Concierto para fagot de Mozart, parte 14
Introducción al vibrato
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Introducción al vibrato. Por Terry B. Ewell, Profesor Digital de Fagot. Panorama de las prácticas interpretativas relacionadas con el vibrato, con referencia a las investigaciones de Geoffrey Burgess. BDP n.º 225. Con Elaine Ross, piano. La transcripción original está disponible aquí.
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00:00Introducción
Concierto para fagot de Mozart, parte 14. Introducción al vibrato. Por Terry B. Ewell, Profesor Digital de Fagot. BDP Nº 225. Traducido por Elena Iakovleva y Carlos Gabriel Arias Sánchez. Con Elaine Ross, piano. música: “Mozart Mashup” con Terry Ewell y Elaine Ross. Bienvenidos, éste es Terry Ewell.
00:21¿Usaban vibrato los fagotistas de la época de Mozart?
¿Los fagotistas de los días de Mozart usaban vibrato? Además, ¿sabemos cuándo comenzó el vibrato a aplicarse rutinariamente a la interpretación del fagot?
00:35La interpretación moderna del fagot
En mis cuarenta años como fagotista profesional, rara vez he oído a profesionales del fagot tocar sin vibrato. Con pocas excepciones, el vibrato se usa para interpretar la música de fagot desde el período barroco hasta nuestros días. De hecho, suena incluso raro escuchar un fagot tocado sin vibrato.
01:04Una grabación de 1974
La grabación en uno de los discos de vinilo de mi colección es notoria porque el fagotista interpreta el Concierto para fagot de Mozart sin vibrato. Ejemplo: Concierto para fagot de Mozart, segundo movimiento. Filarmónica de Viena, Karl Böhm, director; Dietmar Zeman, fagot.
01:53El vibrato: antes y ahora
Aquí tenemos una grabación de 1974 con la Filarmónica de Viena, una de las mejores orquestas del mundo, presentando a Dietmar Zeman, un reconocido fagotista. ¿Podría un fagotista hoy tocar sin vibrato y ser bien recibido? No lo creo. ¿Cómo podemos explicar el cambio desde 1974, cuando tocar sin vibrato era apropiado en Viena, hasta el día de hoy, cuando el vibrato está casi siempre asociado con un sonido correcto de fagot?
02:51Geoffrey Burgess
Somos afortunados porque las preguntas sobre el vibrato son ahora más fáciles de responder gracias a las investigaciones de Geoffrey Burgess. Les recomiendo que lean su artículo «Conciencia del vibrato», publicado en la revista The Double Reed.
03:22Grabaciones históricas de oboe
Además, deberían escuchar las grabaciones de la colección de CD titulada The Oboe: 1903–1953. Geoffrey Burgess, compilador. The Oboe: 1903–1953. Oboe Classics, CC2012 (2005). En los dos CD, Burgess presenta grabaciones de oboe en las cuales se puede escuchar cómo cambia la aplicación del vibrato a través del tiempo. Hagamos ahora un breve resumen de la aplicación del vibrato en la práctica interpretativa de los instrumentos de viento.
04:04*Flattement*
Algunos escritos de los períodos barroco y clásico mencionan el uso del vibrato de dedo, llamado flattement. Esta técnica se aplicaba sobre una nota larga moviendo un dedo sobre un agujero abierto, pero sin cubrirlo por completo. El ornamento era, por lo tanto, muy parecido a un trino. El vibrato de dedo era particularmente efectivo para los intérpretes de flauta y flauta dulce, donde había muchos agujeros abiertos disponibles.
04:53*Messa di voce*
A menudo este vibrato estaba asociado al messa di voce, que consiste en una nota larga y sostenida con un modelado dinámico de crescendo y diminuendo. En la música compuesta durante los períodos barroco y clásico, no hay indicación de que el vibrato se utilizara constantemente; más bien, se aplicaba de manera selectiva.
05:33El surgimiento del vibrato continuo
Burgess comenta en su artículo que «la moda del vibrato casi seguramente comenzó entre los cantantes de fines del siglo XIX y fue luego copiada por los instrumentistas». La incorporación del vibrato está mejor documentada entre los intérpretes de violín y flauta. A comienzos del siglo XX existen testimonios sobre la aplicación de un vibrato constante, al que los músicos franceses se referían con frecuencia como chanté («cantado»).
06:17Taffanel y Moÿse
Burgess escribe acerca de dos destacados flautistas franceses: «Según Marcel Moyse, alumno de Taffanel, el vibrato comenzó a utilizarse alrededor de 1905, pero era un tema muy debatido».
06:43El vibrato después de la década de 1920
Hacia fines de la década de 1920, sin embargo, muchos intérpretes franceses utilizaban vibrato en el oboe y la flauta. Por esa misma época, el oboísta Léon Goossens interpretaba con un vibrato continuo para el público inglés.
07:00La resistencia alemana al vibrato
La adopción del vibrato en los países germánicos, sin embargo, encontró resistencia incluso después de la Segunda Guerra Mundial. Las tendencias conservadoras de Viena pueden explicar mejor la resistencia de Dietmar Zeman al vibrato en la interpretación que escuchamos anteriormente. Aunque una interpretación del fagot sin vibrato resulta extraña para los oídos del siglo XXI, la versión de Zeman del Concierto para fagot de Mozart está, en este aspecto, más cercana a la práctica interpretativa de la época de Mozart que las interpretaciones de la obra con vibrato.
07:49Un siglo de vibrato
Así que ahora ustedes comprenden que los intérpretes de instrumentos de viento han aplicado un vibrato continuo durante apenas aproximadamente un siglo, y que el vibrato no se generalizó hasta después de la Segunda Guerra Mundial.
08:13Próximos videos
En el próximo video hablaré sobre cómo se produce el vibrato. Luego, en el video siguiente, consideraremos la aplicación del vibrato al Concierto para fagot de Mozart.
08:30Interpretación final
música: “Mozart Mashup” con Terry Ewell y Elaine Ross.
Créditos
- author Terry B. Ewell
- Traducido por Elena Iakovleva
- Traducido por Carlos Gabriel Arias Sánchez