Concierto de Mozart para fagot, parte 5

00:19Introducción

Éste es nuestro quinto video de la serie sobre el Concierto para fagot de Mozart. Voy a resumir lo que hemos tratado hasta ahora con dos preguntas.

00:31¿Está usted tocando todas las notas de Mozart?

La primera pregunta es: «¿Está usted tocando todas las notas e indicaciones que escribió Mozart?». Espero que la respuesta sea «sí». El primer video de la serie presentó las mejores ediciones, las más cercanas al autógrafo de Mozart. Para interpretar lo que Mozart escribió, es necesario estudiar una edición Urtext. El segundo video trató el tema de las «notas faltantes», es decir, las notas de las secciones tutti escritas para el fagot que la mayoría de los intérpretes ignora. De esta manera, establecimos todas las notas e indicaciones proporcionadas por Mozart.

01:18¿Está usted tocando solamente las notas de Mozart?

La segunda pregunta es: «¿Está usted tocando solamente las notas e indicaciones que escribió Mozart?». Espero que la respuesta sea «no». En el tercer video presentamos la necesidad de añadir articulaciones además de las indicadas por Mozart. El cuarto video trató sobre la ornamentación y los adornos aportados por el intérprete. Ambos videos proponen añadir notas e indicaciones más allá de las escritas por Mozart. En este video continuaremos examinando cuidadosamente lo que escribió Mozart, cómo interpretarlo de acuerdo con el estilo y también qué notas podrían y deberían añadirse. De esta manera, en este video y en el siguiente seguiremos demostrando la necesidad de añadir música durante la interpretación del concierto. En cierto sentido, el intérprete es un coautor del Concierto para fagot.

02:32Comienzo de los trinos

Con frecuencia escucho la regla de que todos los trinos en la música de Mozart deben comenzar con una apoyatura, es decir, con la nota superior sobre el tiempo fuerte. Sin embargo, Neumann sostiene que no es indispensable comenzar todos los trinos de Mozart con una apoyatura.

02:55Recomendaciones de Neumann

En el video anterior aclaramos la diferencia entre las notas de adorno y las apoyaturas, y cuándo debe utilizarse cada una. Aquí vemos nuevamente ese mismo principio en práctica. Neumann indica que el primer trino puede comenzar con una nota de adorno (Do4) o directamente con la nota principal (Si♭3). Obsérvese que en este caso no puede tratarse de una apoyatura, porque el Si♭3 ya constituye la disonancia. Si la nota principal del trino ya es una apoyatura, entonces el trino debe comenzar desde una nota de adorno antes del pulso o bien directamente desde la nota principal. Neumann recomienda que todos los demás trinos comiencen sobre la nota principal. Sin embargo, yo prefiero añadir una apoyatura al trino sobre Do4 al final del compás 50. Ross, David J. "Ornamentation in the Bassoon Music of Vivaldi and Mozart," Part II. The Double Reed 9/3 (Invierno de 1986).

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03:53Terminaciones de los trinos

Mozart escribió un Nachschlag, o terminación del trino, al final del compás 50. No escribió terminaciones para los demás trinos. Mi preferencia es comenzar cada uno de esos trinos sobre la nota principal y sin terminaciones. Esto proporciona una mayor claridad a la línea Re4, Si♭3, Fa3, Re3 y Si♭2.

04:59Trinos después de grandes saltos

Existen además otras pautas para decidir cómo interpretar los trinos según la forma en que se llega a ellos. Si hay un gran salto hacia un trino, con frecuencia es mejor comenzarlo sobre la nota principal para que el intervalo resulte más claro. El compás 106 del tercer movimiento del concierto ofrece un buen ejemplo. Considero que este enfoque se ajusta mejor al carácter vocal de la música de Mozart. Si el intervalo que resulta al añadir una apoyatura no es fácil de cantar, es preferible comenzar el trino sobre la nota principal.

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05:40Aproximación por grados conjuntos a los trinos

Si el trino se aborda por grados conjuntos desde la nota superior, también debería comenzar sobre la nota principal. El compás 88 del primer movimiento constituye un buen ejemplo de ello. No pretendo que las decisiones de ornamentación que presento en el resto de este video se conviertan en reglas de interpretación. Más bien, espero que sirvan para estimular sus propias ideas y que usted cree una versión de la ornamentación del concierto que sea verdaderamente única. El concierto es una expresión musical viva que debe ser adaptada por el intérprete, siempre dentro de los límites del estilo y de la práctica interpretativa de la época. No sea simplemente un imitador; sea original.

06:36El Eingang

El Eingang, o pasaje introductorio, es muy importante en este concierto, tanto como introducción a una sección tutti de gran importancia estructural como expresión del arte interpretativo. Neumann define el Eingang como un pasaje introductorio que conduce hacia un tema. En el primer movimiento, en el compás 97, es necesario un Eingang para conducir a la sección orquestal tutti. Observe que esta necesidad está indicada mediante un calderón.

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07:13Ejemplo de un Eingang

Éste es uno de mis ejemplos de Eingang para el primer movimiento. El Eingang que interpreta Vincent es una variación del mío.

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07:36Eingang en el tercer movimiento

También es necesario un Eingang en el tercer movimiento, en el compás 106. Una vez más, el calderón indica que el solista debe añadir música en ese punto. Observe que el editor incluso señala al pie de la página la necesidad de añadir este pasaje introductorio.

El Eingang antes del tutti del tercer movimiento.

08:03Ejemplo de un Eingang en el tercer movimiento

Éste es mi Eingang para el tercer movimiento.

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08:09Ornamentación del material repetido

Yo añado más ornamentación en el segundo movimiento, propia de mi interpretación del concierto. Durante el período barroco era habitual que los músicos ornamentaran las repeticiones y las secuencias musicales. Esto aporta mayor interés a la música.

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08:29Adornos conclusivos

Por último, es apropiado añadir adornos conclusivos con escalas y arpegios en las cadencias importantes que señalan el final de una sección. Éste es el pasaje que interpreté en mi ejecución del concierto hace aproximadamente tres años.

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08:48Final tradicional

Éste es un final tradicional, que Vincent interpreta en el compás 150.

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09:08Próximo video

Nuestra última reflexión sobre la ornamentación del concierto tendrá lugar en el próximo video, donde examinaremos la escritura de cadencias. Música: Vincent Igusa, fagot, y Catherine Renggli, piano. Salón de recitales de la Universidad de Towson, 20 de junio de 2017.