Concierto para fagot de Mozart, parte 9
Tempos y el tactus para los movimientos del Concierto para fagot
Comentarios
Este video examina la relación entre los tempos de los tres movimientos del Concierto para fagot de Mozart y presenta el concepto histórico del tactus, un pulso común que puede unificar toda la composición. También se analizan las diferencias entre la práctica interpretativa moderna y la de los períodos barroco y clásico, con referencias a investigaciones sobre tempos proporcionales y a diversas fuentes históricas. El video concluye con el Mozart Mashup, una interpretación que demuestra cómo los tres movimientos pueden relacionarse mediante un mismo tactus. Por Terry B. Ewell, Profesor Digital de Fagot. Con la colaboración de Elaine Ross, piano. La transcripción original está disponible aquí.
La transcripción original está disponible aquí.
Vídeos
No hay subtítulos. La transcripción completa aparece a continuación.
Capítulos
Transcripción
00:00Introducción
Bienvenidos al noveno video de esta serie acerca del Concierto para fagot de Mozart. Déjenme preguntarles: ¿cómo determinan un tempo? Si ustedes se parecen a la mayoría de la gente, escogen un tempo que se adecúe a su capacidad técnica, o un tempo recomendado por su profesor, o tal vez uno que hayan oído por algún intérprete famoso. Dicho esto, hay que reconocer que nuestra interpretación de la música es parte de la cultura donde crecimos, que puede ser bastante ajena a la cultura de los días de Mozart.
01:11Galletas de la fortuna
Yo crecí en Seattle, Washington, en los Estados Unidos. Ocasionalmente comíamos comida china con mi familia en diferentes restaurantes de la zona. Al final de cada comida sabíamos lo que venía: galletas de la fortuna. Años más tarde viajé a Hong Kong a tocar como primer fagot de la Filarmónica de Hong Kong. Recuerdo vívidamente una de mis primeras comidas allí con mis amigos de la orquesta. Después de una comida maravillosa, estaba sorprendido de no recibir una galleta de la fortuna. Más tarde aprendí que las galletas de la fortuna fueron inventadas en Estados Unidos y no son parte de la cocina tradicional china. Todos esos años en América tuve la idea equivocada sobre lo que era una auténtica comida china.
02:23«Galletas de la fortuna» musicales
Algunos de los comentarios en mis videos sin duda deben ser chocantes para ustedes porque difieren de las convenciones interpretativas actuales. Sin embargo, espero que se tomen el tiempo de considerar cuidadosamente si nuestras preferencias actuales son agregados más recientes que no eran parte de la práctica interpretativa en los tiempos de Mozart. Les pregunto: ¿cuántas galletas de la fortuna le hemos agregado al plato auténtico? ¿Qué expectativas hay de una interpretación del concierto que son, en realidad, cambios de los siglos XX y XXI?
03:08Relaciones entre los tempos
La mayoría de los músicos de hoy conciben los tempos de cada movimiento de un concierto como independientes entre sí, sin relación alguna. Sin embargo, éste no era el caso para los compositores y músicos de los períodos barroco y clásico.
03:43Dos artículos
“Tempos proporcionales en los conciertos de Antonio Vivaldi”, The Double Reed 24/2 (2001): 113–121. “Tempos proporcionales en la interpretación de los conciertos para oboe de Vivaldi”, The Double Reed 26/2 (2003): 55–59.
04:18*Shaping Time*
Para escribir esos artículos me ayudé por material del libro de David Epstein, Shaping Time, y otros documentos. Aquí no tenemos tiempo de revisar en detalle el libro de Epstein ni mis artículos. Sin embargo, éste es un pequeño resumen de las observaciones que hice en los artículos que podría ser de ayuda en el estudio del Concierto para fagot de Mozart:
04:45Tres observaciones
Los compositores del Renacimiento, del período barroco y del clásico veían los tempos de manera diferente a como los vemos nosotros. Las obras de varios movimientos a menudo eran concebidas para estar unificadas no sólo a través de las tonalidades, sino también a través de los tempos. Considerar un tempo unificado para la obra completa puede ayudar al músico a definir los tempos de cada movimiento de la composición.
05:25Un tactus común
Las grabaciones que he realizado para estos videos de la serie de Mozart comienzan de una posición única: que Mozart concibió el Concierto para fagot como una composición unificada. Está unificada no solamente por sus tonalidades, sino también por el tempo. Buscando un tempo en común, encuentro que un metrónomo a 92 parece apropiado para todo el Concierto para fagot de Mozart. Este tempo, sin embargo, va a parecer bastante extraño para nuestros oídos modernos, que están acostumbrados a velocidades diferentes.
06:17La práctica interpretativa moderna
Tomemos, por ejemplo, el primer movimiento del Concierto para fagot de Mozart, que ha sido elevado ya a un “evento olímpico”. Una interpretación contemporánea de este movimiento corre a través de la música para demostrar la agilidad y las proezas del intérprete, más que para expresar las intenciones del compositor en un tempo más lento. Esta hipervelocidad se aleja mucho de lo que significa la indicación de allegro.
06:53Allegro en el siglo XVIII
En un italiano coloquial, allegro significa “alegre”, “de buen humor” o “vivo”.
07:19Evidencia histórica
Otra indicación de que los tempos allegro eran más lentos en el siglo XVIII se encuentra en esta interesante cita sobre Mozart y Haydn dirigiendo sus propias sinfonías: «Ellos nunca hacían sus allegros tan rápido como se los escucha aquí, y ni hablar de las orquestas alemanas.» (Sandra Rosenblum, Performance Practice in Classic Piano Music, p. 319; cita de AMZ XIII/44, 30 de octubre de 1811, col. 737). Por lo tanto, hay evidencia significativa en fuentes históricas que apunta a que el tempo para el primer movimiento es mucho menos desenfrenado de lo que acostumbra hoy.
08:04Flexibilidad del *tactus*
Por favor tengan en cuenta, sin embargo, que este tactus de 92 en el metrónomo es un punto de referencia, no un mandato. Ligeras variaciones del tactus son apropiadas. Por ahora, terminemos este video con una interpretación de mi Mozart Mashup. Aquí toco material de los tres movimientos en el mismo tempo, ilustrando cómo la composición puede estar unificada por el mismo tactus.
08:48Mozart Mashup
Si lo desean, encontrarán esta música disponible gratuitamente en 2reed.net para su estudio.
09:05Interpretación final
¡Que lo disfruten! <Última parte de Mozart Mashup>
Créditos
- author Terry B. Ewell
- Traducido por Elena Iakovleva
- Traducido por Carlos Gabriel Arias Sánchez