uk/lessons/bdp91/#section-09-29 На завершення помолімося. Дякую Тобі, Господи, за ще один день життя. Дякую за почуття, які Ти нам дав: дотик, зір і здатність відчувати. Дякую, що Ти допомагаєш нам розвивати ці дари навіть під час виготовлення тростин. В Ім'я Ісуса. Амінь. Музика: Гуммель, Концерт для фагота, I частина, Террі Б. Юелл — фагот, Пітер Амштутц — фортепіано, жовтень 1997 року, Кентський університет. 09:29 20
- Вступ до теми «Перманентне дихання» /uk/lessons/bdp356/ Вступ до теми «Перманентне дихання» Це перероблена версія BDP #75. Вступ до теми «Перманентне дихання». Це перероблена версія BDP #75. Автор – Террі Б. Юелл. Переклад: Аліна Сапункова. Фаготовий онлайн професор #356. Оригінальна стенограма доступна тут. Дивіться також: Ewell, Terry B. "Musical Musings: Circular Breathing." The Double Reed 26/2 (2003): 68. Jane Ann Orzel. "Musical Musings: Circular Breathing, Part II." The Double Reed 26/4 (2003): 44. Також дивіться: Método: Music of the Americas for Bassoon, 5-1 0
- Вступ до теми «Перманентне дихання» /uk/lessons/bdp356/#chapter-introduction Музика: Джонатан Лешноф, «Нічний шепіт». Виконують Лорел А. Юелл і Террі Б. Юелл. 1
- Вступ до теми «Перманентне дихання» /uk/lessons/bdp356/#chapter-0-14 Чимало людей зацікавилися моєю здатністю виконувати перманентне дихання після перегляду моїх відео на YouTube. Упродовж своєї кар’єри я використовував перманентне дихання під час виконання творів Бетховена, Мендельсона, а також більш сучасної композиції Лешнофа, яка відкриває це відео. 2
- Вступ до теми «Перманентне дихання» /uk/lessons/bdp356/#chapter-0-39 Цей тип дихання також відомий як циркулярне або кругове дихання. У моєму посібнику з гри на фаготі «Método: Music of the Americas for Bassoon» я даю додаткові вказівки щодо перманентного дихання в уроках рівня 5. Сподіваюся, що ви ознайомитеся з ними! 3
- Вступ до теми «Перманентне дихання» /uk/lessons/bdp356/#chapter-0-52 Це відео та наступне відео розглядатимуть два різні аспекти. У цьому відео ми зосередимося на принципах і механізмах перманентного дихання. Ось схема потоку повітря, який є нормальним під час гри на фаготовій тростині. 4
- Вступ до теми «Перманентне дихання» /uk/lessons/bdp356/#chapter-1-05 Отже, повітря виходить із легень, піднімається за язиком у ротову порожнину над язиком, проходить через фаготову тростину й виходить назовні. Саме таким є звичайний повітряний потік у фаготистів. 5
- Вступ до теми «Перманентне дихання» /uk/lessons/bdp356/#chapter-1-27 Зверніть увагу, що м’яке піднебіння — ця невелика м’язова ділянка — залишається закритим. Якщо м’яке піднебіння втомлюється і повітря починає проходити через нього, під час гри можуть виникати хрипіння або інші небажані шуми. У деяких музикантів м’яке піднебіння не закривається повністю або швидко втомлюється, але при нормальному повітряному потоці повітря повинно рухатися саме таким шляхом. 6
- Вступ до теми «Перманентне дихання» /uk/lessons/bdp356/#chapter-1-57 Коли я готуюся до перманентного дихання, я надуваю щоки. У своїй статті Джейн Орзел зазначає, що вона висуває задню частину язика вперед і тим самим зменшує повітряну камеру в ротовій порожнині. 7
- Вступ до теми «Перманентне дихання» /uk/lessons/bdp356/#chapter-2-15 Мені не вдається настільки ефективно використовувати цей прийом, тому я надуваю щоки, створюючи більшу порожнину, з якої повітря виштовхується з рота. 8
- Вступ до теми «Перманентне дихання» /uk/lessons/bdp356/#chapter-2-28 Після того як щоки надулися, я піднімаю язик у задній частині рота, щоб перекрити прохід. У цій частині ротової порожнини залишається запас повітря, який продовжує рухатися вперед. 9
- Вступ до теми «Перманентне дихання» /uk/lessons/bdp356/#chapter-2-47 Коли я виконую перманентне дихання, одночасно я піднімаю язик до м’якого піднебіння й опускаю м’яке піднебіння в задній частині рота. Це дозволяє повітрю проходити через ніс і носові пазухи до легень. 10
- Вступ до теми «Перманентне дихання» /uk/lessons/bdp356/#chapter-3-08 Після того як я вдихнув повітря в легені, я швидко закриваю м’яке піднебіння, опускаю язик і знову відновлюю нормальний потік повітря через тростину. 11
- Вступ до теми «Перманентне дихання» /uk/lessons/bdp356/#chapter-3-24 Необхідно відпрацювати чотири основні кроки. Кожен музикант, який хоче опанувати перманентне дихання, повинен: 1. Навчитися надувати та здувати щоки. 12
- Вступ до теми «Перманентне дихання» /uk/lessons/bdp356/#chapter-3-39 При цьому дуже важливо не змінювати амбушур у місці контакту з тростиною, інакше зміниться звук. Далі потрібно: 2. Перекривати прохід язиком. 3. Опускати м’яке піднебіння для вдиху. 4. Відновлювати нормальний механізм дихання. Щоб переглянути наступне відео цієї серії, відвідайте www.2reed.net або YouTube. Нехай вас благословить Бог! Щиро дякую за увагу. --- Музика: Джонатан Лешноф, «Нічний шепіт». Виконують Лорел А. Юелл і Террі Б. Юелл. 13
- Політ джмеля /uk/lessons/bdp41/ Політ джмеля Виконання аранжування Юелла «Польоту джмеля» Римського-Корсакова. «Політ джмеля» — фрагмент опери «Казка про царя Салтана». Terry B. Ewell, відео Bassoon Digital Professor № 41. 0
-
BDP 86
Завершальна обробка фаготової тростини 1
Вступ, терміни, поняття
Open lesson BDP 86 Завершальна обробка фаготової тростини 1 Вступ, терміни, поняття Це перше відео із серії, присвяченої завершальній обробці фаготових тростин. Ця серія базується на моїй статті «Методика завершальної обробки тростин для фагота німецької системи (система Геккеля)». Вона була опублікована в журналі The Double Reed, а згодом перевидана в Scrapes. Спочатку я хотів би звернути вашу увагу на кілька чудових ресурсів, присвячених виготовленню фаготових тростин, деякі з яких також стосуються їхньої завершальної обробки. Стаття Й. М. Генріха доступна на сайті IDRS (International Double Reed Society). Це чудова праця, що містить багато цінної інформації. Існують також дві класичні книги, які вже багато років допомагають фаготистам. Christopher Weait, Bassoon Reed-Making: A Basic Technique (Виготовлення тростин для фагота: Базова техніка). Mark Popkin та Loren Glickman, автори ще однієї чудової книги. Також заслуговує на увагу книга Mark Eubanks, Advanced Reed Design & Testing Procedure for Bassoon (Розробка та тестування тростин для фагота: просунуті методи). Вона пропонує дуже новаторський підхід до виготовлення тростин, використовуючи різноманітні методи тестування. Джеральд Корі також продовжує робити вагомий внесок у розвиток виготовлення фаготових тростин. Він випустив відеоматеріал, присвячений паралельному шкребінню Kockenhauer, і незабаром планує опублікувати нові матеріали. Мабуть, найповнішою книгою про теорії та методику Лу Скіннера є праця, написана Джеймсом Маккеєм та його колегами. Я також хочу звернути вашу увагу на кілька вебсайтів. Разом зі своїми студентами ми виконали дуже точні вимірювання багатьох фаготових тростин і опублікували фотографії та результати вимірювань в Інтернеті. Відвідайте www.idrs.org. Там ви знайдете, наприклад, великі фотографії кінчиків тростин, де добре видно полотно тростини. Усі зразки підписані іменами майстрів і супроводжуються вимірюваннями. Я рекомендую ознайомитися з цією колекцією. Багато матеріалів Bassoon Reed Project походять зі статей, які я написав разом зі своїми студентами. До проєкту входять: вимірювання тростин Джона Міллера; тростини північноамериканських фаготистів; тростини для контрафагота; а також кілька тростин для гобоя. Усі ці матеріали доступні онлайн. Тепер дозвольте пояснити, що спонукало мене написати цю статтю. Коли я вивчав літературу з виготовлення фаготових тростин, то помітив, що приблизно три чверті книг і статей присвячені саме конструкції тростини, тоді як лише небагато авторів розглядають процес її завершальної обробки. На мою думку, це пов'язано з тим, що конструкцію тростини можна описати досить об'єктивно — за допомогою вимірювань і зовнішнього вигляду. Можна навіть застосувати своєрідний «рецепт»: якщо зробити це, це і це — отримаєте певний результат. Однак очерет дуже неоднорідний матеріал. Коли тростина майже завершена, необхідно перейти до суб'єктивної оцінки. Потрібно грати на тростині й оцінювати: її опір; відгук; тембр; якість звучання; відповідність вашій музичній концепції. Саме ці суб'єктивні критерії є набагато складнішими. Наприклад: Як отримати темніший звук? Як зробити нижній регістр гучнішим? Як зробити верхній регістр надійнішим? Саме такими питаннями ми й будемо займатися. Сподіваюся, ця серія допоможе вам сформувати корисні концепції для виготовлення тростин. Перш ніж рухатися далі, нам потрібно визначити кілька основних термінів. Саме цьому присвячене перше відео цієї серії. Ось основні частини фаготової тростини. Ця схема не виконана в масштабі. У статті взагалі не наведено жодних вимірювань, тому не намагайтеся вимірювати ці ілюстрації. Якщо вам потрібні точні розміри тростин, скористайтеся вебресурсами, які я вже рекомендував. Почнемо з верхньої частини тростини. Ми маємо: кінчик; крила; серце — надзвичайно важливу центральну частину, яка значною мірою визначає тембр і вібраційні властивості; хребет, що проходить по центру; рейки, розташовані з боків. Усі ці елементи входять до складу полотна тростини. Переходимо до трубки. Тут знаходиться комірець. Багато майстрів залишають невеликий проміжок між комірцем і першим дротом. Деякі майстри взагалі не формують комірець. Це більш характерно для тростин із похилим або пірамідальним шкребінням, про які ми поговоримо пізніше. Далі розташовані: перший дріт; другий дріт; третій дріт, який зазвичай прихований під декоративною обмоткою (Turk's head). Деякі майстри навіть додають четвертий дріт. Нарешті хочу пояснити поняття співвідношення. Наприклад, якщо ми порівнюємо товщину хребта з товщиною рейок, то говоримо про співвідношення хребет : рейки. Якщо порівнюємо серце і крила, то отримуємо співвідношення серце : крила. Наприклад: якщо товщина хребта дорівнює 2, а товщина рейки — 1, співвідношення становить 2 : 1; якщо товщина хребта дорівнює 2, а рейки мають товщину 1,7, співвідношення становить 2 : 1,7. Саме такі співвідношення ми будемо використовувати протягом усієї серії відео. Музика: Гуммель, Концерт для фагота, I частина, Террі Б. Юелл — фагот, Пітер Амштутц — фортепіано, жовтень 1997 року, Кентський університет. -
BDP 87
Завершальна обробка фаготової тростини 2
Вступ, терміни, поняття
Open lesson BDP 87 Завершальна обробка фаготової тростини 2 Вступ, терміни, поняття (0:18) Є безліч видів заточок (обробок) фаготової тростини. Ось два гіпотетичних типи обробки тростини для фагота. Паралельна заточка (обробка) має швидко похилу кінцеву частину, після чого товщина тростини залишається переважно однаковою від серця до задньої частини. Звісно, існують тростини, які є компромісом між цими двома типами. Нахилені або пірамідальні форми також мають кінцеву частину, але товщина поступово збільшується аж до області глянцю (кори) або до першого дроту. Як я вже згадував, деякі з похилих або пірамідальних форм не мають глянцю або різких виступів у цій зоні. Я надаю перевагу терміну "нахилені", і ми будемо використовувати цей термін тут, але є й інші майстри тростин, які надають перевагу терміну "пірамідальні". Зараз ми трохи поговоримо про "апертуру" (ми її називали колись - пасть, але краще казати апертура або отвір) тростини. Апертура — це те, що ви бачите, коли дивитеся на кінчик тростини або на її отвір. Тут у нас є дві різні типи апертур. Одна апертура має, в основному, одну криву, а інша апертура має криву, яка змінює напрямок. Подивіться, саме там, де вказують стрілки, ми бачимо зміну напрямку. У цієї апертури є більш складні криві. Ми називаємо цю область зміни "точкою перегину". Ці два типи тростин будуть відрізнятися за відгуком. Ці апертури створюють різні типи тростин, про які ми поговоримо пізніше в цій серії відео. Тепер, коли ми говоримо про апертуру, можемо згадати про висоту апертури, тобто відстань між двома пластинами в середній точці тростини (де отвір на кінчику найбільший), також можемо говорити про ширину апертури (отвір), тобто про точку, через яку повітря може потрапляти у тростину. Подивіться ось тут на край, де все чорне? Ця частина тростини не пропускає повітря. Ця частина не бере участі (принаймні так активно) у вібрації. Ця частина вільно вібрує в центральній ділянці. Коли ми говоримо про ширину апертури, мається на увазі ширина, яка фактично вібрує на поверхні. Це стає особливо важливим для тростини з точками перегину. Ви можете побачити, як у 1, 2 та 3 прикладах ширина апертури (так само як і висота) значно змінюється. Насправді, це і є фантастична річ у тростині для фагота, особливо в тростині з точками перегину. Ви створюєте, так би мовити, декілька форм і розмірів тростини. Змінюючи амбушюр на тростині і застосовуючи різний тиск, ви фактично змінюєте вібраційну поверхню тростини. Отже, давайте подивимось... В прикладі 1 апертура надто відкрита. Ви, ймовірно, не знайдете багато тростин, які працюватимуть з такою апертурою. Але це сильно стилізовано, щоб ви могли зрозуміти ідею. Зверніть увагу, що ширина апертури в прикладі 1 більша, ніж у прикладі 2. А в прикладі 3 ми маємо набагато меншу ширину апертури. Таким чином, вібраційна зона цієї конкретної тростини з апертурою 3 знаходиться саме в цій області. Ця частина не бере активної участі у вібрації. Якщо ми подивимося з іншого положення на полотно тростини, я думаю, ви почнете розуміти вібраційну поверхню. Те, що я показую під номером 1, має отвір, який простягається звідси до сюди. Ви можете бачити, що край цієї чорної області під номером 1 не брав участі у цій вібрації. Але все інше вільно вібрувало і брало участь у відкритті тростини. Тепер, коли це відкриття тростини зменшилося до другого отвору, чорна затінена область була закрита тут і тут, і жодна з цих ділянок не вібрувала вільно. Ця область (сіра та біла) вся вільно вібрувала. У третьому прикладі – у нас інше положення тростини, і вся вона вібрує. Пізніше ми дізнаємося, що чим менша вібруюча площа тростини, тим більше вона сприяє високому регістру. Чим більша вібруюча площа, тим більше вона сприяє низькому регістру. Отже, апертура (отвір) номер 1 виникає, коли ви граєте з максимально розслабленим амбушюром, зазвичай у низькому регістрі. Апертура (отвір) номер 3 виникає, коли ваш амбушюр чинить більший тиск на тростину, тому ви граєте високі ноти у високому регістрі. Якщо ми подивимося на тростину без точок вигину, вона відрізняється тим, що, хоча висота апертури (отвору) змінюється, ширина апертури зазвичай залишається майже незмінною. Тому тростини без точок вигину, незважаючи на те, що ви збільшуєте тиск амбушюра, все ще вільно вібрують по великій площі поверхні. Ось порівняння отворів тростин з точками вигину і без. Знову ж таки, ви можете побачити, що тростина номер 3 має дуже маленьку апертуру з точками вигину, тоді як інша тростина має досить велику апертуру. Висота змінилася, але ширина для цієї конкретної (отвору) апертури майже не змінилася. Я також хочу поговорити про декілька інших термінів, які ми використовуємо в цій серії відео. Коли ми говоримо про регулювання дроту... дозвольте мені повернутися до моєї тростини... якщо ви заокруглюєте дріт, роблячи трубку (шийку) круглішою, це буде те ж саме, що стискати трубку плоскогубцями з кожного боку тростини. Якщо ви сплющуєте дріт, це означає стиснення в цій точці і на протилежному боці, фактично закриваючи дріт. Це округлення і сплющування дротів буде важливою концепцією, яку ми розглянемо пізніше в нашій серії відео. Отже, це завершує перше відео з цієї серії. Дякую за перегляд цього відео. Я хочу завершити маленькою молитвою для вас. Я знаю, що виготовлення тростин може бути абсолютно розчаровуючим. Було багато моментів у моєму житті, коли я також відчував розчарування у виготовленні тростин. Тому я просто хочу помолитися про Божу милість у вашому житті. Господи, я молюся, щоб ті, хто зараз працює над тростинами та опановує нові навички, отримали Твоє благословення і допомогу в розумінні цих концепцій та швидкому освоєнні виготовлення тростин. Амінь. -
BDP 88
Завершальна обробка фаготової тростини 3
Типи тростин
Open lesson BDP 88 Завершальна обробка фаготової тростини 3 Типи тростин Якщо ви ще не переглянули перше відео про завершальну обробку тростини, я наполегливо рекомендую вам це зробити. У цьому відео я спиратимуся на кілька понять і термінів, які були пояснені раніше. Це відео є надзвичайно важливим для розуміння педагогічного підходу, який я пропоную щодо завершальної обробки тростини. Можливо, вам доведеться переглянути його кілька разів. Знову ж таки, я рекомендую вам відвідати idrs.org, ознайомитися з моєю статтею або перейти на 2reed.net (цифра «2» у назві). Знайдіть статтю «Педагогіка завершальної обробки фаготової тростини», яку я підготував. Важливою частиною цієї концепції є поняття противаги. Я навів визначення цього терміна. Противага — це сила або вплив, який урівноважує або компенсує іншу силу чи вплив. Незабаром ви побачите, що я використовую ці спеціалізовані типи тростин як противаги, які допомагають зрозуміти процес виготовлення тростини. Ось три основні противаги, або три спеціальні типи тростин. тростина для високих нот; тростина для низьких нот / тихої гри; концертна (гучна) тростина. Звичайна тростина знаходиться між цими трьома типами і поєднує в собі різні властивості кожного з них. Тому можна розглядати кожен із цих спеціалізованих типів як певну крайність. Якби існували лише дві противаги, ми мали б безперервний спектр. Звичайна тростина знаходилася б десь посередині, а ви могли б рухатися у напрямку тростини для високих або низьких нот. Наближаючись до тростини для низьких нот, ви використовували б характеристики, що сприяють тихому звучанню та доброму нижньому регістру. У моїй концепції виготовлення тростин існує три основні противаги, а не дві. Саме ця схема найкраще ілюструє запропоновані концепції. Тепер розгляньмо кожен тип тростини. Звичайна тростина — це найкращий можливий компроміс між трьома спеціальними типами. Вона забезпечує стабільну інтонацію, приємний тембр і хорошу артикуляцію в усіх регістрах. Проте окремі спеціалізовані тростини можуть перевершувати її в певних ситуаціях. Наприклад, тростина для високих нот може забезпечувати кращу артикуляцію у верхньому регістрі, а тростина для низьких нот — у нижньому. Тому звичайна тростина завжди залишається компромісом. Вона також характеризується гнучкими динамічними можливостями та точками вигину — терміном, який ми ввели в попередньому відео цієї серії. Спеціальні типи тростин включають: тростину для високих нот; тростину для низьких нот або тихої гри; концертну (гучну) тростину. До речі, тростину для тихої гри я використовую під час виконання basso continuo. У таких випадках потрібно дуже м'яке, делікатне звучання, наприклад разом із віолончеллю або іншим інструментом групи continuo. Зазвичай у цих партіях не доводиться грати голосніше mezzo-forte, тому саме цей тип тростини є найбільш доречним. Третій спеціальний тип — це концертна або гучна тростина. Саме вона призначена для виконання концертів, звідки й походить її назва. Розглянемо основні характеристики тростини для високих нот. Загалом вона має: вужчу форму (у полотні або горловині); коротше полотно; заокруглені перший і другий дроти; більше співвідношення серце : крила; більше співвідношення хребет : рейки; точки вигину; паралельне шкребіння. Паралельне шкребіння означає, що товщина полотна майже однакова від області серця до кінчика, на відміну від пірамідального або похилого шкребіння. Тростина для низьких нот або basso continuo має: ширше полотно; довше полотно; більш сплющені перший і другий дроти; менше співвідношення серце : крила; менше співвідношення хребет : рейки; тонший хребет; тонший кінчик; часто — похиле шкребіння. Саме ці характеристики підкреслюють її призначення. Третій тип — концертна або гучна тростина. Вона зазвичай має: ширшу горловину; майже не має точок вигину; товстіші рейки; товстіший хребет; більшу висоту й ширину апертури. Тепер детальніше розгляньмо концертну тростину. Щоб грати голосно на фаготі, важлива не лише площа поверхні, яка вібрує, а й кількість повітря, що проходить через тростину. Саме тому концертна тростина має більшу висоту й ширину апертури. Це дозволяє пропускати більше повітря. Ширша горловина також сприяє голоснішому звучанню. Тут слід зробити важливе застереження. Не кожна спеціальна тростина матиме всі перелічені характеристики. Вони працюють подібно до інгредієнтів у рецепті. Якщо одна характеристика відсутня, її можна компенсувати, посиливши іншу. Наприклад, один музикант може віддати перевагу вузькому полотну, а інший — коротшому полотну, хоча обидва прагнуть отримати тростину для високих нот. Тепер спробуймо зрозуміти взаємозв'язок між точками вигину та різними типами тростин. Як я вже зазначав, концертна тростина майже не має точок вигину. Натомість вони часто зустрічаються у тростинах для високих і низьких нот. Тростини з точками вигину дозволяють створювати багато різних варіантів апертури. Це пояснюється їхньою пружною дією. Виконавець може вибирати дуже відкриту, майже закриту або будь-яку проміжну апертуру. Оскільки апертура змінює площу поверхні, що вібрує, це майже те саме, що змінити розмір самої тростини. Саме тому для найвищого регістру корисно мати найменшу ефективну площу вібрації. На ілюстрації №3 біла область є тією частиною, що продовжує вібрувати, тоді як решта закривається завдяки більшому тиску амбушюра. Навпаки, при дуже розслабленому амбушюрі площа вібрації значно збільшується. Лише найтемніші ділянки припиняють вібрувати. Уся інша поверхня бере участь у вібрації. Це сприяє нижньому регістру, гучнішому звучанню та іншим подібним характеристикам. Музика: Гуммель, Концерт для фагота, I частина, Террі Б. Юелл — фагот, Пітер Амштутц — фортепіано, жовтень 1997 року, Кентський університет. -
BDP 89
Завершальна обробка фаготової тростини 4
Типи тростин, продовження
Open lesson BDP 89 Завершальна обробка фаготової тростини 4 Типи тростин, продовження Ця пружиноподібна дія точок вигину дозволяє створювати безліч варіантів апертур. Таким чином, це забезпечує найширший динамічний контраст і різноманітність тембру або звучання тростини. Це допомагає музиканту адаптуватися до різних ситуацій. Це також може бути корисним для інтонації. Загалом саме тому я вважаю, що моя звичайна тростина потребує точок вигину. Думаю, більшість музикантів сказали б, що їхня звичайна тростина також потребує точок вигину. Це дозволяє передавати динамічні нюанси та дає виконавцю більше можливостей працювати з тембром і звучанням. Отже, тростина без точок вигину — це, як правило, концертна тростина — має те, що я називаю апертурою «все або нічого». Це, звісно, крайній приклад. Ми навіть не бачимо точок вигину на кутах (краях кінчика). Якби існував приклад під номером 4, він показував би тростину повністю закритою. Зверніть увагу, що майже вся поверхня тростини продовжує вібрувати. Проте висота апертури значно зменшується, а це означає, що через тростину проходить менше повітря. Очевидно, що положення №3 буде тихішим за динамікою, ніж положення №1. Положення №3, ймовірно, буде легшим для гри у високому регістрі, тоді як положення №1 більше підходить для низького. Таким чином, навіть із концертною тростиною ви зберігаєте максимальну площу вібрації. Завдяки змінам амбушюра та регулюванню апертури можна грати по всьому діапазону інструмента. Давайте тепер розглянемо ці типи тростин у контексті звичайної тростини. Наприклад, якщо у вас постійно виникають труднощі з високим регістром фагота, можливо, ваша звичайна тростина більше схиляється до характеристик тростини для низького регістру. Інакше кажучи, вона лише частково використовує властивості тростини для високих нот, натомість значно більше віддаючи перевагу характеристикам низького регістру або тихої гри. Таке положення також не наближає вас до концертної тростини. Щоб покращити контроль і точність у високому регістрі, необхідно поступово рухатися у напрямку тростини для високих нот. Для цього потрібно зрозуміти її характерні властивості й поступово вносити відповідні зміни до вашої звичайної тростини. Тепер ви помітили, що я перелічив кілька характеристик тростини для високих нот. Частина мистецтва виготовлення тростини полягає в тому, щоб навчитися розуміти, які саме характеристики потрібно змінити. Багато чого приходить із досвідом. Не менш важливими є спілкування з іншими майстрами тростин, навчання у викладача (якщо він у вас є) і, звичайно, власні експерименти. Якщо у вас є тростина для низького регістру і ви хочете наблизити її до тростини для високих нот, виберіть одну характеристику, якої, на вашу думку, вашій тростині бракує. Застосуйте лише цю одну зміну й подивіться, що відбудеться. Можливо, це наблизить тростину до бажаного результату. Але може статися й так, що зміниться тембр, артикуляція або інша характеристика, яка вам не сподобається. Тоді знадобиться ще одне коригування. Саме таким шляхом ви навчитеся розуміти окремі властивості тростини й поступово змінювати свою звичайну тростину в тому чи іншому напрямку. Я пам'ятаю, що на початку своєї професійної кар'єри, коли грав у Гонконзькому філармонійному оркестрі, моя тростина була ближчою до концертного типу й значною мірою використовувала характеристики тростини для високих нот. З роками, а також тому, що зараз я виконую значно більше камерної музики, ніж оркестрової, моя звичайна тростина поступово змістилася в іншу частину цього спектра. Отже, у кожного музиканта поняття «звичайної тростини» змінюється з часом відповідно до вимог його виконавської діяльності. Саме тому важливо розуміти ці концепції та вміти застосовувати різні спеціалізовані типи тростин як своєрідні противаги. Це допоможе вам не лише навчитися виготовляти спеціальні тростини, а й краще зрозуміти, як створити свою власну оптимальну звичайну тростину. На завершення дозвольте мені ще раз помолитися за вас. Боже, я прошу Твого благословення для всіх, хто дивиться це відео. Нехай Ти станеш реальністю в їхньому житті. Нехай Ти відкриєш їм розуміння виготовлення тростин і різних типів тростин. І, Господи, відкрий їм також розуміння Тебе. Просимо про це в Ім'я Твоє. Амінь. -
BDP 90
Завершальна обробка фаготової тростини 5
Спостереження та балансування
Open lesson BDP 90 Завершальна обробка фаготової тростини 5 Спостереження та балансування Сподіваюся, що перші кілька відео були для вас корисними та ознайомили з важливими визначеннями та концепціями виготовлення тростин для фагота. Це відео буде зосереджене на спостереженні та балансуванні — це два дуже важливі аспекти, якими повинен займатися майстер тростин. Розглядаючи свої фаготові тростини, необхідно звертати увагу не лише на налаштування та інші аспекти, але й на баланс тростини, оскільки це оптимізує гру як на гучних, так і на тихих динаміках, а також по всьому діапазону інструменту. У мене є чотири основні методи спостереження, які я використовую для навчання своїх студентів. Усі ці методи вимагають вологої тростини. Вони насправді досить прості. Єдиний інструмент, який мені потрібен для цих чотирьох методів, — це пластинка для фаготової тростини. Причина, чому ми використовуємо вологу тростину, полягає в тому, що вона стає більш гнучкою, а також легше розглянути шари паренхіми, тобто волокнисту структуру очерету, коли тростина зволожена. У заключному відео цієї серії я покажу кілька тростин перед камерою, щоб ви могли побачити, про що йде мова. Одна з проблем незбалансованої тростини полягає в тому, що її полотна мають різну кривизну. Ось приклад, де верхнє полотно є міцнішим і змушує нижнє полотно трохи згинатися. Тут нижня частина полотна підштовхує верхнє полотно. А ось приклад, де вся верхня частина полотна є міцнішою, хоча в одній ділянці (праворуч) тростина добре збалансована. У мене є невелике правило, яке я часто повторюю студентам. Вони нерідко не знають, що робити, щоб виправити тростину. «Якщо сумніваєшся — збалансуй її». Це правило дуже допомогло і мені, і моїм студентам. Якщо тростина незбалансована, то її балансування часто приносить величезне покращення. Крім того, дуже корисними будуть концепції та ідеї про противаги, представлені в третьому відео. Отже, перейдемо до чотирьох методів спостереження. Перший метод — це візуальний огляд полотна тростини. Це означає спостереження за волокнами або текстурою тростини. Ви перевіряєте полотно на симетричність. У цьому прикладі видно, що волокна з лівого боку простягаються далі вперед, ніж із правого. Насправді волокна присутні по всій тростині, але тут ми розглядаємо саме поздовжні волокна, які починаються із задньої частини полотна. Далі ми вже бачимо інший шар очерету. Незбалансована тростина Незбалансовані тростини Уважний огляд волокон і текстури може показати, де тростина є занадто важкою. Це один із найважливіших методів спостереження, який я використовую під час виготовлення тростин. Знову ж таки, волокна значно легше побачити, якщо тростина волога. Другий метод спостереження — це те, що я називаю «бульбашковим тестом». Він виконується так: ви розміщуєте пальці на полотнах тростини, дивитеся прямо на кінчик і повільно стискаєте тростину великим і вказівним пальцями. Спочатку, майже без тиску, ви бачите перше положення. При подальшому стисканні отримуєте друге. Зверніть увагу, як центральний отвір (апертура), через який проходить повітря, поступово закривається. У третьому положенні апертура стає ще меншою. Це приклад добре збалансованої тростини, тому що апертура закривається точно по центру. Якщо ж бульбашка зміщується вбік, це означає, що одна сторона тростини сильніша за іншу. Наприклад, якщо бульбашка зміщена вправо, то права сторона є сильнішою, а ліва — слабшою і закривається першою. У такому випадку не потрібно знімати матеріал із лівого боку. Потрібно працювати саме з правою стороною, поступово знімаючи матеріал, поки бульбашка не стане по центру. Полотна повинні бути симетричними. Наступний метод я називаю «тестом на дотик». Так, я знаю, що в попередньому тесті також використовував пальці, але тут я обстежую все полотно тростини. Я відчуваю кінчик, серце тростини, обидві сторони, канали та області біля рейок. Кінчики пальців дозволяють мені визначити, де тростина є важчою або легшою. Те, що не завжди можна побачити очима, можна відчути пальцями. Наші пальці надзвичайно чутливі до тиску, тому це дуже швидкий і корисний спосіб оцінки. Четвертий метод полягає у використанні пластинки для фаготової тростини. Пластинка вставляється всередину тростини, щоб можна було оцінити товщину рейок. У цьому прикладі полотна трохи розсунуті, і ви можете побачити товщину між металевою пластинкою та полотнами. Ця тростина симетрична. Проте іноді одна рейка (наприклад, нижня) є товстішою за іншу. Це ще один спосіб визначити, де потрібно зняти трохи матеріалу, щоб збалансувати тростину. Насамкінець хочу згадати ще кілька інструментів для вимірювання тростин. Я не говорив про них раніше. Дуже корисним є використання джерела світла. Незабаром я покажу окреме відео про цей метод. Також існує індикатор циферблатного типу. Багато музикантів вважають корисним розглядати тростини на просвіт. Ось, наприклад, нова тростина. На ній значно легше побачити волокна. Слід пам'ятати, що залежно від віку тростини та щільності очерету вона буде виглядати по-різному. Чим щільніший очерет, тим менш прозорою є тростина. Наступні дві тростини — нові. Ця тростина вже старіша, тому вона менш прозора. А ця, ймовірно, найстаріша з усіх, і ви можете побачити, наскільки темнішою вона стала. Попри це, такий спосіб спостереження за текстурою тростини є дуже корисним. Індикатор циферблатного типу — ще один інструмент для вимірювання тростин. Його головна перевага — дуже точні вимірювання. Він чудово підходить для вимірювання центральної частини тростини — серця та хребта. Проте він менш ефективний для вимірювання рейок і бокових частин полотна, що є його головним недоліком. Для мене було великою радістю мати можливість поділитися з вами цією інформацією. А тепер дозвольте мені завершити молитвою. Господи, прошу Тебе благословити всіх, хто слухає це відео. Нехай Твій Святий Дух торкається їхнього життя. Допоможи їм зростати у розумінні виготовлення тростин, а також відкрий їм шлях до пізнання Тебе. Амінь. Музика: Гуммель, Концерт для фагота, I частина, Террі Б. Юелл — фагот, Пітер Амштутц — фортепіано, жовтень 1997 року, Кентський університет. -
BDP 91
Завершальна обробка фаготової тростини 6
Точки вигину
Open lesson BDP 91 Завершальна обробка фаготової тростини 6 Точки вигину Ми почнемо з короткого огляду чотирьох тростин, щоб дати вам уявлення про те, як проводити візуальні спостереження. Вам буде важко повністю побачити на камері те, що я можу бачити на власні очі. Мені також непросто налаштувати зображення так, щоб ви бачили саме те, що бачу я. Але ми зробимо все можливе. Коли ми розглядаємо тростину і спостерігаємо за її волокнами, ми дивимося на їхній напрямок і те, як вони проходять уздовж полотна тростини. Наприклад, ця перша тростина (це бік із дротом угорі — я визначаю його за першим дротом) має досить гарні волокна. Однак я помічаю, що саме в цій ділянці машинка, можливо, зняла трохи більше матеріалу, ніж потрібно. Тепер я перевертаю тростину на бік, де дріт унизу, і звертаю увагу на рельєф поверхні. Тут волокна трохи щільніші, ніж з іншого боку. Це помітно за кольором. Ближче до кори волокна мають жовтуватий відтінок, а ближче до внутрішньої частини очерету — більш білий. Тепер погляньмо на апертуру. Ви помітите, що бік із дротом угорі міцніший, ніж бік із дротом унизу. Я також бачу, що одна сторона слабша за іншу. Коли тростина закривається, зверніть увагу, що апертура закривається не по центру. Ви завжди можете визначити, яка сторона сильніша, адже це трохи схоже на боротьбу — наче дві руки змагаються в армреслінгу. Дуже добре видно, що це полотно (з боку дроту вгорі) сильніше за полотно з боку дроту внизу. Воно буквально штовхає інше полотно вбік. Це дуже хороший візуальний показник. Тепер виконаємо тест пальцями. Я проводжу пальцями по тростині. Так, я відчуваю, що бік із дротом угорі важчий. Ви також можете побачити, що полотно з боку дроту внизу прогинається сильніше. Саме це я й відчуваю. Тепер можна вставити пластинку. Перевіримо тростину з пластинкою всередині. Ось перший дріт. Ми вже говорили, що бік із дротом угорі трохи товщий. І справді, він виглядає дещо товстішим. Спостерігайте. Саме ці спостереження допомагають мені збалансувати цю конкретну тростину. Подивімося на ще одну тростину. Я бачу гарні рівні волокна, які проходять по всій довжині полотна. На цьому боці я не помічаю жодних проблем. Я намагаюся знайти правильний кут, щоб ви також могли побачити волокна. Здається, у цій ділянці я міг зняти занадто багато матеріалу. Можливо, це сталося під час роботи машинкою. Тепер погляньмо на апертуру. Дріт знаходиться зверху. І знову бік із дротом угорі трохи сильніший. Коли я стискаю тростину, видно, що верхнє полотно сильніше за нижнє. Повітряна бульбашка закривається саме в цій області. Знову можемо використати пластинку. Але спочатку виконаю тест пальцями, про який я забув. Я проводжу пальцями по полотну. Так, бік із дротом угорі справді важчий, особливо в цій ділянці. Ймовірно, це пов'язано з тим, як я працюю ножем. Уявіть, що це ніж. Правша зазвичай знімає більше матеріалу з одного боку полотна, ніж з іншого. Ми природно більше працюємо тією стороною, яка ближча до руки. Тепер, звичайно, можна вставити пластинку, щоб перевірити симетрію боків. Не повинно бути жодних заглиблень або нерівностей на рейках. Тут у мене тростина, на якій я вже певний час періодично грав. Подивімося на полотно з боку дроту вгорі. Я одразу помічаю невелике заглиблення в цій ділянці. Бачите темнішу пляму? Саме такі речі можна виявити візуально. Я також бачу, що волокна в цьому місці перериваються. Коли проходиш через різні шари очерету, змінюється і колір, і структура волокон. Це свідчить про слабке місце в тростині. Я завжди оглядаю тростини, коли вони вологі. Цей бік виглядає досить добре. Тепер подивімося на кінчик і закриємо апертуру. Бік із дротом угорі знаходиться тут. Я закриваю тростину. Вона досить добре збалансована. Бачите, що повітряна бульбашка закривається точно по центру? Це дуже добре. По краях видно гарні точки вигину. Така тростина добре працюватиме у широкому динамічному діапазоні. Не знаю, наскільки це помітно на камері, але кінчик цієї тростини (праворуч) сформований краще, ніж у тієї, що ліворуч. Тростина, яку я зараз рухаю, ще не завершена. Тепер виконаємо тест пальцями. Після цього вставимо пластинку і оглянемо рейки. Так, я бачу, що рейки цієї тростини тонші, ніж у інших, оскільки я ще не завершив її обробку. У цій конкретній тростині бік із дротом угорі трохи сильніший, ніж бік із дротом унизу. Лише трохи. Я добре відчуваю це пальцями. Причина полягає в тому, як сформувалася трубка. Якщо уважно придивитися, тут є одна центральна тріщина, через яку ця сторона має більший вигин. На боці з дротом унизу такої центральної тріщини немає. Тут волокна розподілені рівномірніше. Саме це є бажаним варіантом, адже забезпечує рівномірнішу кривизну полотна. На жаль, така особливість трубки ускладнює балансування двох полотен. Тростини досить поблажливі. Ніхто з нас не є досконалим, окрім, звичайно, Бога. Тому ми працюємо з тим матеріалом, який маємо. Хочу показати вам старішу тростину. На ній дуже добре видно волокна. Із віком змінюються як волокна, так і загальне забарвлення тростини. Особливо добре це помітно біля кінчика. Бачите ці волокна? Якщо подивитися на вологу тростину, кінчик буквально виділяється. Саме так можна оцінювати структуру волокон. На завершення помолімося. Дякую Тобі, Господи, за ще один день життя. Дякую за почуття, які Ти нам дав: дотик, зір і здатність відчувати. Дякую, що Ти допомагаєш нам розвивати ці дари навіть під час виготовлення тростин. В Ім'я Ісуса. Амінь. Музика: Гуммель, Концерт для фагота, I частина, Террі Б. Юелл — фагот, Пітер Амштутц — фортепіано, жовтень 1997 року, Кентський університет.