Concierto para fagot de Mozart, parte 8

00:00Introducción

Concierto para fagot de Mozart, parte 8. Cadencia 3, escribiendo el inicio y la parte central. Por Terry B. Ewell, profesor digital de fagot. BDP Nº 219. Vincent Igusa, fagot, y Catherine Renggli, piano. Traducido por Elena Iakovleva y Carlos Gabriel Arias Sánchez. Bueno, maravilloso. Éste va a ser nuestro último video sobre escribir la cadencia para el primer movimiento del concierto de Mozart para fagot. En el video 6, presenté tres cadencias y reflexionamos sobre cómo adecuarse mejor al estilo de las cadencias de la época de Mozart. En el video 7 introduje la idea de tener un plan armónico para la cadencia y vimos algunas posibles conclusiones para la cadencia. Ahora en este video, el número 8 de la serie, debemos considerar el comienzo y la sección media de la cadencia.

01:03Recolección de ideas musicales

Les sugiero comiencen a escribir el inicio y la sección media de su cadencia recolectando fragmentos melódicos del fagot o de las partes orquestales. Por ejemplo, aquí tienen algunas ideas:

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01:16Fragmentos melódicos

He encuadrado con rojo las posibles ideas para la cadencia. Miren lo ricos que son estos ocho compases. Hay más que suficientes ideas para toda una cadencia. Ustedes también podrían elegir otras ideas del resto del movimiento. Con tantas ideas y posibilidades, son innumerables las maneras de construir una cadencia para este movimiento.

01:43Frases iniciales

Por lo general la primera frase en las cadencias de Mozart no duplican la primera frase con la que entra el solista. Mozart, sin embargo, escribe dos Si♭, que parecen referirse a la primera frase del fagot solista. Sería apropiado comenzar citando el comienzo u otra sección.

02:10Comenzar desde el acorde cadencial de 6/4

La primera frase debe comenzar con una tónica cadencial, en segunda inversión, en este caso un acorde de Si♭ mayor. Por eso, lo seguro es comenzar usando las notas de ese acorde en su melodía.

02:29Una nueva frase inicial

En esta imagen se ven las partes de violín y un nuevo comienzo compuesto para este video. Noten que comienzo con un acorde cadencial 6/4, usando Fa, Si♭ y Re y usando el ritmo y contorno del primer fragmento de la parte de violín.

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02:50Desarrollo del comienzo

Vea cómo esta idea se reelabora varias veces. Aquí decidí mover la nota superior, cada vez un tono, para crear una melodía agradable con una dirección. Después de la tercera repetición, es hora de seguir con otra cosa, por lo que decidí imitar el último fragmento melódico del ejemplo de violín para ese pasaje. Termino con una armonía de dominante con séptima, preparando una sección más virtuosa en la tónica.

03:24La frase inicial de Vincent Igusa

Así es como Vincent escribió su comienzo citando la sección tutti en el compás 32. Luego cita la parte de fagot del compás 51 en el último compás de este ejemplo.

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03:47Planificación de la sección media

Mi estructura para la sección media está en pantalla. Pueden ver el comienzo que creamos, el espacio en blanco para la sección media y luego un acorde de séptima disminuida que lleva a la conclusión. Me gusta mucho la idea de la primera cadencia de Mozart, donde llega al pedal a través de un acorde de séptima disminuida, por lo que decidí terminar mi sección media con ese acorde.

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04:15Secuencias en la sección media

Secuencias y repeticiones son aspectos importantes de las secciones medias en las cadencias clásicas. Yo he decidido comenzar con el trino en el solo de fagot del compás 51, pero lo voy a alterar un poco. Luego lo repetiré un tono abajo, ajustando las notas para que se adapten a un acorde de dominante con séptima. Otra repetición le sigue, más alta en este acorde, y luego regreso a la tónica. La aventura no fue muy lejana y he vuelto «a casa» a salvo.

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04:52Una segunda idea musical

La siguiente sección muestra cómo continuar desarrollando la cadencia. Ahora necesitamos algo más. Esta idea ya la usé lo suficiente. Usemos las últimas dos ideas en las partes de la cuerda, pero en lugar de arpegios descendentes, quiero que sean ascendentes. Como termino mi primera frase con un Re, es bueno que el segundo también comience con un Re.

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05:21Conectando con el acorde disminuido

Ahora necesito un poco de música para llevarme del Re4 al Mi4 en mi acorde disminuido. Simplemente repetir la última frase de la sección de violines en tonos ascendentes funciona muy bien para esto. Ahora escuchemos cómo suena todo.

La segunda idea conduce al acorde de séptima disminuida.

06:30El patrón secuencial de Vincent

En la sección media de Vincent, éste es el patrón secuencial que emplea. Se repite dos veces y se interrumpe después de la tercera.

El patrón secuencial de Vincent Igusa.

07:00El patrón secuencial de Terry Ewell

El patrón secuencial en mi cadencia es inusual debido a la incorporación de material contrastante.

El patrón secuencial de Terry Ewell.

07:38Cadencias disponibles para descargar

En 2reed.net encontrarán copias de las cadencias de Vincent, algunos de mis otros alumnos y la mía. Todas estas fueron publicadas con la amable autorización de los autores. Espero que éstas les den más ideas para sus propias cadencias. Cadencias del Concierto para fagot de Mozart: https://2reed.net/Mozart/MozartCadenzas.html

07:59Conclusión

Espero que estas charlas sobre la escritura de una cadencia para el Concierto para fagot de Mozart les hayan sido de utilidad. ¡Inspírense! Acepten el desafío y escriban su propia cadencia. Tal vez en el futuro podré escuchar lo que escriban. ¡Me gustaría mucho!

08:18Interpretación final

Música: Vincent Igusa, fagot, y Catherine Renggli, piano. Salón de recitales de la Universidad de Towson, 20 de junio de 2017.