Concierto para fagot de Mozart, parte 4
Ornamentación 1, introducción y apoyaturas
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Este video introduce la ornamentación en el Concierto para fagot de Mozart, con especial atención a las apoyaturas, el adorno más importante de los períodos Barroco y Clásico. También presenta fuentes históricas fundamentales para el estudio de la ornamentación, incluyendo los tratados de Quantz y C. P. E. Bach, así como los trabajos de Frederick Neumann, Robert Levin y David Ross. Se demuestra cómo el análisis armónico determina la correcta interpretación de las apoyaturas y otros adornos. Por Terry B. Ewell, Profesor Digital de Fagot. Con la colaboración de Vincent Igusa, fagot, y Catherine Renggli, piano. La transcripción original está disponible aquí.
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Transcripción
00:00Introducción
Tengo varias grabaciones del Concierto para fagot de Mozart en mi colección de discos de vinilo. Además, poseo varios CD del concierto. A pesar del tiempo y el costo que implicó realizar todas estas grabaciones, parece que todavía no contamos con una versión que incluya todas las notas de Mozart junto con el estilo, la ornamentación y los adornos libres propios del período clásico. En este video analizaremos algunos aspectos de la ornamentación y de los adornos libres. Espero que esto amplíe su comprensión sobre el tema. Tal vez sea usted quien, en el futuro, presente el Concierto para fagot de Mozart en toda su gloria.
01:06Por qué es importante la ornamentación
Parte de su formación debería incluir el estudio de la ornamentación. Esto es especialmente importante porque los compositores del período barroco escribieron un gran número de obras para fagot. Los intérpretes que presentan música barroca sin ornamentación son equivalentes a músicos que interpretan jazz sin improvisación. Ninguna de las dos prácticas es históricamente correcta.
01:37Recursos sobre ornamentación
Tal vez le resulte útil ver mi serie de videos sobre ornamentación en YouTube: Lista de reproducción de YouTube sobre ornamentación: También encontrará videos, partituras y artículos en 2reed.net: Videos, partituras y artículos sobre ornamentación en 2reed.net: Muchas críticas de conciertos y publicaciones desde comienzos del siglo XVIII hasta la época de Schubert, en la década de 1820 e incluso después, indican que los cantantes añadían regularmente adornos libres a la música, es decir, no cantaban exactamente lo que estaba escrito en la partitura. Existe, por tanto, una tradición ininterrumpida de ornamentación libre que se extiende desde el período barroco, pasando por Mozart, hasta los compositores del primer Romanticismo.
02:12Evidencia del siglo XIX
En el siglo XIX, los cantantes variaban sus interpretaciones mucho más ampliamente de lo que sugieren las prácticas vocales del siglo XXI. Vogl tenía su propio estilo personal de interpretación, pero estaba relacionado con las prácticas vocales del siglo XIX. La manera de cantar de Vogl coincidía con las instrucciones para realizar ornamentos e introducir adornos libres que aparecen en los tratados vocales del siglo XIX. En muchos casos no existía una única forma correcta de realizar los adornos; más bien había un amplio abanico de posibilidades. Joseph R. Matson. Johann Michael Vogl's alterations to Schubert's "Die schöne Müllerin." University of Iowa, Spring 2009.
02:57Fuentes históricas sobre la ornamentación
Por lo tanto, una interpretación históricamente informada del Concierto para fagot de Mozart debe incluir ornamentación además de la ya escrita en la partitura. A continuación presento algunas publicaciones importantes de la época que conviene consultar.
03:15Johann Joachim Quantz
Quantz, Johann Joachim. Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen On Playing the Flute, traducido por Edward R. Reilly. London: Faber and Faber, 1966.
03:24Carl Philipp Emanuel Bach
Bach, Carl Philipp Emanuel. Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen. Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen, H.868, 870 Traducción de William J. Mitchell. Essay on the True Art of Playing Keyboard Instruments. Ernst Eulenburg Ltd., 1974.
03:35Artículos de Robert Levin
Además, pueden interesarles estos artículos de Robert Levin: Robert D. Levin. "Improvised Embellishments in Mozart's Keyboard Music." Early Music 20/2 (May 1992), 221–233. Robert D. Levin. "Performance Prerogatives in Schubert." Early Music 25/4 (November 1997), 723–727.
03:44Frederick Neumann y John Miller
Deberíamos agradecer especialmente a John Miller y a su Simposio de Fagot por proporcionarnos un artículo del eminente investigador Frederick Neumann sobre las obras para fagot. Si no dispone de tiempo para leer todos los textos que acabo de recomendar, debería al menos leer la transcripción realizada por David Ross de una conferencia del Dr. Neumann. Ross, David J. "Ornamentation in the Bassoon Music of Vivaldi and Mozart," Part II. The Double Reed 9/3 (Winter 1986).
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04:12Artículo de David Ross
Este artículo ofrece un excelente resumen de la ornamentación en la música para fagot de Mozart. Existe una versión digital disponible en archive.org: Ornamentation in the Bassoon Music of Vivaldi and Mozart Sin embargo, en esa versión gratuita faltan las ilustraciones, por lo que será necesario acceder al artículo mediante la International Double Reed Society o conseguir un ejemplar de la revista.
04:42La influencia italiana en Mozart
En su conferencia, Neumann hace una observación muy importante: la influencia predominante sobre la ornamentación en la música de Mozart proviene de Italia, más que del norte de Alemania. El padre de Mozart realizó tres largos viajes a Italia con el joven Wolfgang entre 1769 y 1773. Además, el amor de Wolfgang por la ópera constituye otra prueba de la influencia de los compositores italianos. No resulta sorprendente, por tanto, que la música de W. A. Mozart se caracterice por cualidades vocales, incluidas sus opciones de ornamentación.
05:27Los ejemplos de Neumann
El artículo de Neumann contiene numerosos ejemplos de ornamentos en el concierto. El tiempo no permite analizarlos todos, así que en este video presentaré solamente un ejemplo y otro en el siguiente. Debe tenerse presente que Neumann ofrece estas propuestas como recomendaciones, no como reglas.
05:47La appoggiatura
El ornamento más importante de la música barroca, clásica e incluso romántica es la appoggiatura. Este ornamento crea uno de los gestos expresivos más poderosos de la práctica musical común y con frecuencia constituye el objetivo hacia el cual se dirige la frase musical. Si solo dispone de tiempo para estudiar un único ornamento, ¡que sea este!
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06:09Quantz sobre la appoggiatura
Quantz tenía en tan alta estima la appoggiatura que la colocó en primer lugar entre todos los ornamentos de su tratado.
06:15¿Qué es una appoggiatura?
La palabra appoggiatura proviene del italiano appoggiare, «apoyarse». Las appoggiaturas son disonancias que recaen sobre tiempos fuertes del compás. Con frecuencia aparecen sobre el primer tiempo. Son notas que poseen énfasis y peso expresivo.
06:35El segundo movimiento de Mozart
Examinemos el comienzo del solo de fagot del segundo movimiento. En la edición Urtext encontramos tres notas de adorno que aquí aparecen señaladas con círculos rojos.
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06:51La interpretación de Neumann
En la figura 24, Neumann presenta la edición Urtext en la parte superior y su propia realización debajo. Aunque ambas parecen muy similares a primera vista, el resultado musical final es bastante diferente.
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07:07La armonía determina el ornamento
Las dos primeras notas de adorno se interpretan antes del tiempo fuerte. Sin embargo, en el último ejemplo, la nota de adorno se toca sobre el tiempo. La única manera de comprender por qué ocurre esto es examinando la armonía. El fagotista debe conocer las notas que tocan los demás instrumentos, no solamente su propia parte solista. Sin comprender la armonía, no es posible tomar una decisión interpretativa adecuada.
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07:38Análisis armónico
Aquí tenemos la edición Urtext con anotaciones sobre la armonía y las appoggiaturas. La primera nota de adorno forma parte del acorde. El Sol pertenece a un acorde de Do mayor. Por lo tanto, no es una disonancia y no puede ser una appoggiatura. Las appoggiaturas siempre son disonancias. Como la primera nota de adorno no es disonante, debe tocarse antes del tiempo. La segunda nota de adorno es similar a la primera: tampoco constituye una disonancia y, por consiguiente, también debe tocarse antes del tiempo. La appoggiatura está en el Si♭ y ya aparece escrita en la partitura. La última nota de adorno, en cambio, sí es una disonancia y, por ello, debe interpretarse como una appoggiatura sobre el tiempo fuerte. Es una nota acentuada que se ejecuta con el valor de una semicorchea.
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08:53Gestos musicales
Observen que las appoggiaturas constituyen el punto de llegada de los gestos musicales del solo. Las notas anteriores conducen naturalmente hacia ellas. Aunque la última nota de adorno parece, por su escritura, menos importante que las notas que la rodean, en realidad el intérprete debe destacarla con un peso expresivo considerable.
09:26Próximo video
En el próximo video examinaremos las appoggiaturas combinadas con trinos.
09:33Interpretación final
Música: Vincent Igusa, fagot, y Catherine Renggli, piano. Salón de recitales de la Universidad de Towson, 20 de junio de 2017.
Recursos
Referencias
- Lista de reproducción de YouTube sobre ornamentación:aquí
- Videos, partituras y artículos sobre ornamentación en 2reed.net:aquí
- Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielenaquí
- Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen, H.868, 870aquí
- Ornamentation in the Bassoon Music of Vivaldi and Mozartaquí
Créditos
- author Terry B. Ewell
- Traducido por Elena Iakovleva
- Traducido por Carlos Gabriel Arias Sánchez