维斯伯恩高级练习曲第40首
维斯伯恩作品8/2，第40首高级巴松练习曲。三个练习方面与内在游戏。由Vincent
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《维斯伯恩高级练习曲》第40首，维斯伯恩作品Op. 8/2，为高级巴松学生而作。其中包含三方面练习。另有内在游戏。由Vincent Igusa演示。唐英伟博士 (Terry B. Ewell)，巴松管数码教授 (Bassoon Digital Professor)。BDP #148。www.2reed.net/Chinese。译：梁潇（Liáng Xiāo）。 公版乐谱 作品8/2《Fagottstudien》（50首高级练习曲） 可在这里取得： - IMSLP 乐谱： http://hz.imslp.info/files/imglnks/usimg/4/46/IMSLP23196-PMLP52982-Weissenborn_Bassoon_Studies_op8_vol2.pdf - 备用链接： https://www.2reed.net/Printed%20Music/Weissenborn/Weissenborn_Bassoon_Studies_op8_vol2.pdf ------------------------------------------------------------------------
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抄本
1. 大家好，我是唐英伟，欢迎来到今天的巴松课堂。在维斯伯恩最初的60首练习曲集里，他为这首练习曲选择了升C大调这个调性。也许是由于现存的这套50首练习曲集中没有降D大调的练习曲，所以这首练习曲的升降号也就因此改变了。 2. 在这第40首练习曲中，有三个方面我希望你能注意。在之前的练习曲中，我们已经处理过这三个方面的问题了，所以今天的课程对你所学过的东西是一个巩固练习。 3. 第一行中细分为3拍到4拍的过渡由于重拍上的八分音符变得难度更大了。我建议你用节拍器以这几种方法进行练习。首先用吐音的方法吹奏分为3拍和4拍的单音。 4. 然后按乐谱上的节奏以吐音吹奏单音。而后可以按照乐谱所写练习这个乐段了。
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抄本（续 2）
5. 由连线连起来的音通常比吐音演奏听起来响亮。如果可以的话，你需要在演奏吐音时运用更多的气息。 6. 不要演奏成这样： 带有重音的连线音符示范------两小节。 7. 反之，我们要保持强弱关系平衡。 没有重音的示范------两小节。 8. 第六行第二小节的音符比较难演奏。在这里要把握好节奏，尤其是音符快又多的段落。如果你需要复习这部分的内容，请参考本系列中较早的教学视频。 9. 维斯伯恩在练习曲中亲自标注呼吸记号是很罕见的。在这套练习曲中，他只给出了两处呼吸标记，而这里就是第一处。这个呼吸标记不仅仅是一个呼吸换气之处，它同时也是新的音乐素材开始的地方。 ------------------------------------------------------------------------ # 沉思 10. "有一些我们不得不面对的内在问题同样直接影响我们外在的表演。当我们回过头来审视我们的内心世界时，其中充满疑虑、希望和期待，我们需要知道里面进行着哪些活动。" Barry Green，The Inner Game of Music（New York: Doubleday, 1986），第11--12页。
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抄本（续 3）
11. 作为一个音乐家，你可能已经明白音乐不仅仅是物理声音，而是一些内在的东西。音乐触动我们的情感，也搅动我们的内心生活。正是出于这种内心的生活，音乐家们才能表达出他们的音乐。 12. 巴里·格林与共同作者W.蒂姆·高威都承认"内在游戏"和"外在游戏"间存在着重要的联系。蒂姆·高威在他有名的著作《网球的内在游戏》中用实用的网球技巧阐述了这一关系。 13. 你内心的焦虑会使你的外在生活变得同样混乱。内心的平静同样会使得你的外在生活平静。你的内心生活决定了你所表现在外的很多方面。
Credits
- author Terry B. Ewell
- composer Julius Weissenborn
- 翻译 梁潇