巴松管哨片修整/调试2: 介绍，术语，和概念。
巴松管数码教学第87期。
评论
译：朱潇潇 这是一个翻录的BDP # 1。巴松管数码教学第87期。 原始文字稿可在这里查看。 本视频讨论了这篇论文。 音乐：哈默巴松管协奏曲第一乐章，巴松管演奏：唐英伟博士；钢琴伴奏：彼得.阿姆斯特茨；1997年10月，肯特大学。
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带时间码的逐字稿
1.
尽管对哨片苇片刨面的规格没有限制，但我们所需要的苇片刨面只需要两种，一种是平行刨面，一种是倾斜刨面，任何哨片无论怎么变化无非此两种情况。在理想形式下，平行刮削起音区并逐渐向后倾斜上升至苇心处，从苇心至哨肩处厚度一致。在倾斜刨面情况下也是从起音区开始，但是还要找到第一铜环的位置。正如我所提到过的，一些倾斜或金字塔刨面的这个地方没有哨肩。
2.
在这里我更喜欢用“倾斜刨面”这个术语，但也有其他的哨片制造者喜欢称之为“金字塔刨面”。
3.
现在我们来谈谈哨片的“风口”。在你看哨片的起音区或者开口端时可以看到“风口”。这里我们有两种不同类型的“风口”。一种风口曲线单一，另外一种曲线有凹凸不平的变化。看右边的箭头指示我们会看到一种方向的变化，这个风口有更多较复杂的曲线变化。我们称这部分为“风口拐点”。这两种类型会带给哨片不同的反应。这些风口是如何产生了不同类型的哨片，我们将以后在这个系列视频中讨论。
4.
现在我们来谈谈风口的高度。“风口高度”是指哨片两叶苇片之间在风口处的距离（起音区开口为最大）。我们也可以谈谈风口的宽度，“风口宽度”是指哨片风口处自由振动区域中两个叠合点间的距离。看到边缘区这里都是黑色的吗？哨片的这些地方是不允许空气通过的。这一部分是允许自由振动的中心部分，不参与（至少大部分）振动。所以我们所说的风口宽度，实际上是振动表面的宽度。这就是风口拐点的重要性。
5.
你可以看到，在1号、2号和3号当中，风口的宽度（以及高度）有很大的差别。事实上这就是有关奇妙的巴松管哨片——具体说就是风口拐点。你把这些哨片制作成多种多样的类型和尺寸。通过改造哨片吹奏口的各种压力表面积来改良吹奏口，你实际上是改变了哨片的振动簧片。
6.
所以在这里我们也来仔细看看……1号作为一个风口开口太大了，你可能不会找到太多像这样的风口。但你知道它是高度程式化的。请注意，1号的风口宽度比2号要大得多。而3号风口宽度更小。所以3号风口的主要振动面积就集中在这部分。这一部分不怎么参与振动。
7.
如果我们看看哨片苇片，我想你就会开始了解振动的表面。我所演示的1号的风口，是从这儿到这儿。你可以看到1号的黑色区域的边缘部分，不参与振动。但是，其他部分都是自由振动并且参与到哨片的开放中去的。现在，由于哨片的打开导致了第二号风口的黑色阴影区被关闭，这里、这里和这些地区没有自由振动。灰色和白色的这些部分都在自由振动。3号全部都是白色的——我们已经搞清楚了哨片振动的所有不同层面。
8.
我们之后会发现，振动面积较小的哨片，可以演奏出较好的高音。振动面积较大的哨片则倾向于低音区的处理。所以1号风口更适合配以较松动的吹奏口，在低音区吹奏。而3号风口适用于施力较大的吹奏口去在高音区演奏。
9.
我们再来看看一个没有拐点的风口，尽管风口高度的变化不同，但是风口的宽度一般变化不大。所以对于没有拐点的哨片，尽管我们对吹奏口施压，它仍然可以沿着大面积自由振动。
10.
我们在哨片的吹奏口这里来作一个对比。你可以再次看到，3号这里有一个很小的风口和风口拐点，然后这里仍然有一个很大的风口。
11.
这些不同的风口高度改变了，宽度却几乎是相同的。我还想谈谈这一系列视频中涉及到的其他术语。
12.
当我们试着调整铜环……让我回到哨片这里……如果你围了一个铜环，把哨片夹圆，那会像钳子一样夹住哨片侧边。如果你把哨片夹扁，平行于哨片上下夹合，实际上就会使铜环更接近底部。将铜环夹扁或夹圆是非常重要的概念，我们将在以后的视频中讨论。
13.
好的，在结束这一期视频之前，我想为你做一个小小的祷告。我知道，制作哨片有时会令人十分沮丧。在我的生命中，也有很多次因为制作哨片而感到挫折。所以，我想祈求上帝在你的生命中施下怜悯。 主啊，我祈求你祝福那些正在学习制作哨片、学习这些新技巧的人。求你帮助他们理解这些概念，并且能够迅速掌握制作哨片的技巧。阿门。
Resources
References
- 巴松管哨片修整论文here
Credits
- 作者 Terry B. Ewell
- 翻译 朱潇潇