Телеман, Урок 4

<музыка: соната Телемана в Фа дорийском, 3я часть. Терри Б. Юэлл, фагот, Ева Менгелкох, клавесин, и Фрэнсис Боровски, виолончель.>

1. В этом четвертом видео о сонате Телемана в фа дорийском мы рассмотрим каденции и то, что я называю «фиоритуры». Кроме того, это видео завершится обсуждением темповых отношений.

2. Концерты в стиле барокко, конечно, требовали создания каденций. Пожалуйста, посетите мой сайт с примерами некоторых каденций в стиле барокко и в классической музыки. Однако в сонаты барокко обычно не добавляются каденции, хотя в третьей части этой сонаты я вижу возможность для каденции.

3. В последнем такте третьей части я добавил несколько нот, которые уточняют аккорд доминанта на До. Эта каденция уже в темпе, поскольку этот такт сразу же переходит в следующую часть. Эта партия, взята из авторитетного издания.

<музыка: Телеман, 3я часть. >

4. Когда есть возможность, я люблю заканчивать виртуозную часть фиоритурой. Таким образом, во второй части есть прекрасная возможность добавить много нот на последней строчке музыки. Эта партия, взята из авторитетного издания.

<музыка: Телеман, 2я часть. >

5. В последней части мне нравится добавлять нисходящую гамму в повторении. Партия, тоже взята из авторитетного издания.

<музыка: Телеман, 4я часть. >

6. Я также добавляю трель в конце, как это обычно делается для завершения важных пассажей и частей.

7. Меня озадачивает, что исполнители играют разные части в сонатах барокко в темпах, которые не имеют никакого отношения друг к другу. Это особенно вредно для гармонично связанных частей, таких как третья и четвертая част этой сонаты.

8. Аккорд доминанта в конце третьей части обеспечивает неразрывную связь со следующей частью. Я думаю, что это лучше всего играть в темпе, чтобы четвертная нота Andante приближалась к четвертной с точкой в Vivace.

9. Я написал статьи и предоставил видео, в которых более подробно объясняются отношения темпа и слово такт.

10. Похоже, что практика исполнения в Лондоне во времена Генделя делала упор на темповые отношения. Шарманка, доказательство этого. В книгах Кванца и других писателей указано, что они тоже рассматривали взаимоотношении темпов. Я думаю, что есть веские основания полагать, что части концертов Вивальди, а также части Концерта для фагота Моцарта лучше всего исполняются с соотношением темпа. Я призываю вас продолжить изучение этого вопроса с помощью музыки в стиле барокко и классической музыки, которую вы исполняете.

11. Я рекомендую темп 108, чтобы связать первую и вторую часть. Это восьмая нота для первой части и четвертная нота для второй части. И темп 44, чтобы связать третью и четвертую часть. Это 44 для четвертной ноты в третьей части и 44 для четверти с точкой, которая будет целым тактом в последней части.

12. На этом я завершаю обсуждение Сонаты Телемана в Фа дорийском. Я надеюсь, что эти видео предоставили вам важную информацию об этом произведение, о практике исполнения в те времена и о способах, которыми вы можете лучше заниматься и исполнять эту Сонату. Последнее видео в этой серии - это запись, которую я сделал с моими коллегами, доктор Менгелкох и доктор Боровски, в январе 2020 года. Надеюсь, вам понравится наше выступление.

Будьте здоровы!

<музыка: соната Телемана в Фа дорийском, 4я часть. Терри Б. Юэлл, фагот, Ева Менгелкох, клавесин, и Фрэнсис Боровски, виолончель.>