莫扎特巴松管协奏曲第7部分

Name: 莫扎特巴松管协奏曲第7部分
Uploaded: 2021-12-22T09:35:10-08:00
Duration: 464 s
Description: 华彩2：写作结尾

华彩2：写作结尾

本视频介绍如何为莫扎特《巴松管协奏曲》创作华彩乐段的结尾。内容包括历史演奏实践、莫扎特本人创作的华彩乐段、John Corina 的创作方法，以及 Terry B. Ewell 与 Vincent Igusa 的实例分析，重点讨论终止式、持续低音（Pedal Tone）和属和声在华彩乐段结尾中的运用。作者：Terry B. Ewell，巴松管数码教授（Bassoon Digital Professor）。Vincent Igusa（巴松管）与 Catherine Renggli（钢琴）协助录制。更多资源请访问 2reed.net。英文原始逐字稿可在此查阅。

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00:00引言

音乐：Vincent Igusa（巴松管），Catherine Renggli（钢琴）。陶森大学音乐厅。 2017 年 6 月 20 日。欢迎观看莫扎特《巴松管协奏曲》系列的第七部视频。我是 Terry Ewell。

00:27即兴与预先写好的华彩乐段

莫扎特时代以及更早时期的文献表明，许多演奏者都会即兴创作华彩乐段，也就是说，他们会在演奏当下现场创作音乐。今天仍然有一些演奏者采用这种方式，他们值得称赞。不过，对我而言，仅仅演奏一段事先准备好的华彩乐段，就已经具有足够的挑战。因此，我总是提前仔细构思并完成自己的华彩乐段。

01:08华彩乐段的指导原则

让我们快速回顾一下华彩乐段创作的几个重要原则： 1）风格。华彩乐段应符合作品本身的风格，包括和声、旋律、节奏、音乐表现以及技术特征。 2）引用。华彩乐段应引用协奏曲本乐章中的音乐素材。 3）华丽的乐句。华彩乐段应能够充分展示演奏者的演奏技巧。除此之外，我建议再加入第四项原则： 4）符合历史演奏实践。如果希望更加忠于历史，可以使华彩乐段符合当时的演奏习惯。

01:56历史演奏实践

例如，你可以将巴松管的音域限制在莫扎特时代乐器所能够演奏的范围之内。这意味着最高音最好不要超过降B4（B♭4），因为这是莫扎特在这首协奏曲中亲自写下的最高音。因此，Jacques Ibert 华彩乐段中出现的高音 F（F5），显然就不符合莫扎特时代乐器的演奏条件。

**The high F in Jacques Ibert's cadenza.**

02:27莫扎特自己的华彩乐段

巴洛克时期和古典时期的华彩乐段，通常比十九世纪后期和二十世纪的华彩乐段短得多。例如，请看看莫扎特为他的 A 大调钢琴协奏曲第二乐章创作的这段华彩乐段。这段华彩乐段出自莫扎特创作的三十六首华彩乐段集。当你开始创作自己的华彩乐段时，我鼓励你认真研究这些作品。 36 Cadenzen für das Pianoforte，W. A. Mozart，K.624。莱比锡：Breitkopf & Härtel，1878 年。《36 首钢琴华彩乐段，K.624》

03:01John Corina 的方法

此外，我还想推荐作曲家兼双簧管演奏家 John Corina 关于华彩乐段创作的一篇文章。他主张采用莫扎特这些华彩乐段中的和声结构，再利用这一和声框架创作属于自己的新华彩乐段。例如，他采用了莫扎特第 15 首华彩乐段的和声，并将其应用于莫扎特《双簧管协奏曲》的华彩乐段创作。 Corina, John. 《古典协奏曲乐章中的华彩乐段问题》国际双簧协会期刊，第 3 卷（1975）。《The Cadenza Problem in Classical Concerto Movements》

03:35华彩乐段的三个部分

你可能会发现这种方法非常有帮助。不过，我更喜欢一种限制较少的方法，也就是本视频以及下一部视频所介绍的方法。为了便于讨论，我们可以把一个华彩乐段分成三个部分： 1）开头陈述（Opening Statement） 2）中间部分（Middle Section），其中至少包含一个乐句模进（sequence）以及其他华彩性乐句。 3）结尾（Conclusion）

04:35从结尾开始写

与其按照从头到尾的顺序创作华彩乐段，我建议你尝试先写结尾。这样做，往往更有助于激发创作灵感。现在，让我们首先讨论华彩乐段的结尾应该如何设计。

05:04莫扎特的华彩乐段

请注意莫扎特是如何安排这些华彩乐段结尾的。在结尾部分，并不一定需要直接引用协奏曲中的主题。相反，这些段落主要运用符合整部作品风格的华丽音阶与琶音。在第一首华彩乐段中，低音声部出现了一个突出的 A 八度音。它充当持续低音（Pedal Tone），位于 D 大调——也就是该协奏曲调性的第五级音。从这里开始，通过音阶与结尾乐句，暗示了终止四六和弦（Cadential 6/4）或属七和弦。最后，颤音结束在属七和弦（V7）上，随后乐队重新进入，回到主和弦。

06:10莫扎特第十五首华彩乐段

莫扎特第十五首华彩乐段的结尾，采用了几乎相同的方法。请注意，这里的属音 G 在低音声部得到强调，随后出现终止四六和弦的琶音，最后再次导向属七和弦（V7），并回到主和弦（I）。第九首华彩乐段同样遵循这一模式。

06:42创作属于自己的结尾

如果你希望创作自己的华彩乐段结尾，首先应找出该调性的属音，然后建立一个持续低音（Pedal Tone）段落，暗示终止四六和弦或属和弦的和声。由于像巴松管这样的单旋律乐器，无法像钢琴一样，在颤音期间同时奏出完整的属七和弦，因此，我发现，在结尾部分明确强调属和弦或属七和弦，是一种特别有效的方法。

07:16Terry Ewell 的示例

在我的华彩乐段中，我首先用一个 F 的二分音符建立属持续音区域。 F 是这首协奏曲主调降 B 大调的属音。随后，我在低八度再次强调这个 F，使它成为这一段结尾持续音（Pedal Tone）的基础。请注意红色方框中的音符。

07:47属和声

随后，我在整个结尾部分不断强调属和弦——F、A 和 C。图中标出了我最着重强调的几个和弦音。 Vincent 也采用了与我相似的方法，建立了属持续音。

08:11Vincent Igusa 的和声设计

不过，他的结尾和声设计稍微复杂一些。整个结尾的大部分内容，都围绕着属和弦展开，通过节拍重音或琶音不断强调属功能。然而，在结束之前，华彩乐段又短暂回到终止四六和弦，随后通过颤音暗示属七和弦，最后导向乐队重新进入时的主和弦。

08:37创作属于你自己的华彩乐段结尾

现在，你已经看到了几个不同的华彩乐段结尾示例。接下来，请尝试自己写几个结尾。完成之后，你就准备好观看下一部视频了。在那里，我将讨论如何创作华彩乐段的开头部分，以及中间的发展段落。

09:11结束演奏

音乐：Vincent Igusa（巴松管），Catherine Renggli（钢琴）。陶森大学音乐厅。 2017 年 6 月 20 日。