Concierto para fagot de Mozart, parte 10

00:21Un *tactus* para el segundo movimiento

Frecuentemente, el segundo movimiento del Concierto para fagot de Mozart se interpreta lentamente, en un estilo romántico. Utilizar un tactus, sin embargo, proporciona una esencia muy diferente para el movimiento. Esto no sólo ofrece un tempo unificado para todo el concierto, sino que algunos aspectos del movimiento se clarifican y se escuchan mejor con este tempo.

00:48Tempo del segundo movimiento

Déjeme primero explicar el tempo al que llegué para este segundo movimiento. Relajo ligeramente el tempo del tactus de 92 a un tempo de 88 para la corchea. Por lo tanto, la relación entre la velocidad de la negra en el primer movimiento y la velocidad de la corchea en el segundo movimiento es cercana a 2 contra 1.

01:19Estilo vocal italiano

La marca de metrónomo de 88 por corchea, o más precisamente 44 por negra, es un tempo más rápido que el de la mayoría de las interpretaciones de la obra. Un tempo más rápido evoca composiciones vocales italianas. Sabemos, por la información biográfica de Mozart, sus composiciones y los documentos de la época, que las tradiciones vocales italianas influyeron profundamente en su música.

01:45Cantar las frases

Este tempo más rápido facilita los gestos vocales y el fraseo. Lo invito a cantar algunas frases del segundo movimiento, particularmente las frases más largas, como las que comienzan en los compases 13 y 23. Se dará cuenta de que este tempo más rápido permite completar las frases sin agregar respiraciones en el medio. Por supuesto, el fagot puede tocar frases más largas, pero es importante reconocer la influencia de las limitaciones vocales en la escritura de las melodías líricas.

02:24*Andante ma adagio*

Mozart da la indicación de tempo Andante ma adagio, dentro de un compás de 4/4. Esto indica que el pulso del movimiento debería sentirse en negras, lo que proporciona un tempo relajado de “caminata”. Es importante saber que el pulso no está en corcheas. Éste es un error que cometen muchos intérpretes. Si el pulso se siente en corcheas, se produce una considerable tendencia a ralentizar la música.

03:02Libertad métrica

Es de especial interés el cambio en la orquestación en el compás 9. Durante gran parte de la introducción y la primera parte del solo, el acompañamiento tiene semicorcheas constantes. Sin embargo, en el compás 9 las semicorcheas se detienen cuando el fagot presenta un pasaje florido de fusas que se asemeja a una cadencia. Observe cómo esto permite que el fagotista cambie ligeramente el tempo, del mismo modo que un cantante italiano añadiría rubato a un pasaje florido. Escuchará en mi interpretación que aquí me tomo libertades con el tempo. En tempos más lentos, esta libertad métrica se perdería por completo y el carácter vocal italiano del pasaje quedaría radicalmente alterado.

04:10Mi edición interpretativa

He preparado una edición interpretativa del segundo movimiento del concierto que presenta por escrito lo que toco en el siguiente video. Por favor entienda que esto no reemplaza la edición Urtext contenida en la Neue Mozart-Ausgabe, sino que se ofrece para presentar claramente las decisiones interpretativas que tomé en la composición.

Edición interpretativa del segundo movimiento.

05:01Dinámica

Mozart proporciona pocas indicaciones dinámicas en el segundo movimiento. A mí me gusta interpretar la recapitulación, que comienza con la parte de la orquesta en el compás 27, iniciando con un pianissimo. Esto crea un momento de gran belleza y expresividad dentro de la obra.

05:23Ornamentación

Hay aspectos de mi interpretación del segundo movimiento que se apartan de las interpretaciones convencionales actuales. En los videos 4 y 5 de esta serie hablé sobre la incorporación de ornamentación. En los compases 34 al 36, añado ornamentación a las repeticiones de la secuencia. Aquí arriba tenemos la Neue Mozart-Ausgabe, la edición Urtext, y abajo aparece mi edición interpretativa. Puede observar que en la primera presentación de esta idea no hice cambios. En la segunda realizo modificaciones sobre el segundo tiempo. En la tercera añado un trino.

Comparación entre la edición Urtext y la edición interpretativa.

06:42Final ornamentado

Al terminar la frase final del movimiento, agrego un pasaje florido para dar una conclusión al movimiento. Observe que también enfatizo la separación entre los dos Re del compás 46. Estos cambios, una vez más, hacen referencia a las tradiciones vocales italianas.

07:29Cadencia

La cadencia que interpreto en este movimiento es la que compuse cuando era estudiante de licenciatura en la Universidad de Washington.

07:51Algunas concesiones modernas

Hay otras decisiones que tomé en mi interpretación que responden en parte a mi conveniencia y en parte al deseo de presentar mejor el movimiento. Toco con un fagot moderno; no tengo tiempo para dominar un fagot y una caña del período clásico. También utilizo vibrato, que constituye una incorporación del siglo XX a la práctica interpretativa de los instrumentos de viento-madera. Hablaré del vibrato con mayor detalle en otro video de esta serie.

08:24Próximo video

Por favor continúe con el siguiente video para escuchar una interpretación completa del segundo movimiento.

08:28Música final

Música: “Mozart Mashup” con Terry Ewell y Elaine Ross.