Concierto para fagot de Mozart, parte 6
Cadencia 1, ejemplos y revisión general
Comentarios
Ejemplos y revisión general de las cadencias escritas por Jacques Ibert, Terry B. Ewell y Vincent Igusa para el primer movimiento del Concierto para fagot de Mozart. Se analizan estas cadencias utilizando los criterios propuestos por Frederick Neumann para ayudar al intérprete a desarrollar un enfoque estilísticamente apropiado. Por Terry B. Ewell, Profesor Digital de Fagot. BDP 217. Con la colaboración de Vincent Igusa, fagot, y Catherine Renggli, piano. www.2reed.net. La transcripción original está disponible aquí.
La transcripción original está disponible aquí.
Vídeos
Capítulos
Transcripción
00:21Introducción
Hola, yo soy Terry Ewell, el Profesor Digital de Fagot. Mi misión es presentar una pedagogía lógica para el estudio y la interpretación del fagot. Éste es el sexto video sobre el Concierto para fagot de Mozart y aquí vamos por la mitad de la serie.
00:40Tres cadencias
En este video vamos a examinar tres cadencias para el primer movimiento del Concierto para fagot de Mozart.
00:51Definición de una cadencia según Neumann
Comencemos leyendo un resumen de lo que debería contener una cadencia según Frederick Neumann. «Las cadencias son introducidas por un acorde de tónica en segunda inversión, con un calderón, y típicamente terminan en una dominante con séptima. Son más substanciales, deberían preferentemente citar y desarrollar temas del movimiento, y deberían tener algunos pasajes virtuosos. Las cadencias no deberían ser demasiado largas, no deberían exceder por mucho el nivel técnico de la obra, no deberían modular demasiado lejos y no deberían salirse del marco estilístico. En otras palabras, su carácter no debería aparecer como un implante ajeno en cuanto a lo técnico o lo estilístico, para no perturbar la unidad orgánica del movimiento.» Ross, David J. «Ornamentación en la música para fagot de Vivaldi y Mozart», parte II. The Double Reed 9/3 (Invierno 1986).
01:54Tres criterios de evaluación
Ahora le voy a pedir que sea un oyente activo. Tome un pedazo de papel y lápiz o bolígrafo y escriba estos puntos clave tomados de la presentación de Neumann: 1. Estilo. La cadencia debería coincidir en estilo con la música (armonía, melodía, ritmos, expresividad y carácter técnico). 2. Citas. La cadencia debería hacer uso del material contenido en el movimiento del concierto al cual pertenece. 3. Pasajes brillantes. La cadencia debería demostrar las habilidades del intérprete.
02:36Escuche las cadencias
Ahora, mientras escucha las interpretaciones de tres cadencias, escriba sus impresiones. Estoy incluyendo la misma introducción interpretada por Catherine Renggli en todas las versiones para que escuche el contexto de las cadencias.
02:51Cadencia de Jacques Ibert
Primero, aquí está una cadencia escrita por Jacques Ibert con derechos de autor de 1937. Desafortunadamente, como los derechos de autor son posteriores a 1922, no voy a mostrar toda la partitura en la pantalla. Usted simplemente tendrá que escuchar atentamente. Desafortunadamente, como los derechos de autor son posteriores a 1922, no voy a mostrar toda la partitura en la pantalla. Usted simplemente tendrá que escuchar atentamente. Música: Cadencia de Jacques Ibert, interpretada por Terry B. Ewell.
04:16Cadencia de Terry Ewell
A continuación presento una cadencia que escribí cuando tenía 19 o 20 años de edad. La interpreté por primera vez hace muchos años con la Orquesta Sinfónica de la Universidad de Washington. Música: Cadencia de Terry B. Ewell, interpretada por Terry B. Ewell.
05:30Cadencia de Vincent Igusa
Por último, aquí está la cadencia escrita por mi alumno Vincent Igusa, cuando tenía 16 años. Estrenó esta cadencia con la Orquesta Sinfónica de Baltimore en la primavera de 2016. Música: Cadencia de Vincent Igusa, interpretada por Vincent Igusa.
06:47Evaluación de las cadencias
Bien, ¿qué le parecieron? La cadencia de Ibert era bastante extravagante, ¿no es cierto? Las cadencias escritas a comienzos y mediados del siglo XX presentaban alejamientos musicales muy marcados del estilo y de la tonalidad de la obra, con extensos pasajes virtuosos. El público y los intérpretes de aquella época buscaban cualidades musicales muy diferentes de las que existían en tiempos de Mozart.
07:33Los criterios de Neumann
Sin embargo, según los criterios de Neumann, la cadencia de Ibert no cumplía con todos ellos, excepto quizá con el tercero. En términos generales, no coincidía con el estilo de la composición en su armonía y abandonaba rápidamente la tonalidad de Si bemol mayor del concierto. La cadencia sólo citaba brevemente material del concierto. Debo decir, sin embargo, que era técnicamente muy exigente y sumamente divertida de interpretar. El ascenso hasta el Fa5 al final era especialmente memorable, aunque los fagotes de la época de Mozart no alcanzaban una tesitura tan alta. Las cadencias de Vincent y la mía cumplían mucho mejor con los criterios de Neumann. Ambas empleaban material temático procedente del concierto, permanecían cerca de la tonalidad de Si bemol mayor y conservaban el estilo de Mozart. También incluían pasajes virtuosos, aunque sin apartarse excesivamente del lenguaje musical de la obra.
08:46Preferencias personales
Personalmente prefiero la cadencia de Vincent a la mía. Él hizo un trabajo excelente integrando los temas del concierto y desarrollando una estructura muy convincente. Su cadencia demuestra una excelente comprensión tanto del estilo de Mozart como de las recomendaciones de Neumann.
09:15Escriba su propia cadencia
Los animo a escribir su propia cadencia para el concierto. Es una magnífica oportunidad para estudiar la obra con mayor profundidad y desarrollar sus propias habilidades como intérpretes y músicos. Recuerden que una buena cadencia debe ser personal, estilísticamente apropiada y reflejar su propia voz musical.
09:45Próximo video
En el próximo video examinaremos más ejemplos de cadencias y analizaremos con mayor detalle sus diferentes posibilidades. Música: Vincent Igusa, fagot, y Catherine Renggli, piano. Salón de recitales de la Universidad de Towson, 20 de junio de 2017.
Créditos
- author Terry B. Ewell
- Traducido por Elena Iakovleva
- Traducido por Carlos Gabriel Arias Sánchez