Практика этюда Вайссенборна №7
Исполнение и рекомендации по работе над этюдом №7 Юлиуса Вайссенборна, Opus 8
Комментарии
Вайссенборн, Opus 8/2, этюд №7 для продвинутых студентов-фаготистов. Обсуждаются пять видов артикуляции, уменьшение или устранение движения челюсти и быстрое дыхание с опусканием челюсти. Терри Б. Юэлл, Цифровой Профессор Фагота. Перевод: Елена Яковлева. BDP №115. www.2reed.net/Russian/ Ноты из IMSLP | Альтернативная ссылка PDF
Оригинальная транскрипция доступна здесь.
Видео
Субтитры недоступны. Полная транскрипция приведена ниже.
Главы
Транскрипция
00:21Повторение предыдущих приёмов
РУКОВОДСТВО 1. Добро пожаловать, это Терри Юэлл. По этому этюду можно изучать несколько видов техники, которые мы узнали в предыдущих уроках. 2. Сначала попытайтесь довести до минимума движение вашей челюсти при артикуляции арпеджио. Фагот гораздо более снисходителен к движению челюсти, чем гобой или кларнет. Однако мы тоже должны стремиться к наиболее эффективной технике исполнения. Играйте арпеджио «на ветру». Давайте рассмотрим это подробнее. Игра «на ветру» http://www.2reed.net/bdp/home.html#bdp56
00:56Эксперименты с артикуляцией
3. Каждое движение челюсти изменяет либо высоту звука, либо его тембр. Я предлагаю вам пересмотреть «эксперименты с артикуляцией», представленные в моих уроках для начинающих фаготистов. Английский и китайский языки http://www.2reed.net/bdp/home.html#bdp33 YouTube Английский: http://www.youtube.com/v/Zv20zy2O8Mo Китайский: http://youtu.be/CLKaB9cTCYg
01:11Пять видов артикуляции
4. Для многих учеников движение челюсти затрудняет выполнение различных видов артикуляции. Занимайтесь седьмым этюдом, используя пять видов штриха: 1–2–3–4–5. Начните с «5», который представляет собой артикулированное легато. Затем постепенно переходите к меньшим номерам, делая каждый штрих всё короче, пока не дойдёте до «1», который должен быть максимально коротким. 5. Вот номер 5. Пример 6. Вот номер 4. Пример 7. Вот номер 3. Пример 8. Вот номер 2. Пример 9. Вот номер 1. Пример
02:28Занятия перед зеркалом
10. Занимайтесь перед зеркалом. Цель состоит в том, чтобы амбушюр двигался не больше, чем при исполнении того же самого места под лигой. Пример 10.1. Разумеется, амбушюр должен немного двигаться для корректировки интонации каждой ноты. Однако мы стараемся избегать любых лишних движений во время звучания самой ноты.
03:06Быстрое дыхание
11. Второй технический приём, который следует отрабатывать, — быстрое дыхание. Самый быстрый способ вдохнуть — опустить челюсть. Большинство фаготистов вдыхает, поднимая голову, а это занимает больше времени. Попробуйте научиться вдыхать настолько быстро, чтобы не нарушать ритм.
03:32Октавные клапаны
12. Третий технический элемент — использование октавных клапанов (flick или venting keys). Пожалуйста, обратитесь к предыдущим видео, где подробно рассматривается аппликатура. Когда две последовательные ноты требуют использования октавного клапана, можно просто удерживать клапан До на обеих нотах. Например, в первом такте на нотах Ля³ и До⁴ удерживайте октавный клапан До. Пример 13. Также в первом такте третьей строки удерживайте октавный клапан До при переходе Си♭³–До⁴.
Открыть изображение в полном размере
Открыть изображение в полном размере
04:26Размышление
РАЗМЫШЛЕНИЕ 14. И заповедал Господь Бог человеку, говоря: > «От всякого дерева в саду ты будешь есть; > а от дерева познания добра и зла не ешь от него, > ибо в день, в который ты вкусишь от него, смертью умрёшь.» > (Бытие 2:16–17, Синодальный перевод) 15. Высокие требования к качеству исполнения существуют во многих сферах жизни. Поедание запретного плода в Эдемском саду изменило жизнь Адама и Евы. Точно так же одна неправильная нота в красивой мелодии способна испортить всё произведение. Этюд №7 особенно труден потому, что каждая нота должна звучать ясно и чисто. Стремитесь избавиться от всех неверных нот, оставив только красоту.
Благодарности
- автор Terry B. Ewell
- перевод Елена Яковлева
- композитор Julius Weissenborn