Изучение этюда Вайссенборна №21, часть A
Вайссенборн Opus 8/2, этюд №21 для продвинутых студентов фаготистов. Стратегии ритмической точности, аппликатуры для трелей и мордентов.
Комментарии
Вайссенборн Opus 8/2, этюд №21 для продвинутых студентов фаготистов. Темы включают: - Стратегии ритмической точности - Деление ритма на восьмые ноты - Исполнение форшлагов - Аппликатуры для трелей - Аппликатуры для мордентов Терри Б. Юэлл, Цифровой Профессор Фагота. Перевод, Елена Яковлева. BDP #129a • www.2reed.net Ноты общественного достояния Opus 8/2 – 50 Advanced Studies доступны здесь: - Music from IMSLP - Alternate PDF ---
Оригинальная транскрипция доступна здесь.
Видео
Субтитры недоступны. Полная транскрипция приведена ниже.
Главы
Транскрипция
0:19Введение и деление на восьмые ноты
Добро пожаловать. Это Терри Юэлл. Этот этюд очень сложен во многих отношениях. Прежде всего, он представляет серьезные ритмические трудности. Возьмем, например, первый такт. Лучше всего разучивать его, разделяя четверть с точкой на восьмые ноты. Для точного исполнения необходимо внутренне делить длительность четверти с точкой.
Открыть изображение в полном размере
0:50Обозначение долей и подразделений
Обратите внимание на то, как я размечаю восьмые ноты. Более длинные штрихи обозначают основные доли, а короткие — середину каждой доли. Такая разметка помогает мне лучше контролировать ритм.
1:08Деление форшлага в 3-м такте
Форшлаг в третьем такте первой строчки — ещё одно место, которое необходимо разделить на более мелкие длительности. Сначала я исполню этот пассаж, проговаривая все восьмые ноты языком, а затем сыграю его так, как он записан.
Открыть изображение в полном размере
1:43Выписанные тридцатьвторые ноты
Обязательно изучите выписанные Вайссенборном тридцатьвторые ноты, сопровождающие третий такт.
1:50Форшлаги во второй строчке
Во второй строчке, в последнем такте, Вайссенборн не выписывает украшение полностью. Я исполняю его как шестнадцатую ноту, затем триоль тридцатьвторых и две шестнадцатые.
Открыть изображение в полном размере
2:10Ритмическая точность в шестой строчке
Ещё одно трудное место с точки зрения ритма находится в первом такте шестой строчки. И здесь деление на восьмые ноты значительно повышает точность исполнения.
Открыть изображение в полном размере
2:43Cantabile, Con espressione и музыкальное движение
Однако после того, как ноты будут выучены, работа не заканчивается. Вайссенборн помечает начало произведения словом cantabile, а репризу — con espressione. Следовательно, музыку необходимо исполнять певуче и выразительно. Лучше всего этого добиться, ощущая движение четвертных долей и направляя музыку к её кульминациям, а затем естественно ослабляя напряжение после их достижения. Рекомендую также посмотреть обсуждение музыкального движения в видеоролике Bassoon Digital Professor №100. ---
3:23Построение длинной трели
Более подробно о работе над трелями я расскажу в этюде №37. Однако уже здесь, во второй строчке, первом такте, обратите внимание на то, как следует строить длинную трель. Она должна постепенно ускоряться, сохраняя музыкальную форму. Не играйте её совершенно механически, как метроном. ---
Открыть изображение в полном размере
4:15Альтернативная аппликатура для Соль♭2 и Ля♭2
Вместо этого попробуйте исполнять трель различными способами, постепенно изменяя её скорость и форму. ---
Открыть изображение в полном размере
4:33Аппликатуры для трелей и мордентов
Наконец, в шестой строчке я использую альтернативные аппликатуры для Соль♭2 и Ля♭2. В своей партии я обозначаю альтернативные аппликатуры перевёрнутой буквой A. ---
5:24Что такое мордент
Теперь рассмотрим аппликатуры трелей и мордентов, встречающихся в этом этюде. Для первой трели во второй строчке, первом такте используется обычная аппликатура. Начните До4 с октавным клапаном, затем исполняйте трель между До и Ре. Во второй строчке впервые в этюдах Вайссенборна встречаются морденты. Для них также используются стандартные аппликатуры. Так, для Ми4–Фа4 используйте обычную аппликатуру Ми–Фа, а для До4–Ре4 — стандартную аппликатуру До–Ре. ---
6:31Трель Си♭3–До4
Теперь поговорим немного о морденте. В эпоху барокко и в современном немецком музыкальном языке термин mordent означает украшение с движением вниз. Именно такое значение используется и в немецких изданиях Школы игры на фаготе Вайссенборна. Однако в английской музыкальной терминологии слово mordent обозначает движение вверх. Немцы же называют такое украшение короткой трелью (Pralltriller). Из-за этого англоязычные музыканты нередко испытывают затруднения: английский mordent означает движение вверх, тогда как в барочной традиции и современном немецком языке — вниз. Кроме того, морденты могут исполняться с различной скоростью. В верхнем примере используются триольные шестнадцатые ноты, а в нижнем — ещё более быстрые украшения.
Благодарности
- автор Terry B. Ewell
- перевод Елена Яковлева
- композитор Julius Weissenborn