维斯伯恩高级练习曲第38首
维斯伯恩作品8/2，第38首高级巴松练习曲。确定音乐目标或高潮；乐句与花音。
评论
维斯伯恩练习视频38。维斯伯恩作品8/2，第38首高级巴松练习曲。确定音乐目标或高潮；乐句与花音。唐英伟博士 (Terry B. Ewell)。译：梁潇（Liáng Xiāo）。巴松管数码教授 (Bassoon Digital Professor)。BDP #146。www.2reed.net/Chinese。 公版乐谱 作品8/2《Fagottstudien》（50首高级练习曲） 可在这里取得： - IMSLP 乐谱： http://hz.imslp.info/files/imglnks/usimg/4/46/IMSLP23196-PMLP52982-Weissenborn_Bassoon_Studies_op8_vol2.pdf - 备用链接： https://www.2reed.net/Printed%20Music/Weissenborn/Weissenborn_Bassoon_Studies_op8_vol2.pdf ------------------------------------------------------------------------
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带时间码的逐字稿
抄本
1. 大家好！欢迎来到今天的唐英伟巴松课堂。《维斯伯恩高级练习曲》第38首是一首检验你的耐力和快速呼吸换气的练习曲。请注意，我在小节中第一个八分音符后面标记了呼吸记号。学生们通常想在小节线上呼吸换气，但这并不是个好的选择。 2. 同时，我在这里标记了一些强弱记号，这样会使这首练习曲更加丰富，有更多的变化和强弱对比。 3. 我提醒你使用泛音键。当我们需要连续吹奏两个快速的音而需要轻弹时，我按住一个键。因此，第一小节中我按住泛音键C来演奏B3和A3。
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抄本（续 2）
4. 如果你还没有看过关于轻弹演奏的视频，请参考第三和第四首练习曲。 5. 与此同时，我们还需要把升G4，升G3和升F3演奏为清晰的断奏。在这里，你需要在这些音上使用一半的孔。下面是我用慢速演奏开始的四个小节，你可以仔细观察我是怎样使用半程的孔以及轻弹技巧的。
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抄本（续 3）
------------------------------------------------------------------------ # 沉思 6. 有没有一种"完美的方法"表演或表达音乐？总的来说，我不得不对这个问题回答"没有"。音乐是很难用语言来表达的，并且具有多种表现形式和含义，所以通常有不止一种音乐性的表演方式。但是，当然存在更好和更糟糕的方式来表现音乐。如果你希望更出色地表演，那么就一定要具备音乐性的理解和表现能力。 7. 让我们简要地看一下一些简单的乐句中的音乐表情和目的。 8. 在典型的音乐乐句中，高潮或者目标就像十二月的圣诞节对比七月的独立日。你有没有过一个圣诞节的倒数计时月历？我们家里曾经有一个，我还记得等待圣诞节来临前的那许多漫长的日子。在这个倒计时月历上，每过一天你都可以打开一个新的窗口，这意味着我们距离那个重要的日子越来越近了。但是圣诞节一直是一个万众期待的目标。
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抄本（续 4）
9. 如果把独立日做成倒计时月历的话，那将会挺糟糕的。因为在七月的日历中，仅仅需要度过三天，七月四日，这个美国国庆日就到了。在这个月中，我们对这个节日并没有太多的期待。
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抄本（续 5）
10. 我再次重申，典型的乐句就像十二月的圣诞节。高潮或者期待已久的目标总在很多准备之后才到来。 11. 现在，让我们来看看《维斯伯恩高级练习曲》中的一些典型乐句。在常见的音乐中，标准的乐句------尤其是古典主义时期------通常通过四个小节来呈现。你可以看到，在这第38首练习曲中，开头的乐句就是个"四小节乐句"。 12. 在这个四小节乐句中，我们的目标藏身于第四个小节。 13. 第34首练习曲同样以一个四小节乐句开篇，并且目标很完美地落在了第四小节的重拍上。使时值较短的音向时值较长的音流动是个很好的音乐性的练习。把目标放在第三小节的重拍同样可行，但我认为，这首练习曲显示出了发展到最后几个音的渴望，也就是说，我们不能耽误长音的进入。
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抄本（续 6）
14. 第35首练习曲也从一个四小节乐句开篇，并由前面的导引音开始，或者我们称作"弱拍起"。
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抄本（续 7）
15. 为了表现得具有音乐性，你必须要分析乐句以及音乐的目标。音乐性的目标通常发生在四小节乐句的第四个小节的重拍上，但是，作曲家也可能出于考虑乐句强弱环境的目的而把它放在另一个位置。 16. 有些时候，四小节乐句会被分为两个部分，每个部分都有各自的音乐性目标。通常情况下，四小节乐句中的第二个目标是更明显和更重要的。举例来说，这就是我在第36首练习曲中所做的音乐表现。
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抄本（续 8）
17. 请注意，在它们的最右端和最左端各有一条带有箭头的红线。向右的箭头表示向音乐目标的移动方向。向左的箭头代表远离我们的音乐目标。 18. 让我用对第39首练习曲简要的概览来结束这节课的"思考时间"。这也会帮助你为下一课做好准备。 19. 《维斯伯恩高级练习曲》第39首和第36首在音乐性目标方面有相似之处。此外，第39首却由于那条旋律线中存在一个重要的"零件"而使得音乐性的目标非常清楚。这个"零件"就是我们称之为"花音"的一种装饰音。如果你只能学习一种巴洛克或者古典主义时期的装饰音，那么它一定是这个花音。 20. 花音是如此的重要，以至于巴洛克时期的德国长笛演奏家、作曲家宽茨（Johann Joachim Quantz，1697-1773）在他的巴洛克表演实践论文中第一项就讲解了花音。通常情况下，花音作为极具表现力的不和谐素材被放置在非常重要的节奏位置（比如音乐性目标），然后再向下解决。 21. 第五行中，有一个四小节乐句，而高潮部分正是一个花音。 22. 让我为你演奏一下这一段。
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抄本（续 9）
23. 在这首练习曲的开头部分，维斯伯恩呈现了两个四小节乐句，而且它们都带有装饰音花音。不要让那些16分音符迷惑了你。它们只是花音，以及重拍上有不和谐的音符。下面是没有花音的第3和4小节。
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抄本（续 10）
24. 这听起来还可以，但如果有花音在，那么它一定更具表现力。 25. 现在，我想你知道为什么这么多的作曲家青睐花音了。它使得音乐更富于表现力！下面是乐谱上所写的，带有16分音符的版本。 26. 现在我们已经对乐句和目标有了概念，我在这个乐句中的每个音上做些美化，使它们作为一个整体结合在一起。在我们的目标前的所有音都应该指引向高潮。目标后面的音，从高潮开始渐渐地放松。 27. 带有箭头和音乐目标标记的演奏示范。 28. 在《维斯伯恩高级练习曲》第39首的下一次沉思中，我将介绍如何通过自由速度使音乐产生运动。 ------------------------------------------------------------------------ # 感谢 ## 日历 日历资料 访问日期：2014年4月21日。 ## 圣诞倒数日历 ### 圣诞树 图片资料 访问日期：2014年4月21日。 ### 马槽场景 图片资料 访问日期：2014年4月21日。
Credits
- author Terry B. Ewell
- composer Julius Weissenborn
- 翻译 梁潇