Estudio Weissenborn #25
Weissenborn Opus 8/2, Estudio Avanzado #25. Estrategias para los saltos de octava en este estudio y el Concierto para fagot de Hummel.
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Weissenborn Opus 8/2, Estudio Avanzado #25. Estrategias para los saltos de octava en este estudio y el Concierto para fagot de Hummel. Actitudes sanas ante las competiciones y comparaciones. Por Terry B. Ewell, Profesor Digital de Fagot. Traducido por Germán Martínez López. BDP #133. www.2reed.net. Traducido por Germán Martínez López.
La transcripción original está disponible aquí.
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Capítulos
Transcripción
0:22Introducción: Saltos de octava, digitación, afinación y respiración
Bienvenidos, soy Terry Ewell. El estudio 25 de Weissenborn es uno de los más difíciles de la colección. Los saltos de octava presentan desafíos para los dedos y la afinación. Además, en este estudio hay pocos sitios para respirar. Vamos a tratar estos asuntos uno por uno.
0:42Soluciones de digitación y el Concierto para fagot de Hummel
Las soluciones de digitación para las líneas 3 y 4 son similares a las soluciones que escribí para el concierto de fagot de Hummel, en mi artículo Bassoon Lessons with Arnold Schwarzenegger, or What I Did on My Summer Vacation. Bassoon Lessons with Arnold Schwarzenegger, or What I Did on My Summer Vacation
1:07Grabaciones del Concierto de Hummel
Las grabaciones en mp3 de mi interpretación del concierto de Hummel están en este enlace. Interpretaciones grabadas para fagot
1:16Pestillo de la llave del oído
Aquí van mis soluciones: primero poned el pestillo de la llave del oído. Muchos de estos pestillos se activan con la mano derecha, en la parte más alta de la culata.
1:30Pestillo con el pulgar izquierdo
Mi pestillo se activa con el pulgar de la mano izquierda.
1:43Llave de Re para las ligaduras de la octava superior
Luego uso la llave de octava de Re para hacer las ligaduras ascendentes a La4, Si bemol4, Si4, Do4 y Re4. La llave de Re tiene la ventaja de subir la afinación del Do4, que es una nota que se queda baja en mi fagot.
2:04Digitaciones para Do sostenido3–Do sostenido4
Las difíciles ligaduras de Do sostenido3 a Do sostenido4 se hacen más fáciles con estas digitaciones. (Inserte aquí la imagen correspondiente de la digitación.)
2:13Uso de las digitaciones alternativas
Utilizo esas posiciones en las semicorcheas solo en el pasaje difícil. En las corcheas y semicorcheas desde el penúltimo compás hasta el final utilizo las posiciones normales de Do sostenido.
2:26Digitación alternativa para La bemol3
La digitación alternativa de La bemol3 de la última línea proporciona una ligadura más suave hacia La bemol4. (Inserte aquí la imagen de la digitación alternativa.)
2:35Afinación y cambio de vocales
En general, la afinación de las notas de la octava superior mejora cambiando las vocales. Las notas graves se tocan con las vocales «A» u «O». Las notas agudas se tocan con la vocal «I». Por tanto, además de los ajustes de embocadura, la lengua también tiene que cambiar su posición para mejorar la afinación de las octavas.
3:10Respiraciones en las líneas 3 y 4
He indicado respiraciones en las líneas 3 y 4, pero interrumpen la fluidez de las semicorcheas. El pasaje puede tocarse con una sola respiración; sin embargo, es extremadamente difícil, como muestro aquí.
3:50Respiración circular
Otra solución es utilizar respiración circular en el arpegio ligado de la línea 3, compás 2. Si queréis aprender más sobre esta técnica, he preparado una serie de vídeos sobre respiración circular: BDP #7, #8 y #9 (en inglés), y BDP #76 (en inglés y chino). http://www.2reed.net/bdp/home.html#Circular_Breathing --- # REFLEXIÓN
4:09Reflexión: Dones, comparaciones y competición
Porque el que se cree ser algo, no siendo nada, a sí mismo se engaña. Así que, cada uno someta a prueba su propia obra, y entonces tendrá motivo de gloriarse solo respecto de sí mismo, y no en otro; porque cada uno llevará su propia carga. (Gálatas 6:3–5).
4:31Toda buena dádiva y todo don perfecto
Toda buena dádiva y todo don perfecto desciende de lo alto, del Padre de las luces, en el cual no hay mudanza ni sombra de variación. (Santiago 1:17).
4:42Actitudes ante la competición
Vivir con competiciones y comparaciones es parte de la vida de un músico. Una actitud errónea os hará ver las cosas de dos formas: una concepción inflada y arrogante de vuestra valía, o una tremenda falta de autoestima.
5:00Una forma diferente de vivir
Las Escrituras proponen una forma distinta de vivir. Cuando consideréis vuestros dones y talentos, recordad que os los ha dado vuestro Padre celestial. Comparad vuestro potencial con lo mejor que podáis dar de vosotros. No midáis vuestros logros en comparación con otras personas, sino en comparación con lo que podéis hacer para satisfacer al dador de vuestros dones. Utilizad vuestros dones como una forma de bendición, no para jactaros. Recordad también que vuestra autoestima no depende de vuestros logros, sino del valor que vuestro Padre celestial os da a vosotros.
Créditos
- autor Terry B. Ewell
- traducción Germán Martínez López
- compositor Julius Weissenborn