Concierto para fagot de Mozart, parte 2
Tocando las notas "faltantes"
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Este video explica todas las notas que Mozart escribió para los fagotistas y recomienda interpretarlas, incluidas las notas de las secciones tutti que con frecuencia se omiten en las interpretaciones modernas. Se analizan autógrafos de Mozart, ediciones históricas del concierto y la práctica interpretativa barroca y clásica para demostrar que estas notas forman parte integral de la obra. Por Terry B. Ewell, Profesor Digital de Fagot. Con la colaboración de Vincent Igusa, fagot, y Catherine Renggli, piano. La transcripción original está disponible aquí.
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Capítulos
Transcripción
00:18Introducción
Tengo algunas preguntas para ustedes. Cuando interpretan una composición, ¿tocan todas las notas escritas por el compositor? ¿Escogen qué notas tocar y cuáles omitir? ¿Y si todos los demás dejaran de tocar notas que el compositor escribió, tendrían el valor de interpretar las notas tal como las escribió el compositor? Estas preguntas quizá les parezcan muy extrañas. ¿Acaso no ha estado todo el mundo tocando todas las notas escritas para nuestros instrumentos? Tal vez les sorprenda descubrir que no siempre es así. Al finalizar este video comprenderán mucho mejor este tema.
00:42Autógrafos de Mozart
Comencemos examinando algunos autógrafos, es decir, manuscritos originales escritos por Mozart. Desafortunadamente, el autógrafo del KV 191, el Concierto para fagot, se ha perdido, por lo que tendremos que observar otras obras. Sin embargo, los detalles que veremos en esos autógrafos pueden aplicarse directamente al Concierto para fagot. Esta es una imagen del autógrafo de la primera página del Concierto para trompa n.º 3 en Mi bemol mayor. Observen que Mozart escribió una parte específica para la trompa en la sección inicial del tutti. Hay silencios en la parte y luego la trompa se incorpora con la orquesta como instrumento de apoyo, no como solista. Este ejemplo presenta la música impresa con la misma parte de trompa resaltada. Si el solista no toca aquí durante el tutti, el conjunto cambia de manera significativa. Sin embargo, sospecho que pocos trompistas interpretan esas notas resaltadas cuando tocan este concierto. Esta es una imagen del autógrafo de la primera página del Concierto para violín en La mayor, K.219. Observen que la parte principal del violín está marcada "Col. 1me violin", lo que significa que el violín solista toca las mismas notas que el primer violín durante el comienzo de la obra. La figura siguiente muestra la partitura de la Neue Mozart-Ausgabe (NMA) de este concierto. La parte del violín solista, resaltada, duplica al primer violín durante el tutti. La notación de la parte solista es, por tanto, idéntica a la del primer violín, como puede verse claramente en la edición impresa. Sin embargo, cuando examinamos la parte individual del violín solista, algo ha cambiado. La parte superior corresponde al comienzo del tutti. Observen que en esa sección las notas aparecen con cabezas más pequeñas. Después de la línea divisoria, las notas vuelven a aparecer con tamaño normal. El editor ha decidido imprimir las notas del tutti con un tamaño menor, dando a entender de alguna manera que son menos importantes que las notas de tamaño normal.
02:56Ediciones del Concierto para fagot
Veamos ahora dos ediciones del Concierto para fagot. Antes de señalar los problemas de estas ediciones, quiero destacar que ambas hicieron contribuciones muy importantes a la interpretación del fagot. La edición de Guetter fue una de las primeras disponibles para los fagotistas en los Estados Unidos e incluía cadencias y sugerencias interpretativas de un destacado ejecutante. La edición de Weisberg, publicada por International Music Company, hizo que el concierto estuviera ampliamente disponible a un precio accesible. En la época en que aparecieron estas ediciones, la investigación musicológica de la que hoy disponemos no era fácilmente accesible ni plenamente comprendida. Ahora observen que ninguna de estas dos ediciones incluye notas para el fagot en el pasaje inicial. En ambos casos, el fagot permanece en silencio durante la sección del tutti. Esta es la edición Universal de la obra, editada por Milan Turković. Observen que la parte del fagot incluye notas desde el comienzo, pero aparecen impresas en un tamaño menor. Este tamaño reducido continúa durante toda la primera sección del tutti hasta el inicio del solo. Examinemos ahora la edición definitiva de la obra, publicada dentro de la Neue Mozart-Ausgabe (NMA). La Neue Mozart-Ausgabe está disponible aquí: https://dme.mozarteum.at/DME/nma/nmapubsrch.php?l=2 En esta edición, el comienzo presenta notas de tamaño normal en la parte del fagot solista, duplicando la parte del violonchelo. Esto es completamente típico de los conciertos de los períodos barroco y clásico. Las notas de tamaño normal continúan a lo largo de toda la sección del tutti y se enlazan directamente con el solo del fagot.
05:06El significado de «concierto»
Muchas fuentes italianas tempranas relacionan la palabra «concierto» con el verbo italiano concertare, que significa concertar, ponerse de acuerdo o reunirse. Además, el concepto barroco de concierto también incluye la idea de competir o enfrentarse. Esta combinación de colaboración y competencia se refleja claramente en los pasajes de tutti y solo. El solista se une a la orquesta durante las secciones de tutti y compite con ella durante las secciones solistas.
05:45Lecturas adicionales
Si desean un estudio histórico más detallado sobre las «notas omitidas», les recomiendo leer mi artículo: Ewell, Terry B. Playing those “Missing” Notes in Baroque and Classical Concerti. The Double Reed 20/1 (1997). Playing those “Missing” Notes in Baroque and Classical Concerti http://www.2reed.net/EwellArticles/MissingNotes.html
05:59Competencia y práctica interpretativa
Hace varios años, una estudiante mía de la Universidad de West Virginia participó en el concurso regional de la MTNA (Music Teachers National Association). Interpretó el primer movimiento del concierto y tocó las notas del tutti escritas por Mozart. Uno de los jueces, un instrumentista de viento, escribió en sus comentarios que la estudiante no debía interpretar esas notas. A pesar de haber sido seleccionado por la MTNA como experto para juzgar el concurso, ese músico demostró un desconocimiento absoluto del tema. En cierta medida responsabilizo a los editores de muchos conciertos barrocos y clásicos. Algunos han eliminado por completo las notas del tutti. Otros han perpetuado el error imprimiéndolas con un tamaño menor, dando la impresión de que se trata simplemente de notas guía. Pero pregunto: ¿cuántas notas guía han visto ustedes que continúen línea tras línea? Cualquier músico observador sospecharía que aquí está ocurriendo algo muy diferente. Ahora comprendemos que todas las notas que Mozart quería que interpretara el fagotista son tanto las de las secciones de tutti como las de las secciones solistas. Esto incluye cientos de notas que la mayoría de los intérpretes suele omitir. La práctica interpretativa de nuestra época está modelada según el ideal romántico del solista enfrentado a la orquesta: un genio solitario frente a la masa orquestal. ¿Cómo podemos hoy recuperar la intención original de los compositores de las épocas clásica y barroca? Música: Vivaldi, La Notte, BDP #21. Comenzando en 2:49.
08:17Interpretando las notas del *tutti*
Por mi parte, con muy pocas excepciones, interpreto las notas «omitidas» cuando toco con orquesta o en agrupaciones de cámara. Un ejemplo de ello es mi interpretación del Concierto La Notte de Vivaldi, que es más una obra de cámara que un concierto en el sentido romántico o moderno. Pueden ver estas interpretaciones en mis videos de YouTube y en 2reed.net. Una visita a 2reed.net también les dará acceso a la música para fagot que he editado especialmente para ustedes.
09:00Recomendaciones para el segundo movimiento
Yo elijo interpretar todas las notas en el primer y tercer movimientos del Concierto para fagot de Mozart. Sin embargo, en el segundo movimiento considero más apropiado para el público actual —y menos exigente para mí— omitir las notas del tutti junto con las cuerdas. Sugiero que un fagotista se siente dentro de la orquesta e interprete las notas del tutti en los tres movimientos, incluido el segundo. El solista podría entonces doblar las partes del tutti únicamente en el primer y tercer movimientos.
09:56El final del tercer movimiento
Muchos fagotistas se sienten incómodos con el final del tercer movimiento. El solista termina su parte y simplemente permanece de pie mientras la orquesta concluye la obra. Leonard Sharrow me confesó su incomodidad con este final e incluso defendía interpretar una versión italiana que añade notas para el fagot paralelas a la parte del violín al final del concierto. En cambio, la solución más sencilla y, a mi juicio, la mejor, es simplemente tocar las notas que Mozart escribió para el fagot. Esas notas proporcionan una conclusión plenamente satisfactoria para el concierto.
10:53Interpretaciones con piano
Esto nos lleva a considerar la interpretación del Concierto para fagot de Mozart con una reducción para piano de la parte orquestal. ¿Cuál es la mejor manera de hacerlo? Aunque me gustaría que se interpretaran todas las notas escritas por Mozart, la situación escénica de fagot con acompañamiento de piano ya es suficientemente artificial como para que interpretar también los pasajes de tutti resulte demasiado brusco para el público contemporáneo. Por ello, actualmente aconsejo a mis alumnos omitir las secciones de tutti cuando interpretan la obra únicamente con piano, especialmente en concursos. No deseo que sean penalizados ni juzgados injustamente.
11:46Conclusión
Concluiré retomando las preguntas que planteé al comienzo de este video. Después de toda la información que les he presentado, cuando interpreten una composición, ¿tocarán todas las notas escritas por el compositor? ¿Elegirán qué notas tocar y cuáles omitir? ¿Y si todos los demás dejaran de tocar notas que el compositor escribió? ¿Tendrían el valor de interpretar las notas tal como las escribió? Espero haber presentado argumentos convincentes para que interpreten todas las notas que Mozart escribió para su instrumento. ¡Hasta luego!
12:16Interpretación final
Música: Vincent Igusa, fagot, y Catherine Renggli, piano. Salón de recitales de la Universidad de Towson, 20 de junio de 2017.
Créditos
- author Terry B. Ewell
- Traducido por Elena Iakovleva
- Traducido por Carlos Gabriel Arias Sánchez