Concierto para fagot de Mozart, parte 15

00:00Introducción

música: “Mozart Mashup” con Terry Ewell y Elaine Ross. Bienvenidos. Éste es el segundo de cuatro videos dedicados al vibrato en la serie sobre el Concierto para fagot de Mozart. En el video anterior revisamos material histórico y concluimos que durante la época de Mozart la aplicación de un vibrato sostenido no era habitual. En este video voy a presentar un resumen de las partes del cuerpo y mecanismos a través de los cuales se puede producir el vibrato.

00:54Jan Eberle

Primero, quiero recomendar publicaciones sobre el vibrato de la profesora Jan Eberle, de la Universidad Estatal de Michigan, en los Estados Unidos. Ella presentó dos ponencias en las conferencias de la Sociedad Internacional de Doble Caña (IDRS) en 2005 y 2006, y publicó un importante artículo sobre el tema. Los miembros de la IDRS pueden consultar su presentación en video en el siguiente enlace: - Conferencia de la IDRS 2005, Universidad de Texas en Austin https://www.idrs.org/multimedia/video/browserecord.php?-action=browse&-recid=785 Su artículo también está disponible para los miembros de la IDRS: - Jan Eberle. ¡Vibrato: ya no es un misterio! The Double Reed 29/3 (2006): 128–130. https://www.idrs.org/publications/controlled/DR/DR29.3/DR293.pdf

01:34Nueve tipos de vibrato

En sus presentaciones y en su artículo, la profesora Eberle señala que existen nueve formas de producir vibrato en el oboe moderno. Todos estos métodos también se aplican al fagot: 1. Mano 2. Mandíbula 3. Lengua 4. Diafragma 5. Silbido 6. Siseo 7. Risa 8. Tos 9. Vocal Observe que el vibrato por flattement, presentado en el video anterior, no aparece en esta lista.

02:19Guía del intérprete de viento para el incremento de la resistencia

En este video voy a utilizar las ilustraciones de mi monografía Guía del intérprete de viento para el incremento de la resistencia para explicar los tipos de vibrato de la profesora Eberle. Conservaré la misma numeración de las figuras utilizada en la publicación. Guía del intérprete de viento para el incremento de la resistencia http://www.lulu.com/shop/terry-b-ewell/wind-performers-guide-to-increasing-endurance/ebook/product-20941958.html

02:38Vibrato de mano

El vibrato de mano se produce sacudiendo el instrumento para crear el vibrato. Es una técnica utilizada por muchos trompetistas; sin embargo, no es recomendable para los intérpretes de doble caña.

03:05Vibrato de mandíbula

El vibrato de mandíbula requiere el movimiento de la mandíbula. Mover la mandíbula con un gesto parecido al de masticar altera el sonido mediante vibrato. Aunque varios fagotistas utilizan este método, produce una amplia variación en la afinación de las notas. No recomiendo este tipo de vibrato.

03:40Vibrato de lengua

La profesora Eberle indica que el vibrato de lengua se produce en la región de la lengua cercana al paladar blando. Pronunciar rápidamente «yo, yo, yo…» aproxima este tipo de vibrato. Tampoco recomiendo este método. La lengua ya tiene suficiente trabajo con la articulación y la afinación mediante las vocales.

04:19Vibrato abdominal o torácico

El siguiente tipo de vibrato fue denominado incorrectamente por la profesora Eberle como «vibrato de diafragma». El diafragma es un músculo que introduce aire en los pulmones y, desde un punto de vista fisiológico, no puede producir vibrato. En realidad, este método debería llamarse vibrato abdominal o torácico. Se crea mediante rápidas pulsaciones de los músculos abdominales e intercostales, que impulsan el aire fuera de los pulmones. Muchos instrumentistas de viento creen que ésta es la única forma correcta de producir vibrato. El problema es que este tipo de vibrato es bastante lento.

05:21Componentes de la producción del sonido

Con excepción de la parte delantera de la lengua, la profesora Eberle indica que todas estas estructuras pueden emplearse para producir vibrato.

Figura 26. Componentes de la producción del sonido en los instrumentos de viento.

06:23Mecanismos independientes del vibrato

Sin embargo, ella y yo coincidimos en que es mejor utilizar mecanismos para el vibrato que sean independientes de las demás exigencias de la interpretación. Los pulmones y los músculos asociados deben utilizarse para controlar la dinámica; la parte posterior de la lengua, para la afinación y el doble staccato; y la mandíbula y la embocadura, para la afinación y los matices. Esto nos deja la región de la garganta como una fuente de vibrato independiente de las demás exigencias del instrumento. La profesora Eberle recomienda utilizar únicamente los últimos cinco elementos de su lista como medios apropiados para producir vibrato. Observe que todos estos tipos de vibrato se originan en la región de la garganta. La aportación de Eberle consiste en demostrar que existen diversas maneras de utilizar los mecanismos de esa región para crear vibrato. Este punto de vista ha sido confirmado por estudios de videofluorografía.

07:33Cinco tipos de vibrato de la garganta

En mi libro, el capítulo titulado Encuesta sobre la investigación cinefluorográfica y videofluorográfica en intérpretes de doble caña presenta un panorama general de las «películas de rayos X» realizadas a intérpretes mientras tocaban instrumentos de doble caña. Una de las conclusiones más interesantes de estos estudios fue que los músicos profesionales de doble caña no utilizan todos los mismos mecanismos para producir el vibrato. Terry B. Ewell, Encuesta sobre la investigación cinefluorográfica y videofluorográfica en intérpretes de doble caña. En Celebración de la doble caña: libro en honor a William Waterhouse y Philip Bate (Baltimore: International Double Reed Society, 2009), pp. 143–157. https://www.idrs.org/publications/controlled/Journal/JNL32/JNL32.Ewell.pdf

08:20Investigación videofluorográfica

Los músculos y las estructuras de la región de la garganta son complejos y variados. El vibrato se produce mediante uno o varios de estos músculos. En ocasiones, varios músculos trabajan conjuntamente para producirlo.

09:03Músculos de la garganta

Músculos de la garganta

Figura 27. Músculos y estructuras de la garganta utilizados para producir vibrato.

09:30Vibrato de silbido

El vibrato de silbido se produce utilizando los músculos situados debajo del mentón.

09:42Vibrato de siseo

El vibrato de siseo se produce en la región posterior de la lengua y la parte superior de la garganta. Se repite el sonido «sis».

10:01Vibrato de risa

El vibrato de risa puede simularse mediante los sonidos «ja, ja, ja». Se localiza más profundamente en la garganta.

10:20Vibrato de tos

El vibrato de tos se simula mediante sonidos de tos y se produce aún más abajo en la garganta.

10:40Vibrato vocal

El vibrato vocal se produce de la misma manera que lo hacen la mayoría de los cantantes. La profesora Eberle señala que éste es el tipo de vibrato más común. Se genera mediante fluctuaciones de las cuerdas vocales. Muchos músicos de doble caña se sorprenden al descubrir que la mayoría de los intérpretes produce el vibrato en la región de la garganta, habitualmente mediante las cuerdas vocales. Sin embargo, las investigaciones de Christopher Weait, Scott Pool y sus colegas han demostrado que éste es el caso. Les recomiendo estudiar sus investigaciones. También pueden resultarles útiles las siguientes referencias adicionales: - Christopher Weait y J. Shea, "An Acoustical Study of Bassoon Vibrato." Journal of the International Double Reed Society 12 (1984): 53–59. - Christopher Scott Pool. An Investigation of Selected Physical and Musical Components of Bassoon Vibrato. Tesis doctoral, University of North Texas, 1992. - Christopher Scott Pool, "Bassoon Vibrato Production." The Double Reed 15/2 (1992): 17–24. - Andrew F. David Brown. An Investigation into the Effects of Selected Physical Parameters on Bassoon Reed Vibrato. Tesis doctoral, University of Oklahoma, 2005. - Walter Edward Carr, Jr. An Electromyographic Investigation of Bassoon Vibrato. Tesis doctoral, University of Oklahoma, 1996. - J. C. Kahane, W. C. Williams, D. M. Weary y D. M. Forbes. "Cineradiographic Observations of Vocal Fold Adjustment in Vibrato." Journal of Voice 7/1 (1993): 66–72.

11:15Confirmación de las investigaciones

En resumen, los músculos y las estructuras de la garganta constituyen la mejor región para producir el vibrato. Esta conclusión está respaldada por los profesores Eberle, Weait, Pool y otros investigadores. Sin embargo, la forma específica en que el vibrato se produce en la garganta puede variar de un intérprete a otro.

11:58Referencias adicionales

Si desea profundizar en este tema, le recomiendo especialmente las investigaciones de Jan Eberle, Christopher Weait, Scott Pool y los demás autores citados. Sus estudios ofrecen una base científica y pedagógica sólida para comprender la producción del vibrato en los instrumentos de doble caña.

12:06Resumen

En este video hemos considerado los diversos mecanismos mediante los cuales puede producirse el vibrato. Hemos visto que, aunque existen varios métodos posibles, las investigaciones actuales indican que la región de la garganta proporciona los mecanismos más eficaces e independientes para la producción del vibrato. También hemos observado que distintos músicos profesionales emplean diferentes combinaciones de músculos para producir el vibrato, y que no existe un único mecanismo fisiológico utilizado por todos los intérpretes.

12:53Próximo video

En el próximo video hablaremos sobre cómo practicar el vibrato y cómo desarrollar un vibrato controlado y flexible para aplicarlo posteriormente al Concierto para fagot de Mozart. música: “Mozart Mashup” con Terry Ewell y Elaine Ross.