Этюд Вайсенборна №35, часть A

Вайсенборн опус 8/2, этюд №35 А для продвинутых студентов

Изучение этюда Nº35, чясть А. Вайсенборн опус 8/2, этюд №35 А для продвинутых студентов фаготистов. Использование вибрато для фразировки. Способы занятия вибрато. Исполнение этюда № 35. Терри Б. Юэлл, Цифровый Профессор Фагота. Перевод, Елена Яковлева. BDP #143А.

Оригинальная транскрипция доступна здесь.

Видео

Субтитры недоступны. Полная транскрипция приведена ниже.

YouTube · MP4

Главы

Транскрипция

1\. Добро пожаловать, это Терри Юэлл. Этюд Вайссенборна № 35 - это этюд для изучения rinforzando или "rf". Вайссенборн использует этот знак в своих этюдах, чтобы указать на особый тип акцента в более тихих нюансах. Давайте рассмотрим два сопоставимых отрывка в этюде, которые иллюстрируют, как используется "rf".

Продолжение 2

2\. Обратите внимание на сходство между этими музыкальными пассажами. В начале этюда "rf" ставится как кульминация более тихого нюанса. В 9 и 10й строчке, кульминацией в более громкой динамике оказывается «sf». Таким образом, понятно, что "rf" - это особый вид ударения в более тихом нюансе, очень похожий на "sf" - который особый вид ударения в более громком нюансе. Можно сказать, что rinforzando, является более тихим «sf», сфорцандо. «Sf» также можно записать как «sfz». 3\. Многие студенты ошибаются, думая, что ноты которые стаккато, всегда короткие. Стаккато обозначает не коротко, а разделено. Вступительные ноты стаккато не должны быть слишком короткие.

Продолжение 3

4\. В 2й строчке ноты portato, что есть ноты стаккато с лигами над ними, играются еще длиннее.

Продолжение 4

5\. Вы помните пять видов длинны артикуляции, которыми мы занимались в предыдущих этюдах? Длинна вот этих нот должна быть номер 4 или 5. Если вы владеете этими длинами, вы можете даже создать рельеф фразы таким образом. Например, я сыграю этот отрывок и увеличу длину ноты с номера 4 до номера 5, чтобы обеспечить музыкальное движение в Соль \# 3, на первой доли первого такта 3й строчки.

Продолжение 5

6\. Не забывайте, что случайные знаки длятся до конца такта. В 5м такте 4й строчке есть два Ре #. Первый такт 5й строчки, также имеет два Ре диеза.

Продолжение 6

7\. Знак Staccato относится к длине ноты, а не к началу ноты. Если над нотой стоит отметка стаккато, это не значит то что нота артикулирована языком. Например, в 9й строчке точки над нотами указывают на разделение между ними, однако они залигованные а не артикулированные. Исправление 2019 года: Теперь я понимаю, что эти утверждения неверны. В то время, я вспоминал партию для фортепианную, которую я было изучал, но здесь и в других контекстах ясно, что нота с точкой под лигой заново артикулированная, языком. Например, посмотрите этот отрывок из 2-й симфонии Чайковского, соло гобоя во второй части.

Продолжение 7

Конец исправления 2019 года 8\. Fа \# 3 начинается с языком, а затем она залигованна в Ми \# 3. Через две доли, Си3 начинается с языка, а затем она залигованна в Ля3.

Продолжение 8

9\. В этом этюде я использую несколько альтернативных аппликатур. В 3й строчке, на фермата я использую клапан большого пальца Соль \# для более плавного перехода от Фа \# 4. Мой стандартный Фа \# 4 использует мизинец правой руки.

Продолжение 9

10\. В 6м такте 7й строке, я использую аппликатуру трели для быстрого обмена Си3 на До \# 4.

Продолжение 10

11\. Аналогично, во 2м такте 10й строчке, я использую аппликатуру трели для движений между Фа \# 4 и Соль \# 4.

Продолжение 11

12\. Этюд Вайссенборна № 37 предоставит методы для занятия трелями. Позвольте мне, однако, предоставить некоторые аппликатуры для этого этюда. Для трели в 4й строчке в первом полном такте используйте вот эту аппликатуру.

Продолжение 12

13\. Для второй трели в этой же строчке, используйте эту аппликатуру.

Продолжение 13

14\. Для трели в 9й строчке у вас есть два варианта. Я предпочитаю До \# 4 в левой руке, но вы также можете использовать клапан трели До #.

Продолжение 14

15\. Это первый этюд с высоким До #, До \# 5. Я использую одну из этих трех аппликатур в зависимости от потребности. Первая аппликатура является наиболее распространенной. С ней получается не такой полный и громкий звук, как с последней аппликатурой, но она самая легкая из трех. Я почти всегда использую клапаны Ре и До, когда играю эту ноту. 16\. Вторая аппликатура обеспечивает хороший подход к Ре \# 5, когда это нужно. Последняя аппликатура особенно хороша, когда нужен громкий нюанс. Я выбираю эту аппликатуру для громкого До \# 5 в четвертой части 9-й симфонии Шостаковича.

Продолжение 15

17\. Этот этюд, первый в сборнике, который использует marcato. Marcato указывает на еще более сильный и интенсивный акцент, чем обычно. Вайссенборн далее предоставляет термин marcatissimo, чтобы запросить крайне сильный акцент в 9й строчке.。

Продолжение 16

18\. Обратите внимание на сходство между более тихим пассажем в 6й строчке и более громким пассажем в 9й строчке. Я отметил где брать дыхание в 6-7й строках и в 9-10й. Вам не нужно каждый раз дышать, однако, обеспечьте разделение и не дышите после пары залигованных четвертных нот. ------------------------------------------------------------------------ # РАЗМЫШЛЕНИЕ Вибрато музыкального выражения 19\. В этом размышлении я буду обсуждать вибрато. Сначала я определю возможные источники вибрато, а затем порекомендую использовать определенный компонент для создания звука с вибрато. 20\. Затем я буду применять «шаблоны вибрато» или фразы на вибрато к некоторым примерам из этюда, и завершу некоторыми упражнениями для овладения вибрато. 21\. Некоторый материал, представленный здесь, взят из второй главы моей монографии под названием «Учебник для духовиков для повышения выносливости». 22\. Фаготисты создали вибрато из большинства пяти компонентов для создания звука: компонент 1, мышцы живота; компонент 2, область горла (гортань); компонент 3 - задняя часть языка (это часть языка в верхней части глотки); и из компонента 5 - амбушюр.。

Продолжение 17

23\. Компонент номер 1, область живота, производит медленное и сильно пульсирующее вибрато. Многие исполнители думают, что они производят вибрато из области живота, но видео рентген показал, что вибрато большинства фаготистов создается в области горла. Эти исполнители, вероятно, чувствуют обратное давление в области живота от движения в горле. Когда я создаю медленное вибрато, у меня появляется ощущение вибрато в животе. Однако, когда я увеличиваю скорость вибрато, это ощущения, двигается вверх к горлу.

Продолжение 18

24\. Я не рекомендую извлекать вибрато компонентами номер 1 и 5. Компонент 1, мышцы живота следует использовать только для изменений нюанса. Кроме того, с ним не возможно достичь разнообразие скоростей. Когда компонент номер 5, амбушюр или челюсть, используется для вибрато, он может слишком сильно изменить высоту ноты. Кроме того, лучше всего зарезервировать амбушюр для настройки и формирования рельефа нот. 25\. Я рекомендую использовать область горла, компонент номер 2, так как эта область больше не для чего не используется в извлечение звука. Компонент 2 может по этому работать независимо от других компонентов. Некоторые солисты также перемещают заднюю часть языка, когда они создают вибрато. Многие исследование вибрато духовиков показывают, что, хотя механизмы вибрато содержатся в области горла, группы мышц, используемые для вибрато, могут сильно различатся. В горле есть много движущихся частей. Некоторые исполнители пользуются одними, а некоторые пользуются другими мышцами и структурами для своего вибрато.

Продолжение 19

Иллюстрация гортани от Генри Грея, «Анатомия человеческого тела», 1918 г., по адресу www.bartleby.com, 16 августа 2006 г. 26\. В конце видео я предоставляю ссылки (см. Стенограмму Вайссенборна 35B), если вам хочется узнать побольше о вибрато.

Благодарности

автор Terry B. Ewell
перевод Елена Яковлева
композитор Julius Weissenborn