莫扎特巴松管协奏曲第15部分
颤音机制
评论
本视频介绍巴松管颤音的不同生理机制，重点讨论 Jan Eberle、Christopher Weait、Scott Pool 等学者关于颤音产生方式的研究成果。内容涵盖九种颤音类型、喉部颤音机制、视频透视（Videofluorographic）研究，以及有关双簧乐器演奏中颤音产生的最新研究结论。作者：Terry B. Ewell，巴松管数码教授（Bassoon Digital Professor）。Elaine Ross 担任钢琴演奏。英文原始逐字稿可在此查阅。
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00:00引言
音乐：《Mozart Mashup》，Terry Ewell（巴松管）与 Elaine Ross（钢琴）。 欢迎，我是 Terry Ewell。 这是关于莫扎特《巴松管协奏曲》中颤音的四部视频中的第二部。 在上一部视频中， 我们回顾了历史文献， 并得出结论： 在莫扎特时代， 持续使用颤音并不是一种普遍的演奏方式。 本视频将概述 能够产生颤音的人体各个组成部分， 以及不同的颤音机制。
00:54Jan Eberle
首先， 我想向大家推荐 美国密歇根州立大学 Jan Eberle 教授 关于颤音的重要研究成果。 她曾于2005年和2006年 国际双簧协会（IDRS）年会上 发表两场专题演讲， 并发表了一篇十分重要的论文。 IDRS 会员可通过以下链接观看她2005年的演讲： 2005 年国际双簧协会年会——德克萨斯大学奥斯汀分校 IDRS 会员专用视频 她的论文也可供 IDRS 会员阅读： Jan Eberle，《Vibrato: No Longer a Mystery!》 《The Double Reed》29/3（2006）：128–130。 IDRS 会员专用论文
01:34九种颤音
Eberle 教授在演讲与论文中指出， 现代双簧管共有九种产生颤音的方法。 这些方法同样适用于巴松管。 1. 手部 2. 下颌 3. 舌头 4. 腹部（胸部） 5. 吹口哨 6. “Sister”颤音 7. 笑声颤音 8. 咳嗽颤音 9. 声乐颤音 请注意， 上一部视频介绍的 Flattement（手指颤音） 并未列入这九种方法之中。
02:19《管乐演奏者耐力提升指南》
本视频中， 我将使用我的专著 《管乐演奏者耐力提升指南》 （Wind Performer's Guide to Increasing Endurance） 中的插图， 说明 Eberle 教授提出的各种颤音机制。 为了便于查阅， 我保留书中原来的图号。 《管乐演奏者耐力提升指南》 http://www.lulu.com/shop/terry-b-ewell/wind-performers-guide-to-increasing-endurance/ebook/product-20941958.html
02:38手部颤音
手部颤音， 是通过摇动乐器来产生颤音效果。 许多小号演奏家 都会采用这种技巧。 然而， 我并不建议双簧乐器演奏者 使用这种方法。
03:05下颌颤音
下颌颤音 需要下颌快速运动。 通过类似咀嚼动作， 快速移动下颌， 便能够形成颤音。 一些巴松管演奏者 确实使用这种方法。 但是， 它会导致音高产生较大的波动。 因此， 我并不推荐这种颤音方式。
03:40舌头颤音
Eberle 教授指出， 舌头颤音 发生在靠近软腭的舌根区域。 快速连续地说： “yo、yo、yo……” 便可以模拟这种舌头颤音。 我同样不建议采用这种方式。 舌头已经承担了 发音、 元音调节、 以及音准控制等大量工作， 没有必要再让它负责颤音。
04:19腹部（胸部）颤音
下一种颤音， Eberle 教授称之为 横膈膜颤音（Diaphragm Vibrato）， 但我认为这个名称并不准确。 横膈膜是一块负责吸气的肌肉， 从生理结构来看， 它本身并不能直接产生颤音。 因此， 我认为这种颤音 更准确地应称为 腹部颤音 或 胸部颤音。 这种颤音 是通过腹部肌肉 以及肋间肌肉 快速脉冲式收缩， 将空气推出肺部而形成的。 许多管乐演奏者 都曾被教导： 这才是唯一正确的颤音方式。 然而， 这种颤音最大的缺点 就是速度通常较慢。
05:21音色形成的组成部分
继续讨论之前， 让我们先了解 影响音色与发音的五个组成部分。 它们分别是： 肺部及相关肌肉、 喉部、 靠近软腭的舌根、 舌尖， 以及下颌。 除了舌尖之外， Eberle 教授认为， 其余各部分 都可以参与颤音的产生。
06:23相互独立的颤音机制
Eberle 教授与我都认为， 理想的颤音机制 应当尽量独立于 演奏中的其他动作。 例如， 肺部与腹部肌肉 需要负责力度变化； 舌根 需要负责音准调整 以及双吐技巧； 下颌与口型 需要负责音准与力度控制。 因此， 真正能够独立承担颤音工作的， 便只剩下 喉部区域。 这也是一种 不会妨碍其他演奏动作的 理想颤音来源。
07:33五种喉部颤音
Eberle 教授建议， 真正适合双簧乐器演奏者使用的， 就是她列表中的最后五种颤音。 请注意， 这五种方式 全部都发生在 喉部区域。 Eberle 教授的重要贡献就在于指出： 喉部其实存在 多种不同的肌肉运动方式， 都能够产生颤音。 这一观点， 后来也获得了 视频透视（Videofluorography） 研究的证实。
08:20视频透视研究
我在自己的著作章节 《双簧乐器演奏者的电影透视与视频透视研究综述》 中， 总结了大量利用 X 光动态图像 拍摄双簧乐器演奏者时 所获得的研究成果。 这些研究最重要的结论之一就是： 不同的专业双簧乐器演奏者， 并不会采用 完全相同的颤音机制。 参考文献 Terry B. Ewell. Survey of Cinefluorographic and Videofluorographic Research on Double Reed Performers. 收录于 Celebrating Double Reeds: A Festschrift for William Waterhouse and Philip Bate. Baltimore： International Double Reed Society， 2009， 第143–157页。
09:03喉部肌肉
下面列出的几种颤音， 都依赖于 喉部肌肉的运动。 虽然这些动作 都发生在喉部， 但它们所使用的肌肉 却彼此不同。 因此， 不同演奏者 完全可能采用 不同的喉部颤音机制。
09:30吹口哨颤音
第一种方法， 就是 吹口哨颤音。 请先吹一个口哨。 现在， 在保持口哨音高不变的情况下， 加入颤音。 你会发现， 颤音来自喉部， 而不是腹部、 下颌、 或舌头。
09:42“Sister”颤音
第二种方式， 就是 “Sister”颤音。 请连续快速地说： “sister，sister，sister……” 然后， 逐渐省略前面的音节， 最后只留下 后面的 “ter”。 你便会感觉到 喉部产生了 快速的脉动。 这正是另一种 能够形成颤音的机制。
10:01笑声颤音
第三种方式， 就是 笑声颤音。 请轻轻地发出笑声： “ha、ha、ha……” 随后， 保持口型不变， 逐渐缩小动作， 直到形成 平稳而连续的颤音。 许多优秀演奏者 都曾采用这种方法。
10:20咳嗽颤音
第四种方式， 就是 咳嗽颤音。 请轻轻地、 不要真正咳嗽， 而只是模拟 咳嗽开始时 喉部关闭又迅速打开的感觉。 经过练习， 这种动作 同样可以发展成为 平稳自然的颤音。
10:40声乐颤音
最后一种， 也是许多演唱家 最熟悉的方式， 就是 声乐颤音。 请先唱一个长音， 然后自然加入颤音。 随后， 保持喉部 产生颤音时 相同的肌肉感觉， 再把这种动作 转移到巴松管演奏之中。
11:15研究成果的证实
视频透视研究进一步证明， 优秀双簧乐器演奏者 确实采用了 不同类型的喉部颤音。 因此， 并不存在 一种唯一正确的颤音机制。 真正重要的是： 这种颤音 必须能够独立运作， 不会妨碍 音准、 音色、 发音、 以及呼吸控制。
11:58更多参考资料
如果你希望进一步研究 各种颤音机制， 建议阅读 Jan Eberle、 Geoffrey Burgess， 以及我在 《管乐演奏者耐力提升指南》 中的相关章节。
12:06总结
今天， 我们介绍了 现代双簧乐器 九种不同的颤音机制。 其中， 前四种 我个人并不建议使用。 而最后五种 都属于喉部颤音， 也是我认为 最值得进一步研究的方法。 下一部视频， 我们将进一步讨论 如何把这些颤音 真正应用到 莫扎特《巴松管协奏曲》的演奏之中。 感谢您的观看！
12:24下一部视频
在下一部视频中， 我们将进一步讨论 如何把这些不同的颤音机制 应用于莫扎特《巴松管协奏曲》的实际演奏， 以及如何依据十八世纪的演奏实践， 有选择地运用颤音， 而不是持续不断地使用它。
12:40结束音乐
音乐：《Mozart Mashup》， Terry Ewell（巴松管） 与 Elaine Ross（钢琴）。
Resources
References
Credits
- author Terry B. Ewell