텔레만 레슨 1
텔레만 F 도리안(F단조) 소나타의 소개. 가장 적합한 악보 에디션, 선율과 화성, 그리고 반주에 대한 해설.
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텔레만 F 도리안 모드(F단조) 소나타에 대한 소개 테리 율이 이 곡의 가장 적합한 악보 에디션과 곡의 선율적·화성적 특징, 그리고 콘티누오 반주에 대해 설명합니다. 연주 - Terry B. Ewell — 바순 - Eva Mengelkoch — 하프시코드 - Frances Borowsky — 첼로 바순 디지털 교수 시리즈 #301 번역: 최현지 www.2reed.net 한국어 대본은 (여기)에서 보실 수 있습니다.
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00:00소개
0:00 소개 음악: 텔레만 F 도리안 소나타, 제3악장 연주: Terry B. Ewell — 바순, Eva Mengelkoch — 하프시코드, Frances Borowsky — 첼로 1. 바순을 위한 텔레만의 유명한 작품인 이 곡에 관한 영상 시리즈를 시청해 주시는 여러분을 환영합니다. 제 이름은 테리 율입니다. 이 영상은 소나타에 관한 간단한 소개를 하고 앞으로 이어질 영상 시리즈의 내용을 이해하는 데 도움을 드리기 위한 것입니다.
00:31텔레만과 그의 작품 세계
0:31 텔레만과 그의 작품 세계 2. 게오르크 필리프 텔레만은 바로크 시대의 독일 작곡가입니다. 그는 뛰어난 음악적 재능과 왕성한 작품 활동으로 당대에 큰 명성을 얻었습니다. 이 소나타가 사랑받는 이유는 작품 자체의 뛰어남뿐 아니라, 당시 존재하던 거의 모든 음악 장르에서 수많은 작품을 남긴 텔레만의 명성 때문이기도 합니다. 그는 모두 3,000곡이 넘는 작품을 작곡한 것으로 추정됩니다.
01:09바순을 위한 세 작품
1:09 바순을 위한 세 작품 3. 솔로 바순을 위해 쓰인 훌륭한 작품이 세 곡이나 있다는 것은 우리에게 큰 행운입니다. 이 소나타를 자세히 살펴보기 전에 약 20여 년 전에 출판된 두 작품을 먼저 소개하고자 합니다. 4. 텔레만의 C단조(또는 C 도리안) 소나티나와 A단조 소나티나는 F단조 소나타에 못지않게 훌륭한 작품입니다. 특히 A단조 소나티나는 매우 뛰어난 작품입니다.
01:50두 개의 소나티나의 역사
1:50 두 개의 소나티나의 역사 5. 이 두 소나티나의 역사는 매우 흥미롭습니다. 바순 독주 파트는 수세기 동안 전해졌지만 콘티누오, 즉 반주 파트는 사라졌습니다. 현대에는 두 종류의 판본이 출판되어 있습니다. Amadeus 판에서는 편집자가 반주를 추정하여 복원했지만, 여러 부분에서 그 결과가 만족스럽지 못합니다. 6. 그러나 오래된 바이올린 필사본이 발견되면서 Schott 판에서는 콘티누오 파트를 복원할 수 있게 되었습니다. A단조 소나티나의 여러 판본은 발견된 바이올린 판본을 포함하여 imslp.org에서 구할 수 있습니다.
02:45F 도리안 소나타
2:45 F 도리안 소나타 7. 바순을 위한 세 작품 가운데 가장 유명한 곡은 흔히 F단조 소나타라고 알려진 명곡입니다. 그러나 사실 이 작품은 F 도리안 소나타라고 부르는 것이 더 정확합니다.
03:00권위 있는 에디션
3:00 권위 있는 에디션 8. 이 소나타의 권위 있는 판본은 imslp.org에서 무료로 구할 수 있습니다. 또한 Amadeus 판에도 다시 인쇄되어 있습니다. 이제 이 악보를 함께 살펴보면서 작품을 더 잘 이해해 보겠습니다.
03:17Der getreue Music-Meister
3:17 Der getreue Music-Meister 9. 이것이 이 작품의 권위 있는 에디션입니다. 보시는 것처럼 Der getreue Music-Meister에 실려 있습니다. 이 텔레만 작품집의 44페이지를 보면 위에는 바순 독주 파트가, 아래에는 콘티누오 파트가 있습니다. 각 줄의 끝에 있는 작은 꼬불꼬불한 기호는 다음 음이 무엇인지를 알려 주는 표시입니다. 당시에는 다음 음을 매우 정중하게 알려 주는 방법이었습니다. 10. 예를 들어 첫 번째 줄 끝에 선이 그어진 꼬불꼬불한 기호가 보이는데, 이것은 보표 위의 C음을 의미합니다. 따라서 바순의 다음 음도 보표 위의 C입니다. 11. 덧붙여 말씀드리면, 이것은 원본 필사본이 아니라 복사본입니다. 12. 마지막 페이지를 보면 이 작품은 플루트로도 연주할 수 있다고 적혀 있습니다.
04:30독특한 조표
4:30 독특한 조표 13. 이 작품은 매우 독특한 조표를 사용합니다. 보시면 내림표가 중복되어 표시되어 있습니다. 중복된 내림표를 제외하면 B♭, E♭, A♭ 세 개만 남습니다. 따라서 이 작품은 F단조(F Aeolian) 가 아니라 F 도리안 모드로 작곡된 것입니다. 텔레만에게 도리안 모드는 일반적인 단조와는 다른 의미를 가지고 있었습니다.
04:56도리안 모드와 에올리아 모드
4:56 도리안 모드와 에올리아 모드 14. 바로크 시대, 특히 독일 지역의 작품들은 단순히 장조와 단조 두 가지로만 나눌 수 없습니다. 작곡가들은 장조와 단조뿐 아니라 도리안과 에올리아 같은 모드도 사용했으며, 각각은 서로 다른 음악적 표현과 의미를 지녔습니다. 바흐와 텔레만에게도 이러한 모드의 사용은 매우 일반적인 일이었습니다.
05:35Joel Lester의 『Modes and Keys』
5:35 Joel Lester의 『Modes and Keys』 15. 조엘 레스터의 저서 Between Modes and Keys: German Theory 1592–1802는 독일 작곡가들의 사고방식을 매우 훌륭하게 설명하고 있습니다. 16. 그는 다음과 같이 말합니다. > “하이든과 모차르트 시대에 이르기까지도 키른베르거와 같은 독일 음악이론가들은 작곡가와 연주자 모두에게 모드에 대한 지식이 반드시 필요하다고 주장하였다.” 6:11 텔레만과 도리안 모드 17. 물론 텔레만이 특정 모드에 어떤 의미를 부여했는지는 정확히 알 수 없습니다. 각 모드가 그에게 특별한 감정을 의미했을 수도 있습니다. 그러나 저는 텔레만이 왜 이 작품에서 에올리아 모드 대신 도리안 모드를 선택했는지에 대해 몇 가지 생각을 가지고 있습니다. 이것은 작품 전체에 영향을 미치는 매우 중요한 결정입니다.
06:42도리안 음계와 D♭
6:42 도리안 음계와 D♭ 18. 내림표 세 개를 사용하는 도리안 모드는 D♮를 포함합니다. 반면 내림표 네 개를 사용하는 에올리아 모드는 D♭를 포함합니다. 바로크 시대 이후 에올리아 모드는 단조를 표현하는 표준적인 방식이 되었습니다. 에올리아 모드에서 D♭는 음계의 구성음이므로 특별한 해결이 필요하지 않으며 위나 아래 어느 방향으로도 진행할 수 있습니다.
07:48제1악장의 D♭ 해결
7:48 제1악장의 D♭ 해결 19. 하지만 도리안 모드에서 D♭가 사용될 때에는 반드시 임시표가 붙습니다. 이 임시표는 작곡가와 연주자 모두에게 특별한 의미를 가진 음이라는 것을 알려 주는 표시입니다. 특히 이 D♭가 아래 음으로 해결되는 진행은 제1악장의 매우 중요한 특징입니다. 20. 이것은 권위 있는 에디션의 첫 번째 페이지입니다. 보시는 것처럼 저는 제1악장에서 D♭가 아래 음으로 해결되는 부분을 빨간 선으로 표시해 두었습니다. 이것은 제1악장에서 매우 중요하고 두드러지는 특징입니다. 21. 바로크 시대에는 임시표가 단순히 눈에 띄는 표시만이 아니라, 이 음이 어떻게 해결될 것인지를 생각하게 만드는 역할도 했습니다. 여기에서는 반음 아래로 해결되는 진행이 필수적이며, 이 악장에서 자주 나타납니다.
08:37F 도리안의 화성적 의미
8:37 F 도리안의 화성적 의미 22. 또한 이 작품에서 도리안 모드를 사용함으로써 화성의 선택에도 제약이 생깁니다. 일반적인 단조 작품에서는 병행장조의 악장이 자주 등장합니다. 예를 들어 A단조 작품에는 C장조 악장이 나오는 경우가 많습니다. 그러나 텔레만의 F 도리안 소나타는 그렇지 않습니다. 제3악장은 병행장조인 A♭장조 대신 도미넌트인 C단조를 사용합니다. 23. 제3악장은 E♭와 E♮ 사이의 독특한 대비가 특징입니다. E♭는 도리안 모드에 속하지만, E♮는 C화음을 F의 도미넌트로 기능하게 만들어 줍니다.
09:35텔레만의 다른 모드 작품
9:35 텔레만의 다른 모드 작품 24. 텔레만은 F 도리안 소나타에서만 모드를 사용한 것이 아닙니다. 예를 들어 Zwanzig kleine Fugen (20개의 작은 푸가) 에서도 서문에 있는 표를 통해 매우 치밀하게 구성된 모드의 사용을 볼 수 있습니다. 25. 따라서 텔레만이 이 작품에서 도리안 모드를 선택한 것은 결코 우연이 아닙니다. 도리안 모드는 작품의 선율과 화성의 관계를 결정하는 중요한 역할을 합니다. 자, 이제 다음 내용으로 넘어가겠습니다.
10:12바로크 소나타의 구조
10:12 바로크 소나타의 구조 26. 대부분의 바로크 소나타는 두 개의 성부로 이루어진 작품이라는 사실을 이해하는 것이 매우 중요합니다. 하나의 선율은 높은 음자리표(또는 낮은 음자리표)에 있고, 또 하나의 선율은 낮은 음자리표에 있습니다. 이것은 고전주의나 낭만주의 시대의 대부분의 작품과는 매우 다른 특징입니다. 27. 이러한 두 개의 선율은 제2악장에서 아주 분명하게 나타납니다. 악장은 바순의 선율로 시작하며, 베이스에는 화성처럼 보이는 또 하나의 보조 선율이 있습니다. 바순이 쉬는 동안에는 그 선율을 베이스 라인이 이어받아 계속 진행하는 것을 볼 수 있습니다.
10:58바로크 실내악의 동등한 파트너
10:58 바로크 실내악의 동등한 파트너 28. 바로크 실내악에서는 각 파트가 서로 동등한 파트너라는 사실을 연주자가 이해하는 것이 매우 중요합니다. 물론 베이스 파트는 화성의 기초를 담당하지만, 고전주의나 낭만주의 시대의 베이스 파트와는 달리 바로크 시대의 베이스 라인은 하나의 독립적인 선율이기도 합니다. 그래서 많은 바로크 소나타는 훌륭한 듀오 작품이 됩니다.
11:27콘티누오 파트
11:27 콘티누오 파트 29. 아래 성부를 콘티누오(Continuo) 라고 합니다. 이 성부는 한 악기가 아니라 두 악기가 함께 연주합니다. 첼로나 바순이 베이스 라인을 연주하고, 하프시코드(또는 경우에 따라 오르간)의 왼손이 이를 함께 연주하여 독주 파트를 더욱 안정적으로 받쳐 줍니다.
11:52숫자저음과 즉흥 연주
11:52 숫자저음과 즉흥 연주 30. 악보에 적힌 숫자는 연주해야 할 화성을 알려 주는 지시입니다. 어떤 의미에서는 바로크 음악은 고전주의 음악보다 재즈 음악과 더 비슷한 점이 있습니다. 바로크 음악에서는 모든 음이 악보에 적혀 있지 않으며, 재즈의 코드 차트처럼 연주자가 자신의 즉흥성과 음악성을 더하여 연주하도록 기대되었습니다. 31. 이 숫자는 하프시코드 연주자의 오른손에서 실제 화성으로 구현됩니다. 당시의 연주자들은 연주할 때마다 오른손의 반주를 새롭게 만들어 연주하였습니다.
12:32마무리
12:32 마무리 32. 지금까지 텔레만 F 도리안 소나타에 대해 간단히 살펴보았습니다. 이제 이 작품을 연주할 때 자주 나타나는 실수들에 대해 알아보겠습니다. 다음 영상을 시청해 주십시오. 음악: 텔레만 F 도리안 소나타 제4악장 연주: - Terry B. Ewell — 바순 - Eva Mengelkoch — 하프시코드 - Frances Borowsky — 첼로
제작진
- author Terry B. Ewell
- composer Georg Philipp Telemann
- performer Terry B. Ewell
- performer Eva Mengelkoch
- performer Frances Borowsky
- translator 최현지