Этюд Вайсенборна №35, часть Б
Вайсенборн опус 8/2, этюд №35 Б для продвинутых студентов
Комментарии
Изучение этюда Nº35, чясть Б. Вайсенборн опус 8/2, этюд №35 Б для продвинутых студентов фаготистов. Использование вибрато для фразировки. Способы занятия вибрато. Исполнение этюда № 35. Терри Б. Юэлл, Цифровый Профессор Фагота. Перевод, Елена Яковлева. BDP #143B.
Оригинальная транскрипция доступна здесь.
Видео
Субтитры недоступны. Полная транскрипция приведена ниже.
Главы
Транскрипция
Транскрипция
# РАЗМЫШЛЕНИЕ 1\. Есть недостатки в горловом вибрато. Иногда это может привести к слишком быстрому вибрато, которое звучит как коза. У других людей вибрато может подавляться на каждом пульсе. В обоих случаях важно правильно поддерживать звук и воспринимать вибрато как окраску или нежный массаж ноты. Во всех случаях старайтесь расслабить область горла и позволить свободное движение. 2\. Использование горла для вибрато позволяет вибрато быть независимым от аппликатуры и от интонации. Тем не менее, я часто нахожу студентов, которые прекращают вибрато после каждой ноты. Взять, к примеру, затакт для 7й строчки в этюде Вайссенборна № 35. Он часто играется так: 3\. Пример с остановкой в вибрато.
Открыть изображение в полном размере
Продолжение 2
4\. Иногда я возобновляю свое вибрато таким образом. Однако это окраска нот, а не выражение музыкального движения или фразы. Я предпочитаю быть в состоянии сделать обе вещи. Однако многие из моих учеников поначалу могут подключать вибрато только в начале каждой ноты. 5\. Давайте поучим музыкальную фразу -направление - с нюансом и вибрато, на одной ноте. Игра на одной ноте- отличный метод занятия музыкальных жестов. Это действительно помогает вам отделить музыкальные фразы, от нюансов и от вибрато. Я установлю метроном так, чтобы вы слышали пульс. 6\. Вы услышали как я формирую ноты, направляя их во второй такт? Послушайте это заново. 7\. Вы заметили, что я изменяю как нюанс, так и свое вибрато? Оба создают непрерывную дугу или радугу звука, которая не прерывается. 8\. Теперь давайте послушаем, как написано, но сохраняя ту же форму фразы.
Открыть изображение в полном размере
Продолжение 3
9\. Всего несколько этюдов назад Вайссенборн предоставил нам еще один пример для учебы вибрато. Взгляните на начало этюда № 33. 10\. Например, я начинаю с двух жестов по 2 такта, за которыми следует более длинная фраза. Обратите внимание, что я использую изменения в нюансе и вибрато, чтобы подчеркнуть форму фразы. 11\. Вы можете искать мастерство своего вибрато, изменяя скорость. Установите метроном на 60 и попробуйте изменять количество пульсаций на удар. 11 22 33 44 55 44 33 22 11 12\. Чаще всего люди увеличивают скорость своего вибрато в месте с нюансом. Это то, что я сделал в примерах которые я сыграл в этом видео. Однако, если вы действительно хотите овладеть вибрато, вам нужно научится изменять скорость в любом нюансе. Вы увидите что вы получили независимый контроль над компонентами 1 и 2, когда сможете исполнить вот эти упражнения. ------------------------------------------------------------------------ # ТИТРЫ Иллюстрация гортани от Генри Грея, Анатомия человеческого тела, 1918 г., по адресу www.bartleby.com, 16 августа 2006 г. Ссылки по вибрато Brown, Andrew F. David. "A Comprehensive Performance Project in Oboe Literature with a Cinefluorographic Pilot Study of the Throat While Vibrato Tones Are Played On Flute and Oboe." D.M.A. thesis, University of Iowa, 1973. Burns, Michael. "Thoughts and Strategies for Bassoon Vibrato." The Double Reed 28/2 (2005): 121-124. Cameroni, Kathleen A. "Effects of Vibrato Production Techniques and Use on Musical Collaborations among Flutists, Oboists, Clarinetists, and Bassoonists" Eberle, Jan. Presentations at the International Double Reed conferences in 2005 and 2006. IDRS Video: (2005) "Vibrato......no longer a mystery" . Ewell, Terry B. "Survey of Cinefluographic and Videoflurographic Research on Double Reed Performers," Celebrating Double Reeds: A Festschrift for William Waterhouse and Philip Bate. Baltimore: International Double Reed Society, 2009, pp. 143-158. Kahane, J. C.; Beckford, N. S.; Chorna, L. B.; Teachey, J. C.; and McClelland, D. K. "Videofluoroscopic and Laryngoscopic Evaluation of the Upper Airway and Larynx of Professional Bassoon Players." Journal of Voice 20/2 (2006): 297-307. Also accessed 22 July 2006 at PubMed. Peeples, Georgia. "Developing the Bassoon Vibrato." Woodwind, Brass, and Percussion 23/2 (February 1984): 17-18. Pool, Scott. Bassoon Vibrato Production: Observations of the Larynx. Available at Amazon. Pool, Scott. "Observations of the Larynx During Vibrato Production Among Professional Bassoonists as Indicated in Experiments Utilizing Fiberoptic Laryngoscopy" (UMI Number: 3158141, Copyright 2004). Weait, Christopher and Shea, J. "Vibrato: An Audio-Video-Fluorographic Investigation of a Bassoonist," Applied Radiology (January/February 1977).
Благодарности
- автор Terry B. Ewell
- перевод Елена Яковлева
- композитор Julius Weissenborn