莫扎特巴松管协奏曲第8部分

本视频介绍如何为莫扎特《巴松管协奏曲》第一乐章创作华彩乐段的开头与中间部分。内容包括如何收集旋律素材、设计开头乐句、运用终止四六和弦、发展旋律、规划中间部分，以及通过序列（sequence）组织音乐材料。视频还分析了 Vincent Igusa 与 Terry B. Ewell 创作的华彩乐段，并鼓励演奏者发展属于自己的音乐构想。作者：Terry B. Ewell，巴松管数码教授（Bassoon Digital Professor）。Vincent Igusa（巴松管）与 Catherine Renggli（钢琴）协助录制。更多资源请访问 2reed.net。英文原始逐字稿可在此查阅。

The original transcript is available here.

转录文本的时间点并不精确。(The transcript timings are not exact.)

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01:16旋律片段

我已经用红色方框标出了几个适合作为华彩乐段素材的旋律片段。 请看看这八个小节的内容有多么丰富！ 这里包含的音乐素材，甚至比创作整段华彩乐段所需要的还要多。 当然，你也可以从整个乐章的其他地方选择更多素材。 正因为拥有如此丰富的旋律构想和各种可能性， 这个乐章几乎可以创造出无穷无尽、各具特色的华彩乐段。

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02:52新的开头乐句

在这张图中， 上方是小提琴声部， 下方则是我为本视频新创作的一个开头乐句。 请注意， 我是从终止四六和弦开始， 使用了 F、降B 和 D 三个音， 同时借用了小提琴第一段旋律片段的节奏与轮廓。

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04:03Vincent Igusa 的开头

下面是 Vincent 创作的开头乐句。 他首先借用了 tutti（全奏） 部分第 32 小节的旋律素材。 随后， 在示例最后一个小节， 他又引用了巴松管独奏第 51 小节中的旋律。

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04:20规划中间部分

现在， 屏幕上显示的是我设计的华彩乐段整体框架。 你可以看到： 已经完成的开头部分、 中间部分预留的空白区域， 以及最后一个引向结尾的减七和弦。 我非常喜欢莫扎特第一首华彩乐段中的一个构思， 也就是利用减七和弦引向持续低音（Pedal Tone）。 因此， 我决定也让自己的中间部分以这个和弦结束。

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04:53序列的发展

序列（Sequence） 和重复， 是古典时期华彩乐段中间部分的重要特征。 我决定从巴松管独奏第 51 小节中的颤音乐句开始， 不过稍微做了一些变化。 接着， 我将这一乐句向下移一个音级重复一次， 并调整个别音符， 使它们符合属七和弦（V7）的和声。 随后， 我再次重复这一构想， 继续停留在属七和声之中， 然后再回到主和弦。 整个过程并没有离开调性太远， 因此能够很自然地“回到家”。

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05:43第二个音乐构想

现在， 我们需要加入一些新的素材。 第一个构想已经得到了充分的发展。 于是， 我决定采用弦乐声部中的最后两个旋律片段。 不过， 我没有让它们继续向下进行， 而是改为向上发展。 由于第一段乐句结束在 D 音， 因此， 第二段从 D 开始显得十分自然。

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06:15完成中间部分

现在， 我只需要一条能够把 D4 引向 E4， 并最终连接到减七和弦的旋律线。 解决的方法其实非常简单： 重复小提琴最后一句旋律， 并让它随着音阶逐步上行。 这样， 整个中间部分便完整地连接起来了。 下面， 让我们听听整个华彩乐段中间部分的效果。

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06:40Vincent 的中间部分

下面来看 Vincent 华彩乐段中的中间部分。 这里展示的是他所采用的序列结构。 这个乐句重复了两次， 第三次则没有继续完整重复， 而是在那里结束， 自然地转向新的音乐素材。

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06:57Terry Ewell 的序列

由于我在序列之间插入了对比性的音乐素材， 因此我的华彩乐段采用了略有不同的结构。 这种处理方式既保持了序列所带来的统一感， 又避免了音乐因为不断重复而显得单调。

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