Concierto para fagot de Mozart, parte 3
Articulación
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Introducción a la articulación y al uso de las ligaduras en el Concierto para fagot de Mozart. Por Terry B. Ewell, Profesor Digital de Fagot. Con la colaboración de Vincent Igusa, fagot, y Catherine Renggli, piano. www.2reed.net. La transcripción original está disponible aquí.
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00:18Práctica interpretativa barroca
En los videos anteriores les presenté las ediciones que recomiendo del Concierto para fagot de Mozart y hablé sobre la interpretación de todas las notas. En este video examinaremos la edición Urtext de la obra y hablaremos de la articulación. Muchas veces los músicos actuales no reconocen que el período clásico es una continuación de la práctica interpretativa del barroco. El 1 de enero de 1851 los músicos europeos no se despertaron de repente pensando: «Ahora estamos en el período clásico; toda la música es nueva». No fue así. Los estilos, las ideas y las tendencias del período barroco continuaron durante buena parte del período clásico. Esto es especialmente cierto en los conciertos. En el período barroco, compositores e intérpretes colaboraban para crear el resultado final: la interpretación musical. En muchos aspectos esto es análogo a la práctica interpretativa del jazz en los siglos XX y XXI. Se espera que cada músico de jazz tome la música escrita, es decir, el esquema, y le aporte una interpretación personal, generalmente incluyendo improvisación. Así también funcionaba la práctica interpretativa barroca. El compositor proporcionaba un marco musical sobre el cual el intérprete añadía adornos, ornamentos, notas de paso y articulaciones. Esto puede verse claramente en la parte del bajo continuo de la Sonata en fa menor de Telemann. Telemann proporcionó al teclista únicamente la línea del bajo y los números, conocidos como bajo cifrado. El intérprete debía crear con la mano derecha el acompañamiento que completaba la textura musical. Los teclistas experimentados de la época improvisaban este acompañamiento en el momento. Para obtener más información, consulten esta obra fundamental sobre la interpretación del teclado en el período barroco: Bach, Carl Philipp Emanuel. Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen. Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen, H.868, 870 (Bach, Carl Philipp Emanuel) Traducción de William J. Mitchell. Essay on the True Art of Playing Keyboard Instruments, nueva edición. Ernst Eulenburg Ltd., 1974.
02:44Práctica interpretativa en el período clásico
Varios aspectos de esta práctica interpretativa continuaron durante el período clásico. La improvisación seguía siendo fundamental en las cadencias instrumentales. Los intérpretes añadían ornamentación en las obras para solista. Además, los compositores esperaban que los músicos añadieran articulaciones a la música.
03:05Ediciones Urtext
Para decidir la articulación es fundamental utilizar una edición Urtext, es decir, una versión lo más cercana posible al manuscrito original. Elegir una edición donde todas las decisiones de articulación ya fueron tomadas por un editor le quita libertad de expresión al intérprete. Deben aprovechar la oportunidad de demostrar su propio criterio y gusto musical.
03:35Interpretación individual
Cada intérprete debería tocar este concierto de manera diferente. Nadie esperaría que todas las interpretaciones del estándar de jazz Lady Bird fueran idénticas. De hecho, eso sería contrario a la naturaleza misma del jazz. Del mismo modo, un enfoque completamente uniforme del Concierto ridiculiza el propósito que tenía este género durante el período clásico. El concierto está pensado para mostrar la capacidad del músico como innovador e intérprete, y no únicamente como un técnico.
04:14Neue Mozart-Ausgabe (NMA)
Aquí tienen el comienzo del solo del primer movimiento del concierto tomado del sitio web de la Neue Mozart-Ausgabe (NMA). He extraído la parte del fagot de la edición Urtext disponible en línea. Edición en línea de la NMA http://dme.mozarteum.at/DME/nma/nmapubsrch.php?l=2 (Escriba KV 191 en el cuadro superior izquierdo y luego pulse "go"). Observen lo escasa que es la articulación. Hay muy pocas ligaduras en la parte y apenas algunas recomendaciones editoriales.
04:32Comparación entre las ediciones NMA y Universal
Comparemos ahora la edición de la Neue Mozart-Ausgabe con la edición Universal de la obra, la versión que utilicé durante muchos años. Existen algunas diferencias de articulación que he marcado en rojo. En la edición de la NMA aparece una ligadura en el compás 35 que no figura en la edición Universal. Los fagotistas suelen interpretarla, y yo también. En el compás 36 de la NMA, el editor recomienda otra ligadura. Como se trata de una repetición del compás anterior, resulta completamente lógico añadirla. Milan Turković, editor de la edición Universal, recomienda agregar una ligadura en el compás 38. Ligar el trino con la nota siguiente es característico del estilo clásico y constituye una excelente sugerencia.
05:24Completando la articulación
Un estudio cuidadoso del concierto revela, sin embargo, que Mozart añadió muy pocas ligaduras. Dejó la decisión de incorporar ligaduras adicionales al criterio del intérprete. El concierto es, por tanto, como una pintura parcialmente terminada a la que el músico debe añadir sus propias pinceladas. No se trata de un proyecto de «pintar siguiendo los números», sino de crear una expresión artística personal y única.
05:59Selección de las ligaduras
Existen varios principios que pueden orientar la elección de la articulación. Las ligaduras pueden contribuir tanto a la claridad musical como a la facilidad técnica. Por ejemplo, considero muy útil ligar las notas por pares al final de la sección solista, en el compás 148. Agregar ligaduras a los arpegios, por ejemplo en los compases 45 y 46, también puede mejorar la claridad. Aquí funcionan varias posibilidades: dos notas ligadas y dos articuladas; tres ligadas y una articulada; o incluso todo ligado.
06:36Destacando la línea melódica
Las ligaduras también favorecen el lirismo. Un buen ejemplo aparece al final de la primera frase, en el compás 55. Esa ligadura, indicada con una línea discontinua, es una recomendación del editor de la Neue Mozart-Ausgabe. Las ligaduras añadidas también sirven para dar énfasis a determinadas notas. Las notas largas se perciben con mayor claridad que las cortas. Añadir ligaduras ayuda a destacar la línea melódica principal: Re4 – Si♭3 – Fa3 – Re3 – Si♭2
06:53Lirismo
Lirismo
07:08Clase magistral de John Miller
Los animo a leer detenidamente la transcripción de la clase magistral de John Miller sobre el Concierto para fagot de Mozart. En ella, el profesor Miller ofrece observaciones muy útiles sobre la articulación en esta obra. Ewell, Terry B. Clase magistral de John Miller sobre el Concierto para fagot de Mozart, K.191. The Double Reed 28/1 (Invierno de 2005): 63–68. http://www.2reed.net/EwellArticles/MilllerMasterClassDR281.pdf
07:24Conclusión
Las decisiones de articulación son solamente el comienzo de la expresión personal dentro del concierto. En el próximo video mostraré cómo la ornamentación puede demostrar aún más la creatividad y la personalidad del intérprete. Música: Vincent Igusa, fagot, y Catherine Renggli, piano. Salón de recitales de la Universidad de Towson, 20 de junio de 2017.
Recursos
Referencias
- Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen, H.868, 870 (Bach, Carl Philipp Emanuel)aquí
Créditos
- author Terry B. Ewell
- Traducido por Elena Iakovleva
- Traducido por Carlos Gabriel Arias Sánchez