莫扎特巴松管协奏曲第4部分
装饰音1：介绍与倚音
评论
本视频介绍莫扎特《巴松管协奏曲》中最常见的装饰音，重点讨论倚音及其历史演奏实践。作者：Terry B. Ewell，巴松管数码教授（Bassoon Digital Professor）。巴松管：Vincent Igusa；钢琴：Catherine Renggli。BDP 215。更多资源请访问 2reed.net。原始英文稿可参见此处。
The original transcript is available here.
▶ 视频
Captions are unavailable. The complete transcript follows.
章节
转录文本的时间点并不精确。(The transcript timings are not exact.)
带时间码的逐字稿
转录文本的时间点并不精确。(The transcript timings are not exact.)
00:00引言
我收藏了几张莫扎特《巴松管协奏曲》的黑胶唱片录音。 此外，我还收藏了几张这部协奏曲的 CD。尽管录制这些唱片投入了大量时间与成本，但我们似乎至今仍没有一份录音，能够完整演奏莫扎特写下的所有音符，并采用符合古典时期风格的装饰音与自由装饰。 在本视频中，我们将讨论装饰音以及自由装饰的几个重要方面。 我希望本视频能够帮助你更加深入地理解这一主题。 也许，将来真正完整展现莫扎特《巴松管协奏曲》辉煌风貌的人，就是你。
01:06为什么装饰音很重要
装饰音的学习应当成为你音乐教育的重要组成部分。 这一点尤其重要，因为巴洛克时期的作曲家为巴松管创作了大量作品。 如果演奏者演奏巴洛克作品时完全不使用装饰音，就如同爵士音乐家演奏爵士乐时完全没有即兴演奏一样。 两者都不符合历史演奏实践。
01:37装饰音参考资料
你可能会觉得我制作的装饰音系列视频对你有所帮助。 YouTube 播放列表 2reed.net 装饰音视频、乐谱与文章 十八世纪初直到十九世纪二十年代舒伯特时期，以及之后的大量音乐会评论与出版物都表明，声乐演唱者经常会自由地加入装饰音，而不是完全按照乐谱逐音演唱。 因此，自由装饰这一传统，从巴洛克时期一直延续到莫扎特时代，并继续发展到早期浪漫主义时期的作曲家作品中。
02:12十九世纪的证据
「十九世纪的歌唱家在演唱中的变化，远比二十一世纪声乐实践所呈现的更加丰富。 Vogl 拥有属于自己的演唱风格，但这种风格仍然属于十九世纪声乐实践的一部分。 Vogl 的演唱方式符合十九世纪声乐教材中关于装饰音实现方式以及自由装饰的说明。 在许多情况下，十九世纪并不存在唯一正确的装饰方式；相反，演奏者拥有相当广泛的选择空间。」 Joseph R. Matson Johann Michael Vogl's alterations to Schubert's "Die schöne Müllerin." 爱荷华大学博士论文，2009 年春季。
02:57装饰音的历史文献
因此，真正符合历史演奏实践的莫扎特《巴松管协奏曲》演奏，必须包含乐谱之外适当的装饰音。 下面列出几部值得参考的重要历史文献。
03:15约翰·约阿希姆·匡茨
Johann Joachim Quantz。 Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. 《Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen》 Edward R. Reilly 英文译本： On Playing the Flute. 伦敦：Faber and Faber，1966。
03:24卡尔·菲利普·埃马努埃尔·巴赫
Carl Philipp Emanuel Bach。 Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen. 《Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen》 William J. Mitchell 英文译本。 Essay on the True Art of Playing Keyboard Instruments. Ernst Eulenburg Ltd.，1974。
03:35罗伯特·莱文的文章
另外，我也推荐阅读 Robert Levin 的两篇文章： Robert D. Levin。 《Improvised Embellishments in Mozart's Keyboard Music》 Early Music，20 卷第 2 期（1992 年 5 月），221–233 页。 Robert D. Levin。 《Performance Prerogatives in Schubert》 Early Music，25 卷第 4 期（1997 年 11 月），723–727 页。
03:44弗雷德里克·诺伊曼与 John Miller
我们特别感谢 John Miller 及其巴松管研讨会，为我们提供了著名学者 Frederick Neumann 关于巴松管作品的重要文章。 如果你没有时间阅读我刚才推荐的那些文献，那么至少应该阅读 David Ross 根据 Neumann 博士讲座整理的文字记录。 David J. Ross。 《Ornamentation in the Bassoon Music of Vivaldi and Mozart》，第二部分。 The Double Reed，第 9 卷第 3 期（1986 年冬季）。
查看全尺寸图片
04:12David Ross 的文章
这篇文章对莫扎特巴松管作品中的装饰音进行了简明而精彩的总结。 文章全文可通过 Archive.org 在线阅读： 《Ornamentation in the Bassoon Music of Vivaldi and Mozart》 不过，这个免费版本缺少了所有乐谱示例。 因此，如果希望完整阅读，你仍然需要加入国际双簧协会（IDRS），或者设法取得《The Double Reed》期刊原刊。
04:42意大利对莫扎特的影响
Neumann 在他的讲座中提出了一个非常重要的观点：莫扎特作品中的装饰音风格，主要受到意大利音乐传统的影响，而不是德国北部音乐传统。 1769 年至 1773 年间，莫扎特的父亲曾三次带着年幼的沃尔夫冈前往意大利。 沃尔夫冈终生热爱歌剧，这也进一步证明了意大利作曲家对他的深远影响。 因此，沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特的音乐具有浓厚的歌唱性，并以富于歌唱风格的装饰音运用为其鲜明特征，这一点并不令人意外。
05:27Neumann 的示例
Neumann 的文章中收录了许多关于这部协奏曲装饰音的实例。 由于时间有限，我无法逐一讨论这些例子，因此本视频只介绍一个实例，下一个视频还会继续介绍另一个实例。 请特别注意，Neumann 所提出的是建议，而不是规则。
05:47倚音（Appoggiatura）
巴洛克时期、古典时期，甚至浪漫主义时期最重要的装饰音，就是倚音（Appoggiatura）。 这种装饰音创造了共同实践时期音乐中最具表现力的音乐语汇之一，也常常成为整个乐句发展的目标。 如果你只有时间深入学习一种装饰音，那么就应该学习倚音。
查看全尺寸图片
06:09匡茨论倚音
匡茨认为倚音极其重要，因此在他的论著中，倚音被列为所有装饰音之首。
06:15什么是倚音？
Appoggiatura（倚音） 一词源自意大利语 appoggiare，意思是“依靠”。 倚音是在节拍上受到强调的不协和音。 它们通常出现在强拍位置。 这些音具有重量、张力和强调作用。
06:35莫扎特第二乐章
现在，让我们来看第二乐章巴松管独奏的开头。 在原始版（Urtext）中，我们可以看到三个装饰音，它们已用红色圆圈标示出来，与主音相对应。
查看全尺寸图片
06:51Neumann 的诠释
在图 24 中，Neumann 将原始版（Urtext）放在上方，而他自己的演奏处理写在下方。 虽然上方的记谱方式看起来几乎相同，但最终实际演奏出来的结果却有着明显的差异。 Neumann 将这些装饰音解释为真正的倚音，而不是现代演奏中常见的短促装饰音。 因此，这些音应当落在拍点上，占据拍值的一部分，而不是提前快速演奏。 请比较这两种不同的处理方式，你将立刻听出音乐表现力的巨大差异。 真正的倚音不仅增加了旋律的歌唱性，也强化了和声张力，使乐句更具有方向感。
查看全尺寸图片
07:35自由装饰
除了按照历史演奏实践正确演奏乐谱中已经写出的装饰音之外，十八世纪的优秀演奏者还会加入自由装饰（free ornamentation）。 这些自由装饰并不是随意添加，而是依据旋律、和声以及当时的演奏风格自然产生。 对于现代演奏者来说，这往往是最困难的部分。 我们今天习惯于忠实演奏乐谱，因此面对空白的地方，经常不知道应该加入什么内容。 然而，对莫扎特时代的优秀演奏者而言，自由装饰却是一项基本能力。
08:06我的建议
我建议你先从学习历史文献开始。 不要急着在整部协奏曲中大量加入装饰音。 首先学习倚音。 然后学习倚音与经过音的结合。 接着研究 Neumann、Ross、Quantz 以及 C. P. E. Bach 的著作。 随着经验不断累积，你便能够自然地发展出属于自己的装饰风格，而不是机械地复制其他人的版本。
08:42下一部视频
下一部，也是本系列最后一部视频，将继续介绍莫扎特《巴松管协奏曲》中自由装饰的实际运用。 我们将进一步探讨几个具体乐句，并讨论如何依据十八世纪的演奏传统，为这些旋律设计具有音乐性的装饰。 感谢您的观看！
Resources
References
Credits
- author Terry B. Ewell