Telemann, Lección 4

0:02 Música: Telemann sonata en Fa dórico, 3er movimiento por Terry B. Ewell, fagot,

0:07 Eva Mengelkoch, clave, y Frances Borowsky, cello.

0:11 En este cuarto video sobre la sonata de Telemann en Fa dórico hablaremos de las cadencias y de lo que yo llamo “florituras”.

0:19 Además, concluiremos con una discusión acerca de la relación de los tempos.

0:28 Los conciertos barrocos, por supuesto, requerían la creación de cadencias. Por favor, visite mi sitio web para ver algunos ejemplos de cadencias en la música clásica y barroca.

0:46 Las sonatas barrocas, sin embargo, normalmente no tienen cadencias agregadas, aunque en el tercer movimiento de la sonata sí veo la oportunidad para incorporar una.

0:59 En el último compás del tercer movimiento, agregué varias notas que están sobre el acorde dominante, sobre Do.

1:06 Esta cadencia está in tempo, ya que el compás entra directamente en el próximo movimiento.

1:16 La partitura que se muestra con la interpretación es de la versión autoritativa.

1:25 Música: Telemann, 3er movimiento.

1:47 Cuando hay oportunidad, me gusta terminar los movimientos virtuosísticos con una floritura de notas.

1:55 Y en el segundo movimiento hay una maravillosa oportunidad de agregar muchas notas en el último pentagrama.

2:02 La partitura que se muestra es de la versión autoritativa.

2:07 Música: Telemann, 2do movimiento.

2:46 En el último movimiento, disfruto de agregar una escala descendente al final, en la segunda repetición.

2:55 La partitura que se muestra es de la versión autoritativa.

3:00 Música: Telemann, 4to movimiento.

3:30 Yo también agrego un trino, como se habitúa para concluir secciones importantes y movimientos.

3:41 Me intriga que los intérpretes toquen los movimientos de las sonatas barrocas a tempos que no tienen relación.

3:47 Esto es particularmente grave cuando se trata de movimientos que están conectados armónicamente, como el tercero y el cuarto en esta sonata.

4:02 El acorde dominante al final del tercer movimiento provee un nexo inquebrantable al siguiente movimiento.

4:08 Creo que la mejor forma de tocarlo es con la negra del Andante aproximándose a la negra con punto de cada compás en el Vivace.

4:55 He escrito artículos y he provisto videos que explican más en detalle las relaciones entre los tempos y el término tactus.

5:05 Parece ser que la práctica interpretativa en Londres durante los tiempos de Handel enfatizaba las relaciones entre los tempos.

5:11 Una evidencia de esto es el organillo.

5:19 Escritos de Quantz y otros también indican que ellos veían relación entre los tempos.

5:28 Creo que un buen argumento es que los movimientos de los conciertos de Vivaldi, y los del concierto para fagot de Mozart, suenan mejor cuando se interpretan con relación entre los tempos.

5:43 Lo invito a explorar más este tema con la música barroca y clásica que interprete.

5:51 Recomiendo el tempo de 108 para unir el primer y el segundo movimiento.

5:59 Eso es una corchea para el primer movimiento y una negra para el segundo movimiento.

6:07 Y el tempo de 44 para unir el tercero y el cuarto movimiento.

6:14 44 sería la negra en el tercer movimiento y 44 para la negra con punto, lo que sería un compás entero, en el último movimiento.

6:25 Bueno, esto concluye mi charla sobre la sonata en Fa dórico de Telemann.

6:33 Espero que estos videos le hayan provisto de importante información sobre esta obra, la práctica interpretativa de esa época,

6:39 y las formas en que puede practicar y presentar mejor la sonata.

6:48 El último video en esta serie es una grabación que hice con mis colegas,

6:53 las doctoras Mengelkoch y Borowsky, en enero de 2020. Espero que la disfruten.

7:02 ¡Dios los bendiga!

7:15 Música: Telemann sonata en Fa dórico, 4to movimiento por Terry B. Ewell, fagot,

7:20 Eva Mengelkoch, clave, y Frances Borowsky, cello.