Этюд Вайсенборна №40

Вайсенборн опус 8/2, этюд №40 для продвинутых студентов

Изучение этюда Nº40. Вайсенборн опус 8/2, этюд №40 для продвинутых студентов фаготистов. Три аспекта для изучения. Внутренняя игра. Приглашенный исполнитель, Винсент Игуза. Терри Б. Юэлл, Цифровый Профессор Фагота. Перевод, Елена Яковлева. BDP #148.

Оригинальная транскрипция доступна здесь.

Видео

Субтитры недоступны. Полная транскрипция приведена ниже.

YouTube · MP4

Главы

Транскрипция

1\. Добро пожаловать, это Терри Юэлл. Вайссенборн дал этому этюду тональность До \# мажор, в своей оригинальной коллекции 60и этюдов. Возможно, тональность была изменена, потому что в нынешнем сборнике 50и этюдов, нет другого в Реb мажор. 2\. Есть три аспекта этюда № 40, которые я хочу, чтобы вы заметили. Мы рассмотрели все эти аспекты в предыдущих этюдах, так что это подкрепит то, что вы уже знаете. 3\. Переходы от делений на три и на четыре в первой строчке, становятся еще более сложными из за восьмой нотой на первой доли. Я предлагаю вам поучить это с метрономом таким образом. Сначала, поартикулируйте деления на три и на четыре, на одной ноте.。 4\. Затем артикулируйте ритм, как напечатано, на одной ноте. Теперь сыграйте пассаж,как написано.

Продолжение 2

5\. Залигованные ноты часто звучат громче, чем артикулированные ноты. На оборот, вам нужно дать больше воздуха для артикулированных нот. 6\. Не играйте так: (Пример с акцентированными залигованными нотами --- 2 такта) 7\. Вместо этого держите стабильный нюанс. (Пример без акцентов --- 2 такта) 8\. Во 2м такте 6й строчке, ноты очень трудны. Здесь можно использовать разные ритмы и спринты. Если вам нужно освежить эти принципы, посмотрите предыдущие видео из этой серии. 9\. Дыхание, указанное Вейссенборном в этом этюде, редко встречается! Он дает только два указания на счет дыхания во всех его этюдах, и это первое из них. Оно указывает не только на место где брать воздух, но и на начало нового музыкального материала. ------------------------------------------------------------------------ # РАЗМЫШЛЕНИЕ 10\. ... существует целый набор внутренних проблем, с которыми мы сталкиваемся и которые непосредственно влияют на нашу внешнюю работу... Когда мы рассматриваем внутренний мир с его изобилующими сомнениями, надеждами и ожиданиями, нам необходимо узнать, что происходит у нас внутри. Barry Green, The Inner Game of Music (New York: Doubleday, 1986), pp. 11-12.

Продолжение 3

11\. Как музыкант, вы вероятно понимаете, что музыка - это не просто физический звук, это что-то внутреннее. Музыка движет нашими эмоциями и пробуждает нашу внутреннюю жизнь. Именно из этой внутренней жизни музыканты рождают свою музыку. 12\. Barry Green и его соавтор Timothy Gallwey признают, что между «внутренней игрой» и «внешней игрой» существует важная связь. Timothy Gallwey в своей известной книге «Внутренняя игра тенниса» представляет эти отношения с практическим подходом к игре в теннис. 13\. Беспорядок в вашей внутренней жизни вызовет беспорядок в вашей внешней жизни. Мир во внутренней жизни принесет мир во внешнюю жизнь. Ваша внутренняя жизнь определяет курс многих аспектов вашего существования.

Благодарности

автор Terry B. Ewell
перевод Елена Яковлева
композитор Julius Weissenborn