Concierto de Mozart para fagot, parte 7
Cadencia 2, escribiendo la conclusión
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Este video explica cómo escribir la conclusión de una cadencia para el primer movimiento del Concierto para fagot de Mozart. Se estudian ejemplos de las cadencias de Mozart y se analiza cómo crear una conclusión convincente utilizando la armonía de dominante y las convenciones estilísticas del período clásico. Por Terry B. Ewell, Profesor Digital de Fagot. BDP 218. Con la colaboración de Vincent Igusa, fagot, y Catherine Renggli, piano. www.2reed.net. La transcripción original está disponible aquí.
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00:29Cadencias improvisadas y escritas
Bienvenidos a nuestro séptimo video de la serie acerca del Concierto para fagot de Mozart. Yo soy Terry Ewell. Muchos documentos del período de Mozart y anteriores indican que los intérpretes improvisaban sus cadencias, es decir, creaban la música sobre la marcha. Hay intérpretes hoy en día que también lo hacen, y deben ser felicitados. Sin embargo, para mí, el estrés de tocar una cadencia ya escrita es suficiente. Por esta razón, escribo mi composición cuidadosamente de antemano.
00:56Lineamientos para una cadencia
Repasemos rápidamente los lineamientos para una cadencia: 1. Estilo. La cadencia debería coincidir con el estilo de la música (armonía, melodía, ritmos, expresividad y carácter técnico). 2. Citas. La cadencia debería usar material contenido en ese movimiento del concierto. 3. Pasajes brillantes. La cadencia debería desplegar las habilidades del intérprete. Para hacer esto, tal vez quiera agregar una cuarta regla. 4. Informado históricamente. Si lo desea, corroborar con "autenticidad" histórica.
01:45Autenticidad histórica
Por ejemplo, usted podría decidir limitar la parte de fagot a lo que se hubiera podido tocar en un instrumento de ese período. Esto significaría, por ejemplo, limitar el registro alto del instrumento a un Si♭4, la nota más alta que escribió Mozart en el concierto. Definitivamente, el Fa agudo (Fa5) de la cadencia de Ibert quedaría descartado.
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02:11Las propias cadencias de Mozart
Los ejemplos de cadencias de los períodos Barroco y Clásico son más cortos que los de finales del siglo XIX y del siglo XX. Por ejemplo, observe esta cadencia escrita por Mozart para el segundo movimiento de su Concierto para piano en La mayor. Esta cadencia proviene de una colección de treinta y seis cadencias escritas por Mozart. Los animo a estudiarlas cuando empiecen a escribir sus propias cadencias. 36 Cadenzen für das Pianoforte von W. A. Mozart, Köch. Verz. No. 624. Leipzig: Breitkopf und Härtel, 1878. http://imslp.org/wiki/36Cadenzas%2CK.624%2F626a(Mozart%2CWolfgangAmadeus)
02:46El método de John Corina
También quiero mencionar un artículo sobre la escritura de las cadencias, del compositor y oboísta John Corina. En su artículo propone escribir una cadencia adoptando las armonías creadas por Mozart en esta colección y luego utilizar ese marco armónico para escribir una cadencia nueva. Por ejemplo, toma la armonía de la cadencia número 15 de Mozart y luego la utiliza para una cadencia del Concierto para oboe. Corina, John. "The Cadenza Problem in Classical Concerto Movements." Journal of the International Double Reed Society, vol. 3 (1975). http://www.idrs.org/publications/controlled/Journal/JNL3/cadenza.html Este método puede resultarle de ayuda. Sin embargo, yo prefiero uno menos estructurado, que presento en este video y en el próximo.
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03:31Tres partes de una cadencia
Para nuestro objetivo, consideremos una cadencia en tres partes: 1. la frase inicial, 2. la parte media que contiene por lo menos una secuencia y otros adornos, 3. la conclusión.
03:47Comience por el final
En lugar de simplemente escribir la cadencia de principio a fin, le sugiero que pruebe escribirla desde el final. Esto puede ayudarle en el proceso creativo. Consideremos primero la conclusión de la cadencia.
04:01La conclusión de las cadencias de Mozart
Vea cómo Mozart prepara la conclusión para sus cadencias. En la conclusión no hace falta una cita directa al concierto; más bien, estas secciones presentan escalas floridas y arpegios en el estilo de la composición. En la cadencia número 1, la prominente octava de La está en el bajo. Esto sirve como un pedal y corresponde al quinto grado de la escala de Re mayor, la tonalidad de este concierto. Desde ese punto queda implícito, mediante la escala y la figura final, un acorde cadencial de tónica en segunda inversión o un acorde de séptima de dominante. El trino termina sobre un acorde de V7 que conduce a la tónica cuando entra la orquesta.
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04:56La cadencia n.º 15 de Mozart
Encontramos un tratamiento muy similar en el final de la cadencia número 15. Observe que la dominante, en este caso Sol, se enfatiza en el bajo, seguida por figuras arpegiadas de un acorde cadencial de 6/4 que conduce nuevamente al V7 y a la tónica. La cadencia número 9 sigue también el mismo patrón.
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05:24Cómo escribir una conclusión
Para crear un final de cadencia, comience identificando la dominante de la tonalidad y creando una sección con un pedal que sugiera la armonía de un acorde cadencial de tónica en segunda inversión o de la dominante. Como los instrumentos melódicos no pueden producir un acorde de V7 durante un trino, como hace Mozart en el piano, considero especialmente eficaz presentar la dominante o la dominante con séptima en esta conclusión.
06:01Ejemplo de la conclusión de Terry Ewell
En mi cadencia, creo el área del pedal de dominante comenzando con un Fa como blanca, que es la dominante de Si♭, la tonalidad del concierto. Luego lo enfatizo en la octava grave para establecer el Fa como pedal de esta última sección.
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06:22Armonía de dominante
Después enfatizo el acorde de dominante —Fa, La y Do— a lo largo de toda la conclusión. He resaltado las notas del acorde que reciben mayor énfasis. Vincent prepara el pedal de dominante de una manera similar a la de mi cadencia.
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06:47La armonía de la conclusión de Vincent Igusa
La armonía de su final es, sin embargo, un poco más compleja. Gran parte de la conclusión está dedicada al acorde de dominante mediante notas acentuadas métricamente o arpegios. Sin embargo, la cadencia vuelve brevemente al acorde cadencial de 6/4 antes de sugerir la conclusión sobre la dominante con séptima durante el trino.
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07:19Escriba la conclusión de su propia cadencia
Ahora que ha visto varios ejemplos de conclusiones de cadencias, pruebe escribir algunas. Una vez que lo haya hecho, estará listo para ver el próximo video, donde analizaré cómo escribir las frases iniciales y las secciones centrales de las cadencias.
07:35Interpretación final
Música: Vincent Igusa, fagot, y Catherine Renggli, piano. Salón de recitales de la Universidad de Towson, 20 de junio de 2017.
Créditos
- author Terry B. Ewell
- Traducido por Elena Iakovleva
- Traducido por Carlos Gabriel Arias Sánchez