텔레만 레슨 4
텔레만 F 도리안(F단조) 소나타의 카덴자, 플로리시스, 그리고 템포 관계.
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텔레만 F 도리안(F단조) 소나타의 카덴자와 플로리시스, 그리고 템포 테리 율이 이 곡과 바로크 시대의 다른 작품들에서 화려한 꾸밈음의 추가와 템포 결정에 대해 설명합니다. 연주 - Terry B. Ewell — 바순 - Eva Mengelkoch — 하프시코드 - Frances Borowsky — 첼로 바순 디지털 교수 시리즈 #304 번역: 최현지 www.2reed.net 한국어 대본은 (여기)에서 보실 수 있습니다.
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00:00소개
0:00 소개 음악: 텔레만 F 도리안 소나타, 제3악장 연주: - Terry B. Ewell — 바순 - Eva Mengelkoch — 하프시코드 - Frances Borowsky — 첼로 1. 텔레만 F 도리안 소나타에 관한 네 번째 영상에서는 카덴자와 제가 “플로리시스(Flourishes)” 라고 부르는 연주 기법에 대해 알아보겠습니다. 또한 영상의 마지막에서는 악장 사이의 템포 관계에 대해서도 이야기하겠습니다.
00:28바로크 음악의 카덴자
0:28 바로크 음악의 카덴자 2. 바로크 협주곡에서는 카덴자를 만드는 것이 매우 중요한 요소였습니다. 바로크와 고전주의 음악의 여러 카덴자 예시는 제 웹사이트를 참고하시기 바랍니다. 반면 바로크 소나타에서는 일반적으로 카덴자를 추가하지 않습니다. 그러나 이 소나타의 제3악장에서는 카덴자를 넣기에 적합한 부분이 있다고 생각합니다.
00:59제3악장의 카덴자
0:59 제3악장의 카덴자 3. 제3악장 마지막 마디에서 저는 C 도미넌트 화음을 강조하기 위해 몇 개의 음을 추가했습니다. 이 카덴자는 다음 악장으로 곧바로 연결되므로 기존의 템포를 거의 그대로 유지하면서 연주합니다. 연주와 함께 보이는 악보는 권위 있는 에디션을 사용한 것입니다. 음악: 텔레만 제3악장
01:47제2악장의 플로리시스
1:47 제2악장의 플로리시스 4. 저는 기교적인 악장의 마지막에서 적절한 기회가 있으면 화려한 음형, 즉 플로리시스(Flourishes) 를 추가하는 것을 좋아합니다. 제2악장의 마지막 줄은 이러한 음들을 추가하기에 아주 좋은 부분입니다. 연주와 함께 표시되는 악보는 권위 있는 에디션입니다. 음악: 텔레만 제2악장
02:31제4악장의 플로리시스
2:31 제4악장의 플로리시스 5. 마지막 악장에서는 끝부분 두 번째 반복에서 하행 음계를 추가하여 연주하는 것을 좋아합니다. 연주와 함께 표시되는 악보는 권위 있는 에디션입니다. 음악: 텔레만 제4악장
03:07마지막 트릴
3:07 마지막 트릴 6. 또한 중요한 악구나 악장의 끝을 마무리할 때 일반적으로 사용하는 것처럼, 저는 마지막에 트릴을 추가하여 연주합니다.
03:18악장 사이의 템포 관계
3:18 악장 사이의 템포 관계 7. 저는 바로크 소나타의 여러 악장을 연주하면서 악장들 사이에 아무런 관계도 없는 템포를 사용하는 연주를 들을 때마다 이해하기 어렵습니다. 특히 이 소나타의 제3악장과 제4악장처럼 화성적으로 긴밀하게 연결된 악장에서는 더욱 그렇습니다.
03:42제3악장과 제4악장의 연결
3:42 제3악장과 제4악장의 연결 8. 제3악장 마지막의 도미넌트 화음은 다음 악장과 끊을 수 없는 연결고리를 형성합니다. 저는 안단테의 4분음표 박자가 Vivace의 한 마디를 이루는 점4분음표의 박자와 거의 같은 속도로 이어지는 것이 가장 자연스럽다고 생각합니다.
04:14탁투스(Tactus)와 역사적 템포 관계
4:14 탁투스(Tactus)와 역사적 템포 관계 9. 저는 악장 사이의 템포 관계와 탁투스(Tactus) 에 대해 설명하는 여러 논문과 영상들을 제작했습니다. 10. 헨델 시대 런던의 연주 관습은 악장 사이의 템포 관계를 매우 중요하게 여겼던 것으로 보입니다. 이러한 사실은 배럴 오르간(barrel organ) 자료에서도 확인할 수 있습니다. 또한 크반츠(Quantz)를 비롯한 여러 이론가들의 글에서도 템포를 서로 연관된 것으로 이해했음을 알 수 있습니다. 저는 비발디 협주곡뿐 아니라 모차르트 바순 협주곡도 이러한 템포 관계를 고려하여 연주하는 것이 매우 설득력 있는 해석이라고 생각합니다. 여러분도 바로크와 고전주의 작품을 연주할 때 이러한 문제를 더욱 깊이 연구해 보시기를 권합니다.
05:27추천하는 템포 관계
5:27 추천하는 템포 관계 11. 저는 제1악장과 제2악장을 연결할 때 템포 108을 추천합니다. 이것은 제1악장에서는 8분음표 = 108, 제2악장에서는 4분음표 = 108을 의미합니다. 또한 제3악장과 제4악장을 연결할 때에는 템포 44를 추천합니다. 이것은 제3악장에서는 4분음표 = 44, 그리고 마지막 악장에서는 한 마디를 이루는 점4분음표 = 44가 됩니다.
06:18마무리
6:18 마무리 12. 이것으로 텔레만 F 도리안 소나타에 대한 저의 강의를 모두 마치겠습니다. 이 영상들이 작품 자체뿐 아니라 당시의 연주 관습, 그리고 이 소나타를 보다 효과적으로 연습하고 연주하는 방법을 이해하는 데 도움이 되었기를 바랍니다. 이번 시리즈의 마지막 영상은 제가 2020년 1월에 동료인 Dr. Eva Mengelkoch와 Dr. Frances Borowsky와 함께 녹음한 연주입니다. 즐겁게 감상하시기 바랍니다. 13. 하나님의 이름으로 여러분을 축복합니다!
06:49연주 영상
6:49 연주 영상 음악: 텔레만 F 도리안 소나타, 제4악장 연주: - Terry B. Ewell — 바순 - Eva Mengelkoch — 하프시코드 - Frances Borowsky — 첼로
제작진
- author Terry B. Ewell
- composer Georg Philipp Telemann
- performer Terry B. Ewell
- performer Eva Mengelkoch
- performer Frances Borowsky
- translator 최현지