莫扎特巴松管协奏曲，第2部分
演奏“缺失的”音符
评论
本视频详细介绍莫扎特为巴松管所写的全部音符，并建议演奏者忠实地演奏这些音符。主讲：Terry B. Ewell（巴松管数码教授）。Vincent Igusa（巴松管）与 Catherine Renggli（钢琴）协助录制。英文原始逐字稿可在此处查阅。
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00:00引言
我有几个问题想请你思考。 当你演奏一首作品时，你是否会演奏作曲家写下的每一个音符？你会选择演奏哪些音符，又忽略哪些音符？如果其他演奏者都省略了作曲家写下的音符，你是否有勇气忠实地演奏这些音符？ 这些问题听起来也许有些奇怪。难道不是每个人都在演奏自己乐器谱上的所有音符吗？事实上，答案并非如此。当你看完这部视频后，你将更全面地理解其中的问题。
00:42莫扎特亲笔手稿
让我们先来观察一些莫扎特的亲笔手稿，也就是他亲手写下的原始乐谱。 遗憾的是，莫扎特《巴松管协奏曲》K.191 的亲笔手稿已经遗失，因此我们必须借助其他作品进行研究。不过，我们在这些手稿中发现的特点，同样适用于《巴松管协奏曲》。 这是《降E大调第三号圆号协奏曲》第一页的亲笔手稿。 请注意，在开头的 tutti（全奏） 段落中，莫扎特为圆号写下了一条独立的声部。其中包含休止符，随后圆号加入乐队，与乐队共同演奏，而不是作为独奏乐器。 下一张图展示的是出版后的乐谱，并特别标出了圆号声部。如果独奏者在这一段 tutti 中不演奏这些音符，整个乐队的音响效果就会发生明显改变。 然而，据我所知，很少有圆号独奏家在演奏这首协奏曲时会吹奏这些标示出来的音符。 这是《A大调小提琴协奏曲》K.219 第一页的亲笔手稿。 请注意，独奏小提琴声部标有 Col. 1me violin，意思是独奏小提琴在开头演奏与第一小提琴完全相同的音符。 下一张图是《新莫扎特全集》（Neue Mozart-Ausgabe，简称 NMA）的总谱。 图中突出显示的是独奏小提琴声部，它与总谱中的第一小提琴共同演奏开头的 tutti 段落。因此，在总谱中，独奏小提琴与第一小提琴的记谱完全一致。 然而，当我们观察独奏小提琴分谱时，就会发现有所不同。 请注意，上方是 tutti 段落，那里采用的是较小字号的音符；而在下方进入独奏部分后，音符恢复为正常大小。 编辑选择用较小的音符表示 tutti 段落，使人产生一种印象：这些音符的重要性似乎低于正常大小的音符。
02:56巴松管协奏曲的版本
现在，让我们来看两个《巴松管协奏曲》的版本。 在指出这些版本的问题之前，我必须强调，这两个版本都对巴松管演奏的发展作出了重要贡献。 Guetter 版本是美国最早广泛使用的版本之一，它提供了华彩乐段以及经验丰富演奏家的演奏建议。 International Music Company 出版的 Weisberg 版本，则以较低的价格让更多巴松管演奏者能够接触到这首协奏曲。 当时，我们今天所依赖的学术研究资料尚未普及，即使能够获得，也未必被当时的演奏家充分理解。 请注意，这两个版本在开头的 tutti 段落中，都没有为巴松管写出任何音符。 请看由 Milan Turkovich 编辑的 Universal Edition（环球版）。 请注意，在巴松管声部开头已经加入了这些音符，不过它们都是以较小字号印刷。 这种较小字号一直持续到第一段 tutti 结束，直到独奏开始。 现在，让我们来看目前最权威的版本——《新莫扎特全集》（Neue Mozart-Ausgabe，简称 NMA）。 《新莫扎特全集》可在此查阅： NMA Publications 请注意，在 NMA 的独奏巴松管声部中，开头采用的是正常大小的音符，并且与大提琴声部完全相同。 这种写法在巴洛克和古典时期的协奏曲中十分典型。 这些正常大小的音符一直持续到巴松管真正进入独奏为止。
05:06“协奏曲”的含义
许多早期意大利文献都将 concerto 一词与意大利动词 concertare 联系起来，其含义包括“安排”“协调”“达成一致”或“共同合作”。 此外，巴洛克时期对 concerto 的理解，还包含“竞争”或“对抗”的意味。 在协奏曲中，这两种概念都得到了充分体现。 独奏者在 tutti 段落中与乐队共同合作，而在 solo 段落中则与乐队形成鲜明对比，彼此竞争。
05:45延伸阅读
如果你希望更深入了解这些“缺失音符”的历史背景，我建议阅读我的文章： Terry B. Ewell，《在巴洛克与古典协奏曲中演奏那些“缺失”的音符》。 《在巴洛克与古典协奏曲中演奏那些“缺失”的音符》
05:59比赛与演奏实践
几年前，我在西弗吉尼亚大学的一位学生参加美国音乐教师协会（MTNA）地区比赛。 她演奏了莫扎特《巴松管协奏曲》第一乐章，并且演奏了莫扎特在 tutti 段落中写下的所有音符。 其中一位评委——也是一位管乐演奏者——却在评语中写道，这位学生不应该演奏这些音符。 尽管这位评委被 MTNA 选为比赛专家，但他的评论却显示出他对这一问题几乎毫无了解。 在某种程度上，我认为巴洛克和古典协奏曲的编辑者也应承担部分责任。 许多版本完全省略了 tutti 段落中的音符。 另一些版本则采用较小字号印刷，使人误以为这些只是提示音（cue notes）。 但我想问大家：你见过哪一种提示音会连续写满好几行乐谱？ 任何细心的音乐家都会意识到，这里发生的事情绝不仅仅是提示音那么简单。 因此，我们现在已经明白，莫扎特希望巴松管演奏者演奏所有写下的音符——无论是在 tutti 段落还是独奏段落。 其中包括数百个今天绝大多数演奏者都会忽略的音符。 现代演奏传统更多受到浪漫主义时期协奏曲观念的影响，把独奏者视为与乐队对立的英雄人物。 那么，在今天，我们又该如何恢复古典时期和巴洛克时期作曲家真正的创作意图呢？
07:49运用这一原则
就我个人而言，除了少数例外，无论是与管弦乐队合作还是演奏室内乐，我都会演奏这些“遗失的音符”。 一个很好的例子，就是我演奏维瓦尔第《夜》（La Notte）协奏曲。 我认为，这首作品更接近室内乐，而不是浪漫主义或现代意义上的协奏曲。 你可以在 YouTube 和 2reed 网站观看我的演奏。 维瓦尔第《夜》巴松管协奏曲（第一部分，BDP #21） 维瓦尔第《夜》巴松管协奏曲（第二部分，BDP #22） 2reed.net《夜》专题 我选择在莫扎特《巴松管协奏曲》的第一和第三乐章演奏所有音符。 然而，在第二乐章，我认为省略与弦乐共同演奏的 tutti 音符，对现代听众来说更自然，也减轻了演奏者的负担。 我的建议是，让另一位巴松管演奏者坐在乐队中，在三个乐章中都演奏 tutti 声部，包括第二乐章。 这样，独奏者便可以在第一和第三乐章演奏莫扎特所写的 tutti 音符。
09:15协奏曲的结尾
许多巴松管演奏者对于第三乐章的结尾都感到不太满意。 独奏者完成了自己的独奏部分后，只能站在那里，看着乐队结束整首作品。 Leonard Sharrow 曾向我谈到，他一直对这个结尾感到遗憾。 他甚至主张演奏一种意大利版本，在协奏曲最后加入与小提琴平行进行的巴松管声部。 然而，我认为最简单、也是最好的解决办法，就是直接演奏莫扎特原本写给巴松管的那些音符。 这些音符为整部协奏曲提供了一个自然且令人满意的结尾。
09:55钢琴伴奏时的演奏
这也引出了另一个问题：如果演奏的是钢琴伴奏版本，又应该如何处理？ 虽然我很希望所有莫扎特写下的音符都能被演奏出来，但巴松管配钢琴本身就是一种相当人为的演出形式。 如果在只有钢琴伴奏时仍然演奏 tutti 段落，对于现代听众而言，往往会显得过于突兀。 因此，现在我都会建议学生，在只有钢琴伴奏的情况下，特别是在比赛中，不要演奏 tutti 段落。 我不希望他们因此受到误解或在评审中受到不公平的扣分。
10:45结论
最后，让我们回到影片开始时提出的问题。 当你演奏一首作品时，你是否愿意演奏作曲家写下的每一个音符？ 你会选择保留哪些音符，又忽略哪些音符？ 如果其他所有人都省略了作曲家写下的音符，你是否仍然有勇气忠实地演奏这些音符？ 我希望，这部视频已经充分说明了为什么我们应该演奏莫扎特为自己的乐器写下的每一个音符。 再见！
Resources
References
Credits
- author Terry B. Ewell